我珍藏著一組1986年的虎年郵票，四枚郵票背面皆有“林散之”三個字的簽名，使我珍視多年，非常愛惜。

林散之

林散之（1898—1989），名霖，又名以霖，字散之，號三癡、左耳、江上老人等，生于江蘇南京市江浦縣，祖籍安徽省和縣烏江鎮(zhèn)七顆松村莊，詩人、書畫家，尤擅草書。

林散之16歲開始學(xué)習(xí)楷書，30歲學(xué)習(xí)行書，直到60歲才開始學(xué)習(xí)草書，可謂功深力到。林老的書法尤其是他的草書，雄渾勁健而又秀逸超妙的風(fēng)格，震動了書法界，被世人譽為“當(dāng)代草圣”。

林散之先生的書法風(fēng)格，在一生中經(jīng)歷了幾個變化過程，《林散之書法選集·自序》說：“余學(xué)書，初從范先生一變；繼從張先生一變；后從黃先生及遠游一變；古稀之后又一變矣。”實際上在他八十余歲及90歲以后，又經(jīng)歷了蛻變，每一次變化都能促使其書法意境進一步深化，直至最后達到巔峰。

30歲前的林散之，在地方稍有名氣，但他的書法表現(xiàn)一般，那年，老師張栗庵對他說：“學(xué)者于三十外，詩文書藝，皆宜明其途徑。若馳騖浮名，害人不淺，一再延稽，不可救藥?？趥魇质?，是在真師。吾友黃賓虹，海內(nèi)知名，可師也。”于是林散之赴滬上拜謁黃賓虹，步入了他一生中至關(guān)重要的一個階段。

黃賓虹先生看了林散之的書畫之后，一針見血地說：“君之書法，略具才氣，不入時畦，唯用筆用墨之法，尚無所知，似從珂羅版摹擬而成，模糊凄迷，真意全虧?！秉S賓虹先生說：“凡用筆有五種：曰錐畫沙，曰印印泥，曰折釵股，曰屋漏痕，曰壁拆紋。用墨有七種：曰積墨，曰宿墨，曰焦墨，曰破墨，曰濃墨，曰淡墨，曰渴墨。”對黑白虛實之理，又說：“古人重實處，尤重虛處，重黑處，尤重白處；所謂知白守黑，計白當(dāng)黑，此理最微，君宜領(lǐng)會。君之書法，實處多，虛處少，黑處見力量，白處欠功夫?！币幌艉龋稚⒅勚と淮篑?，如醒醐灌頂，茅塞頓開。

林散之書法最后形成的個性特色，其關(guān)鍵即在墨色表現(xiàn)的豐富性和黑白虛實的調(diào)和上，沒有黃賓虹的金針度人，也就沒有林散之的書風(fēng)。林散之喜用濃墨之筆再蘸清水作書，此法即是黃賓虹作畫之法。黃賓虹說：“古人書畫，墨色靈活，濃不凝滯，淡不浮薄，亦白有術(shù)。其法先以筆蘸濃墨，墨倘過半，宜于硯臺略為揩拭，然后將筆略蘸清水，則作書作畫，墨色自然，滋潤靈活?？v有水墨旁沁，終見行筆之跡，與世稱肥鈍，墨豬有別。”這是黃賓虹對傳統(tǒng)用筆用墨法的創(chuàng)新之見，最終由林散之的書法所應(yīng)證。

林散之在講究用筆的同時，也十分注重用墨之道。用墨方面，他畢生追求著“燥裂秋風(fēng)，潤含春雨”的效果，大膽創(chuàng)新，拓寬了書法的用墨道路。首先林散之先生十分精于對水的運用。他曾說過“筆是骨，墨是肉，水是血?！彼木€條都鮮妍滋潤，血肉豐滿，不僵不滯，后期尤其如此，作書時總是使用墨錠研磨，不圖省事而用現(xiàn)成的替代品。他一生喜愛用長鋒羊毫，這樣能使筆中飽含水分，而且書寫時墨色更具變化（羊毫筆水墨順筆毛上行或下行的速度較狼毫慢）。所以林散之先生筆下的線條，水墨交融，栩栩欲活，有極強的生命力。

1973年，林散之的墨法之妙曾讓日本書法家們傾倒。在《江蘇文史資料第42輯林散之專輯》中記載如下：“……父親寫字是采用繪畫用墨的辦法。畫法用墨有七種：積墨、破墨、焦墨、宿墨、淡墨、渴墨、濃墨。為了取得不同的墨色，父親總是把墨磨得很濃，然后破清水寫字，水墨交融，洇散滲化，加上寫字過程中筆上墨的多少不同，寫出來的一幅字就有濃淡深淺，濕潤枯燥等多種墨彩。日本書法家從用墨到用筆一直站在旁邊仔細觀看，起初，工作人員把墨磨好后，父親仍叫再磨，過了一會以為磨好了，父親仍叫繼續(xù)磨，一直磨到很濃很濃。日本友人覺得不可理解，這樣稠的墨如何寫字？等到父親寫字前又要來了一碗清水，用水破墨的方法寫完，墨色變化萬千，日本友人不禁驚叫起來?！绷稚⒅穆斆髦幵谟谏茖W(xué)，在于應(yīng)用，在于把書畫之理渾然滲透一處。

林散之在書法作品中無不重視這種追求，使作品干濕、剛?cè)帷⒚靼祵Ρ瘸扇?，濃則暗，淡則明，墨淡在亮光，墨濃有陰暗。干墨剛勁，濕墨潤滑，能和諧地出現(xiàn)于作品的整體之中，產(chǎn)生統(tǒng)一的美感，使作品放射出熠然動人的墨色。

墨中有筆，筆中有墨，墨無筆難表現(xiàn)，筆無墨難存在，只有相互依存，相互作用，方能創(chuàng)造出精妙的書法作品。

趙樸初先生在評價林散之書時說：“散翁當(dāng)代稱三絕，書法尤精屋漏痕，老筆淋漓臻至善，每從實處見虛靈?！绷稚⒅约簩ζ湓姇嬕沧鬟^評價：詩第一、畫第二、書第三?，F(xiàn)在看來，把林散之的詩書畫放在歷史的長河上觀照，書法應(yīng)放在第一位。因為林散之書法的貢獻不僅僅是對于20世紀(jì)，在中國幾千年書法發(fā)展史上，其草書也屬成就卓著，能與各時代大家相抗衡，其書法在筆法、墨法以及書法的品格境界上，很難有人企及。

林散之的大半生在孤獨中度過，書法乃寂寞之道，幾十年的苦讀修行，研習(xí)養(yǎng)性，生活上的淡泊名利，讓林散之的書法及性格高度融合，達到人書俱老，字如其人的化境。

20世紀(jì)90年代末，《中國書法》組織專家評選“20世紀(jì)十大杰出書法家”，經(jīng)無記名投票，林散之與吳昌碩、康有為、于右任，以35票高票當(dāng)選，其余6人依次為毛澤東、沈尹默、沙孟海、謝無量、齊白石、李叔同等。