這份評語既肯定了海男對詩歌的貢獻，也是對《憂傷的黑麋鹿》組詩特色的揭示。

　　這組詩有幾個明顯的特色，一是詩人創(chuàng)造了“憂傷的黑麋鹿”這一獨特的抒情意象，二是詩中出現(xiàn)許多關于瀾滄江的事物為抒情載體，是對云南元素的一次集中開掘運用。三是以十四行詩體形式寫作，在韻律上體現(xiàn)出優(yōu)雅的風格。

　　麋鹿又名“四不像”，是中國古老的特有動物也是世界珍稀動物，因其珍稀被視為靈獸。原野上它美麗動人的體態(tài)如詩如夢令人陶醉。海男選擇黑麋鹿為這組詩的抒情意象，它象征著詩人靈動飛躍的情思，在高原、河流、大地上自由馳騁。它可以突破時間、自然之網的束縛，獲得一份超越，也為海男的詩帶來創(chuàng)造的審美快意。但是，這又是一只附著了神性和憂傷氣息的黑麋鹿，它高貴典雅的身體、神態(tài)因為憂傷而格外迷人。

　　"憂傷”為這組詩預設了抒情的基調，彌散著感動心靈的韻味。人類的情感是豐富而多元的，歡歌可以讓人精神振奮，哀歌則讓心靈沉緬于纏綿多思，在痛感磨練中獲得升華?！耙恢粦n傷的黑麋鹿”它能帶給我們什么樣的關于愛的訊息？在經歷了海男很多關于愛情的歌詠之后，她還能為我們提供什么詩行，展現(xiàn)如何奇妙的詩境？

　　這組詩是海男對愛情之域的又一次精神歷險，她把詩的觸角再次伸向心靈最幽深之處的體驗，開拓出一片隱秘神奇的獨特風景。愛情的美麗與憂傷，愛情的吸引與互斥，愛情的希望與絕望，都詩化為一條詞語的江河，沖擊著讀者的心靈。讓我們驚異于人類內部世界博大與幽暗共存的瑰麗景象。海男是愛情世界的魔術師，她指揮著詞語變幻出無窮無盡的幻像，為我們揭開一個個隱秘的角落。

 　　2011年：32首十四行詩《從紫色到紫色再紫色》

　　詩人的神思在天地間自由翱翔，抒發(fā)著對世界的感悟，對色彩的獨特發(fā)現(xiàn)。紫色、灰藍，褐色……在詩行中融匯出油畫般的審美效果。她毫不避諱對“妖嬈”的喜愛，妖嬈是花朵盛開的聲音，也是詩人最后的存身之地。這組詩一如既往地體現(xiàn)出矛盾、復雜的思緒，豐富妖嬈的意象。

　　2012年，長詩《中國遠征軍第一次出緬記》，31節(jié)，678行

　　這是海男對一段特殊歷史的詩性回望。她以長達678行的詩句在詩的王國書寫一段撼人心魄的歷史。這在她的詩歌寫作中也是一次冒險。這是一曲關于戰(zhàn)爭的挽歌，而由一位女詩人來詠唱這樣的挽歌，似乎有些不相適宜？

　　但是海男以她的智慧和大海一般廣闊的詩境證明了一點，女詩人同樣可以為戰(zhàn)爭放歌，寫出女人眼中的生命價值和犧牲的偉大。她在詩行中實現(xiàn)了對時間的“穿越”，讓神思回到了緬北戰(zhàn)場，也回到了戰(zhàn)爭的現(xiàn)場。詩人為寫這部長詩，事前做足了功課，對遠征軍的歷史、戰(zhàn)爭的來龍去脈和人物、細節(jié)都有細致的準備。雖然和散文類體比較，詩歌并不需要太實的內容。但它們可以為詩歌情感的抒發(fā)提供深厚的背景。詩人在歷史中穿越，以多元的視角切入那場早已經結束的戰(zhàn)爭，讓它在詩行中重新上演。對孫立人將軍的曠世之愛，也是貫穿長詩的一條線索，是引導詩人進入戰(zhàn)爭的重要情愫。

　　海男曾經寫過一部同類題材的長篇散文，名為《國有殤》?，F(xiàn)在她是以詩歌的形式為國殤而詠嘆，唱出歷史之痛。和她那些空靈的愛情詩比較，這部長詩有一種歷史的凝重感彌漫詩中。

