一，何為格律詩(shī)

具有平仄格式和規(guī)律的詩(shī)叫格律詩(shī)。格律詩(shī)分五言和七言，四句叫絕句，如五絕七絕。八句的叫律詩(shī)五律七律。這些詩(shī)都要嚴(yán)格按照平仄格律規(guī)則去寫(xiě)，否則不叫格律詩(shī)。

二，格律詩(shī)的基本平仄格式

仄起仄收：仄仄平平仄 仄仄平平平仄仄

仄起平收：仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平

平起平收：平平仄仄平 平平仄仄仄平平

平起仄收：平平平仄仄 平平仄仄平平仄

這有三種情況：一，“一三五不論”，非關(guān)鍵位置平仄變化；二，出律，做出了拗救；三，出律，不屬于格律詩(shī)。

但是只要是格律詩(shī)，不管如何變化，都是在這四種格式上的變格，有跡可循。我們先熟悉這四種正格，

三，整首格律詩(shī)的平仄關(guān)系總成

以上是單個(gè)律句的平仄形成，但是格律詩(shī)是整體性，有關(guān)聯(lián)的。并不是只要每個(gè)句子是律句，就是格律詩(shī)。

而整首格律詩(shī)的組成規(guī)則就是兩點(diǎn)：“相對(duì)”、“相粘”。

何為“相對(duì)”？

很多初接觸詩(shī)詞的人一定說(shuō)，相對(duì)還不知道？

天對(duì)地,雨對(duì)風(fēng)。大陸對(duì)長(zhǎng)空。山花對(duì)海樹(shù)，赤日對(duì)蒼穹。平仄平仄平平仄，仄平仄平仄仄平。

這不是平仄格式中的相對(duì)。這是對(duì)對(duì)子的對(duì)，對(duì)聯(lián)的對(duì)。對(duì)聯(lián)和格律詩(shī)有什么關(guān)系呢？這種對(duì)對(duì)子更講究字詞屬性的相對(duì)，而我們講的格律詩(shī)中的“相對(duì)”原則純粹就是指“平仄相對(duì)”，因?yàn)樽衷~意思很多情況下都可以不對(duì)，寫(xiě)詩(shī)絕不止是對(duì)對(duì)子。詩(shī)意是完整的，有起承轉(zhuǎn)合的發(fā)展，不可能像對(duì)子一樣全部齊頭并進(jìn)。

平仄相對(duì)是指出句和對(duì)句的關(guān)鍵位置上的平仄必須相反。

出句就是詩(shī)的單數(shù)句，對(duì)句就是詩(shī)的雙數(shù)句。也就是說(shuō)上下兩句詩(shī)的關(guān)鍵位置平仄是相反的。

關(guān)鍵位置是哪幾個(gè)？二、四、六。正是我們上一講提到的“相替”的位置。格律詩(shī)最基本的平仄規(guī)則：相替。就是一個(gè)律句的二、四、六位置上用字的平仄必然是相反交替的。

以劉禹錫的《秋詞》為例：

自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。

晴空一鶴排云上，便引詩(shī)情到碧霄。

我們依舊用這首七絕來(lái)舉例，其實(shí)任何一首格律詩(shī)都是必然符合的。首句是出句，平仄為“仄仄平平平仄平”，我們要注意，它的第二字為“古”，所以是仄起，而尾字為“寥”，為平聲，所以這個(gè)律句實(shí)際上是“仄起平收”的變格。正格為“仄仄平平仄仄平”，很顯然第五字原本該用仄音，卻使用了“悲”這個(gè)平聲字，這是一種無(wú)須拗救的變化。

但是我們的“相對(duì)”原則是不受這種小變化影響的，因?yàn)橄鄬?duì)是指關(guān)鍵位置上的平仄相反。出句二四六位置上是“仄、平、仄”，我們只要保證對(duì)句，就是第二句的用字平仄在二四六位置上是“平、仄、平”就可以了。這樣就是合律的，否則就是“失對(duì)”，出律。

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第二句“我言秋日勝春朝”，二四六位置為“言、日、春”，平仄果然是“平、仄、平”。

再看第三四句，“晴空一鶴排云上”，“空、鶴、云”為“平、仄、平”，對(duì)句“便引詩(shī)情到碧霄”的關(guān)鍵位置是“引、情、碧”，果然是“仄、平、仄”與出句相對(duì)。

這就是格律詩(shī)的平仄相對(duì)原則，我們可以任意找一首格律詩(shī)進(jìn)行驗(yàn)證，必然是相符合的，否則的話(huà)那就是一首古體詩(shī)，不是格律詩(shī)。

