★旅游地點(diǎn)：無錫博物院

如果說惠山泥人是惠山黑泥中開出的一朵奇葩，那么紫砂陶藝就是宜興丁蜀化腐朽為神奇的藝術(shù)。

早在晉唐時(shí)，人們就用瓷土來煉制青瓷，到了明代，開始使用生坯強(qiáng)度更高、燒成收縮率更小的紫砂泥來制陶，并獨(dú)創(chuàng)性地使用打身筒和鑲身筒的手法來成型制壺。

與惠山泥人純具觀賞性功能不同，紫砂壺除了相當(dāng)高的藝術(shù)價(jià)值，還有著非常實(shí)用的價(jià)值，那就是用來喝茶。

明代的飲茶方式變煮茶為沏泡茶，這種新形式的飲茶方，導(dǎo)致了紫砂壺的出現(xiàn)，并迅速風(fēng)磨一時(shí)。

紫砂壺的良材美質(zhì)，與茶葉相得益彰。紫砂壺是陶文化、壺文化、茶文化相結(jié)合的產(chǎn)物，紫砂器的出現(xiàn)，也標(biāo)志著中國制陶業(yè)巔峰時(shí)代的到來。

宜興濱臨太湖，城內(nèi)河道縱橫，在古代也算得上交通便利，很早就有了“陶都”的美稱，宜興的陶瓷生產(chǎn)可以追溯到五千年前的新石器時(shí)代，不過到明代才有紫砂實(shí)物傳世，到晚明已是名手如林，大家輩出，可見紫砂的出現(xiàn)很快就得到了迅猛的發(fā)展。當(dāng)時(shí)的士大夫階層都喜歡飲茶，他們對(duì)于紫砂的推廣想必是功不可沒的。

紫砂藝術(shù)始于明，盛于清，復(fù)興于民國，直到現(xiàn)代，紫砂陶藝的制作更顯得精彩紛呈，百花齊放，各大名家都有自己的拿手絕活，都有著自己獨(dú)特的風(fēng)格印記，例如時(shí)大彬“不務(wù)妍媚而樸雅堅(jiān)栗”，李仲芳講究“文巧”而趨“敦古”，顧正春“式度精妍”，蔣伯奇“堅(jiān)致不俗”，他們?cè)谡蔑@自己個(gè)性的同時(shí)，也把名字永遠(yuǎn)地留在了自己的作品上。

明朝萬歷時(shí)期就有四大名家，時(shí)大彬更是其中的佼佼者，被譽(yù)為空前絕后的大家。到清初的時(shí)候，則以陳鳴遠(yuǎn)獨(dú)樹一幟，清中期陳鴻壽和楊彭年使用的曼生壺被后人追捧。到民國的時(shí)候，有七大工藝師，其中顧景舟藝通古今，被后人譽(yù)為達(dá)到了紫砂藝術(shù)的至高境界。

宜興紫砂陶用的泥原料是紫泥、綠泥、紅泥三種，其中紫泥產(chǎn)于宜興市丁蜀鎮(zhèn)黃龍山，綠泥是紫泥的夾脂，紫泥和綠泥有“巖中巖，泥中泥”之稱。紅泥產(chǎn)于宜興市川埠朝莊村，是嫩泥礦底部的泥料。

紫砂陶的成型方法，基本上都是打身筒和鑲身筒兩種。打身筒適用于圓形類器皿的造型，鑲身筒適用于方器。

展柜中陳列著紫砂泥，單看這泥，真難以想象這么灰樸樸的東西，最后做出來的成品竟然這么漂亮。

紫砂壺的制作工具也很簡單，雖然看著一套有十幾樣，但都是相當(dāng)普通的工具?？梢娭谱髯仙?，最重要的還是手藝。

雖然“紫玉金沙”這個(gè)展館主要是展出紫砂的，不過從歷史的淵源上來看，也免不了要展示一下先民們的陶器。例如馬家浜文化的腰沿釜，有著修長的腰身，不過主要還是實(shí)用性，在美觀上并沒有過多的修飾。

良渚文化的黑皮貫耳陶罐則要精致得多，實(shí)用性自不用說，還適當(dāng)?shù)刂v究了美觀和修飾。

到了商周，陶器的制作顯得更加精美，像西周的印紋陶器，器身上的花紋密集而繁復(fù)，并不僅僅止于同一種紋路。

到了春秋戰(zhàn)國，陶器的制作工藝又有了進(jìn)一步的發(fā)展，像水波紋印紋硬陶罐、幾何印紋陶罐，紋飾雖然簡潔卻顯得大方端莊。

漢朝的陶器紋飾更加豐富，像一件漢朝的陶器，紋路分層修飾。晉朝士大夫多風(fēng)流人物，對(duì)于用品也精益求精，這時(shí)候的陶過來也呈現(xiàn)出了豐富的形式。

當(dāng)然，勿庸諱言，紫砂壺就顯得更加精巧美觀了。提梁壺有著高高的提梁，把壺身無形中似乎拔高了一大截。其壺身微鼓，圓潤大方，壺嘴略低于壺蓋，線條流暢。壺身和壺蓋上還有書法或花紋修飾，雖然沒有塑彩，但整體上非常和諧。

紫砂一粒珠壺的形狀十分憨態(tài)可掬，胖鼓鼓的壺身，壺嘴顯得有點(diǎn)小了，壺嘴像一只小鳥的頭，整個(gè)造形就像一顆圓溜溜的珍珠。

到了清朝，紫砂壺變得色彩艷麗起來，壺身和壺蓋上塑了彩色，如同一副水彩畫。以我個(gè)人的審美來看，還是明朝的壺更雅正一些。

當(dāng)然，清朝也有很“雅正”的壺，甚至整個(gè)壺身不事雕塑，估計(jì)壺底會(huì)留下大家的名字吧。

紫砂壺多為圓筒，這種造型顯得更圓潤一些。尤其是提梁壺，圓形的壺身與高高的提梁簡直就是絕配。還有的壺不止是一個(gè)提梁，兩個(gè)提梁呈丁字交叉，造型很別致。不過從實(shí)用性來講，一個(gè)提梁就足夠了。

當(dāng)然也有方形的紫砂壺，四方壺看著方方正正，造型不能說有什么不好，但總覺得不如圓型壺好看。如果從實(shí)用的角度來看，圓形壺的容量更大，清洗也更加方便一些。

很多紫砂壺有著紋路，這是燒制的時(shí)候就做好的坯子，像松鼠葡萄紋，圖案看著也是很活潑的。魚化龍壺甚至還在壺蓋上做出了一個(gè)龍嘴，翻蓋柿子壺的造型主要在壺蓋和壺嘴上，與壺柄組成一組畫面。

有一只壺就很有藝術(shù)感了，整個(gè)壺身呈半圓柱形，壺身上雕刻的圖案看不出是古體字還是什么花紋。

紫砂雙色葡萄壺的壺身和壺蓋都用兩種顏色燒制，其中底色是略淡的泥黃色，而紋飾則是更深的紫砂色。

到了現(xiàn)代，紫砂就不止是深淺兩種顏色了，甚至還有更明亮的顏色出現(xiàn)，例如桔黃色、蛋青色，當(dāng)然紫砂的本色還是主打色。有的壺已經(jīng)制作成了完全的工藝品，壺底有三足，壺身有花瓣，壺蓋則是仿佛水果盤……

總之，那是真叫一個(gè)異彩紛呈。不過對(duì)于大眾來說，可能還更愿意接受比較簡潔大方的紫砂壺吧？

自駕游：無錫博物院

2月暮冬