 　2013年：長詩《古滇國書》，37節(jié)，790行

　　這也是一部長詩，是對云南古滇池國歷史的尋覓與歌唱，典型的云南元素的運用使這部長詩體現(xiàn)出一種迷人的審美韻致。史詩般的風格“復原”著古滇池國宏大的歷史現(xiàn)場。

　　回到歷史的最好方式仍然是“穿越”，雖然身體不能回到歷史，神思卻可以上下幾千年，窮盡輪回的時間之秘。將軍莊蹻、青銅器時代的男人女人、巫師，在時間的魔法中幻化出多姿的古滇國景色。面海男就是那個揮舞著時間魔杖的女巫，擁有著詞語魔法術的神秘智者。

　　“魔法”是海男筆下經常出現(xiàn)的詞語之一，它意味著對現(xiàn)實的超越，想象之翼的展開，可以打通現(xiàn)實和歷史的界限，為詩歌插上飛翔的翅膀。我們可以跟著海男一起“回”到古滇國，去感受青銅器時代的輝煌，探尋它留下的諸多未解之秘，思考“人類從哪里來？到何方去”這些玄妙的也是永恒的謎題。這樣充滿詩性精神的思考，雖然玄奧，但也正是詩歌生發(fā)審美感染力的重要源泉。是詩人想象力的“魔法”之源。

    這是一場詩的盛宴，詩人以將近800 行的詩句，體現(xiàn)了古滇國歷史史詩般的宏大與壯美。

　　2013年另有《詩筆記》25節(jié)，《詩日志》22節(jié)，詩句長短不拘，是詩人日常思緒的紀錄。海男是個非常勤奮的詩人，她的文字經常如泉水般汩汩流出。即使是偶發(fā)的思緒，但也能透露出詩人內心潛藏著的另一個博雜而豐富的世界。比如其中最短的只有一句：“落日盡頭，誰敢駐我心頭？”

　　　　　　　　　　　　　　　　《我身體中的云圖》，37首十四行詩。

 　小結：

　　海男詩集《憂傷的黑麋鹿》能榮獲第六屆“魯迅文學獎”，可以說是名至實歸，是時間對一位忠誠的寫作者的嘉獎與回報。中國詩壇上徜徉著一只憂傷的黑麋鹿，她的眼睛里滿含對世界的愛意。這也是一只神性的黑麋鹿，她替我們守望著最后的詩性的山崗和原野。

　　這部詩集代表了海男詩歌寫作的最高水平，也是當代文學中優(yōu)秀詩歌的代表之一。從中可以總結出以下幾個特色：

　　海男的詩歌是立足云南邊疆的寫作，云南元素的運用為她的詩增添了迷人的色彩和內涵。她也為云南特色在詩歌中的彰顯作了很好的探索、貢獻。尤其是這部詩集中，出現(xiàn)了遠征軍和古滇國歷史的內容，豐富、拓展了她詩歌的境界。

　　海男的詩不跟潮流，卻又處于領先的地位。她對現(xiàn)代主義詩歌精神的堅持，使她的詩永遠具備先鋒的特質，拒絕平庸追求創(chuàng)新是她不變的立場和態(tài)度。所以海男既能立足于大地，又能高高飛翔于天空，在人性和神性之間永無止境地追尋著。

　　海男的詩從來沒有放棄過對性別立場的堅持，她并不在意評論稱自己為“最有爭議的女性主義作家”，而是以表現(xiàn)女性生命世界的多姿多彩為自覺任務。她詩中的女性抒情形象，具有地母般的情懷，在人類情愛永恒的復雜糾葛中超越痛苦，不斷升華，閃爍著女性博大的理想之光。

    這部詩集還讓我們看到海男詩歌風格的穩(wěn)健與成熟，正朝著史詩建構的方向努力。

　　海男獲獎，不過是她寫作生涯中的一個事件。

　　其實無論獲獎與否，她都會在詩歌的道路上永遠走下去。她每天晚上會在詩句、詞語的糾纏中痛苦地死去，每天清晨又在詩歌新鮮的意境中美麗地復活！

　　這才是一個詩人最真實生動的生存。

 
            憂傷而神性的黑麋鹿，她以迷人的姿態(tài)向我們奔來……