那么是不是只要出、對(duì)句平仄相對(duì)成功，一首詩(shī)就可以定為格律詩(shī)呢？

那是不行的，因?yàn)槲覀冞€有另一條格律詩(shī)通用規(guī)則。

平仄相粘。

相粘是指下一聯(lián)的出句的關(guān)鍵位置平仄和上一聯(lián)對(duì)句的平仄要一致。

落實(shí)到七絕中來(lái)，就是指第三句的平仄要和第二句的平仄相同。

“我言秋日勝春朝”，關(guān)鍵位置“平、仄、平”，“晴空一鶴排云上”，關(guān)鍵位置“平、仄、平”，這兩句的相粘關(guān)系就是成立的。

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為什么要相粘？這是為了在語(yǔ)氣上形成一種和上一聯(lián)對(duì)句的重復(fù)感，告訴讀者這是一首整體的詩(shī)，不但在意思上完整，連聲韻上也是完整。這種相粘也是格律詩(shī)的基本規(guī)則之一。但是我們要看到在唐時(shí)，因?yàn)楦衤晌赐耆l(fā)展成熟，所以有很多出律的現(xiàn)象存在，而失粘是比較普遍的現(xiàn)象之一，比如我們非常喜歡的王維的《渭城曲》：

渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。

勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。

我們分析平仄，就會(huì)發(fā)現(xiàn)它的平仄關(guān)系是

平、仄、平，仄、平、仄。

平、仄、平，仄、平、仄。（“出”是入聲字）

平仄相對(duì)是做到了的，但是兩聯(lián)是齊頭并進(jìn)的，是失粘的。這種現(xiàn)象在格律未完全成熟時(shí)是大量存在的，畢竟都只是走在詩(shī)詞創(chuàng)作的探索路上，格律要求并不規(guī)范和精研。像這種不失對(duì)的絕句，有一種專(zhuān)用的稱(chēng)呼，叫作“折腰體”，就是腰斷了，實(shí)際上就是失粘了。古人在這方面比喻是非常形象而生動(dòng)的，到后面還會(huì)有很多這種詞匯出現(xiàn)。

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過(guò)往不究，到晚唐、宋格律完善之后，基本上就不會(huì)出現(xiàn)這種現(xiàn)象了。我們?nèi)绻麆?chuàng)作近體詩(shī)，也要注意，因?yàn)楝F(xiàn)代詞匯相對(duì)于古代又豐富了好多倍，真地很難出現(xiàn)那種取代不了的，無(wú)法更換字詞的意境，所以在寫(xiě)格律詩(shī)的時(shí)候盡量遵守平仄格律，相替、相對(duì)、相粘這幾個(gè)基本規(guī)則一定不能出錯(cuò)。

四，格律詩(shī)的押韻

格律詩(shī)必須一韻到底，押平聲韻。

這是第四個(gè)格律詩(shī)通則。我們知道古今用韻有區(qū)別，但是在格律詩(shī)而言，這一區(qū)別沒(méi)有任何影響。也就是說(shuō)便是唐詩(shī)，只要他的結(jié)尾用韻不是平聲，那么他的詩(shī)也就不是格律詩(shī)，而我們今天使用任何一種韻來(lái)創(chuàng)作近體格律詩(shī)，其實(shí)都是允許的，但是都必須使用平聲結(jié)尾。同時(shí)保證一韻到底，也就是說(shuō)整首格律詩(shī)中不論多少句，必須押同一平聲韻部。

五，

“平”指平直，“仄”指曲折。平仄，是中國(guó)詩(shī)詞中用字的聲調(diào)。上聲，去聲，入聲為仄，剩下了的是平聲。

根據(jù)隋朝至宋朝時(shí)期修訂的韻書(shū)，如《切韻》、《廣韻》等，中古漢語(yǔ)有四種聲調(diào)，稱(chēng)為平、上、去、入。除了平聲，其余三種聲調(diào)有高低的變化，故統(tǒng)稱(chēng)為仄。

聲。也有平上為平，去入為仄。

平仄簡(jiǎn)表：

五律平起：首句第一第二字均為平聲

五律仄起：首句第一第二字均為仄聲

七律平起：首句第二字必用平聲

七律仄起：首句第二字必用仄聲

對(duì)聯(lián)：（聯(lián)尾）上仄下平

平仄口訣：

1、律詩(shī)：

五律平起：首句第一第二字均為平聲。五律仄起：首句第一第二字均為仄聲。

平平仄仄平（韻）

七律平起：首句第二字必用平聲。七律仄起：首句第二字必用仄聲。

2、絕句：

七絕平起首句押韻。七絕平起首句押韻。七絕仄起首句押韻。七絕仄起首句不押韻。

五絕平起首句押韻。五絕平起首句不押韻。五絕仄起首句押韻。五絕仄起首句不押韻。

對(duì)聯(lián)的平仄

對(duì)聯(lián)平仄口訣: “平對(duì)仄,仄對(duì)平,平仄要分清;一三五不論,二四六分明”。

對(duì)聯(lián)平仄技巧口訣

1. 對(duì)句練習(xí),先遵循“135不論,246分明”。

2. 判別平仄照例依照“平、上、去、入”四聲,不過(guò)現(xiàn)在很難區(qū)分。先按照普通話(huà)一聲、二聲、三聲、四聲來(lái)分辨,“一聲,二聲”作為平;“三聲四聲為仄

3. 句子平仄兩字一變化,如:平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平