《步輦圖》是唐代畫家閻立本的名作之一，也是傳世名畫之一，該畫現(xiàn)藏于故宮博物院。

《步輦圖》為絹本設(shè)色，該圖不設(shè)背景，結(jié)構(gòu)上自右向左，由緊密而漸趨疏朗，重點(diǎn)突出，節(jié)奏鮮明。畫面典雅絢麗，線條流暢圓勁，構(gòu)圖錯(cuò)落富有變化。

《步輦圖》是以吐蕃王松贊干布迎娶文成公主入藏的歷史事件為背景展開的：

唐貞觀年間，松贊干布派遣使臣祿東贊攜帶貴重聘禮到唐朝京城長(zhǎng)安晉見唐太宗，請(qǐng)求和唐通婚，唐太宗同意了吐蕃的請(qǐng)婚，并訂成婚約，次年，文成公主入藏。

對(duì)于這樣一件重大的歷史事件，除了史料文獻(xiàn)的記載外，就是這幅《步輦圖》了。

閻立本在選擇用繪畫記錄這一歷史事件的時(shí)候，他沒有描繪文成公主入藏的宏大場(chǎng)面，也沒有描繪唐太宗舉行隆重儀式歡迎來(lái)使的場(chǎng)面，更沒有描繪盛大的送親或迎親場(chǎng)面，而只剪取了唐太宗乘坐步輦接見來(lái)使祿東贊這一特定場(chǎng)面來(lái)描繪，借以反映這一歷史事件。

不設(shè)背景是《步輦圖》的一大推無(wú)色，閻立本用極其簡(jiǎn)潔的手法描繪了唐太宗乘坐步輦接見吐蕃使者祿東贊的場(chǎng)面：《步輦圖》的畫面采用不對(duì)稱的均衡式構(gòu)圖，畫的右半邊是在宮女簇?fù)硐伦诓捷傊械奶铺凇?/p>

很明顯，唐太宗的形象是全圖焦點(diǎn)，他也是畫面中的C位人物。畫中的唐太宗面目俊朗，目光深邃，神情莊重，神態(tài)威嚴(yán)而又自若；簇?fù)碓谔铺谒闹艿氖蔷琶麑m女：她們有的抬輦，有的扶輦，有的執(zhí)扇，有的撐傘，姿態(tài)輕盈，看似徐徐向前而行，富有動(dòng)感。

左半邊三人排隊(duì)肅立，與右邊形成鮮明對(duì)比，有一種靜的意境：前面穿紅袍執(zhí)笏者是朝廷的引見官，第二位就是吐蕃使者祿東贊，第三位穿白衣者是隨行翻譯人員。

畫中所有的人物，不管是左邊靜的一組，還是右邊動(dòng)的一組，在動(dòng)態(tài)上都不作過(guò)分的藝術(shù)夸張，而是集中在人物表情深刻的刻畫上。

《步輦圖》構(gòu)圖有疏有密，有動(dòng)有靜，極富韻律感和節(jié)奏感，既有對(duì)比又有統(tǒng)一，并且主要人物非常突出。另外，畫面還細(xì)致描繪了使者祿東贊拱手肅立，既誠(chéng)懇又恭敬的心情。

至于引見官和隨從兩人，由于地位身份的差別，在表情和氣度上又是多么懸殊。而九位宮女只是一般描繪，起烘托的作用?？梢姡嫾铱坍嬋宋锉砬樾愿駮r(shí)掌握得真是恰到好處，發(fā)揮了中國(guó)畫以形寫神、形神兼?zhèn)涞奶攸c(diǎn)。

《步輦圖》中大多數(shù)人物的衣紋較為簡(jiǎn)潔，但在簡(jiǎn)潔中畫家也充分注意衣紋的疏密變化，不同質(zhì)地的服裝也能用不同手法的線條去表現(xiàn)，使其不單調(diào)乏味：祿東贊長(zhǎng)袍上的精密花紋，既體現(xiàn)了明顯的疏密變化，又充分表現(xiàn)了民族服飾的特色。

《步輦圖》用色濃重，上色采用平敷為主，略有暈染的方法，除用黑色外，主要用大紅、赭黃、白、石綠等色彩，顯得沉著穩(wěn)重而又有些富麗的氣息，與這幅畫的主題很是吻合。

《步輦圖》的色彩是很有感染力的，能給人帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺體驗(yàn)，左邊引見官官服大塊紅色與右邊宮女衣裙上的小條紅色在面積上既對(duì)比又呼應(yīng)；左邊隨從人員白色長(zhǎng)袍與右邊宮女的白色上衣的呼應(yīng)也恰到好處，增加了畫面的統(tǒng)一性。

而唐太宗深赭黃色的服飾與周圍宮女淺色的上衣色彩在明度上形成了對(duì)比，猶如眾星拱月，從而突出了重要人物。

從繪畫藝術(shù)角度看，閻立本的表現(xiàn)技巧已經(jīng)相當(dāng)純熟：

衣紋器物的勾勒墨線圓轉(zhuǎn)流暢中帶堅(jiān)韌，暢而不滑，頓而不滯；主要人物的神情舉止栩栩如生，寫照之間更能曲傳神韻；圖像局部配以暈染，如人物所著靴筒的折皺處，顯得極具立體感；全卷設(shè)色濃重純凈，大面積紅綠色塊交錯(cuò)安排，富于韻律感和鮮明的視覺效果。