引言
陸游在《劍南詩稿·文章》中說：“文章本天成，妙手偶得之”。其意在指詩文貴在自然，而遠非人工雕琢可成。事實亦確實如此，歷覽各朝各代的佳文妙句幾乎無一不是作者的天成之作。
在五代時，一個并不出名的詩人，便妙手偶得了一句千古名句，而也正是這一句詞的寫就也讓他得以在中國古代燦若星河的文人團體中留名，后代詞人更是以其句為“千古不能有二”稱之。
可是，不得不說的是本應(yīng)憑借此一千古名句在后世聲名鵲起的他，如今卻籍籍無名知其名姓者更是寥無幾人。至于原因，則更加“搞笑”——因為一個比他名氣更大的詩人，在一篇比他所寫的原篇更出彩的詞中完全“借用”了這一千古名句。
而這個不知名的詩人就是翁宏，至于“借用者”則是北宋詞人晏幾道。
翁宏與《春殘》之“落花人獨立，微雨燕雙飛”句
翁宏，賀州市人，生于唐末五代時期。五代時期，在中國歷史上號為“季世”，這一時期兵連禍結(jié)、戰(zhàn)爭不斷、民不聊生，武人主導(dǎo)下的政權(quán)更迭更是應(yīng)接不暇。
生活于這樣的社會環(huán)境之下，也造極了翁宏無心仕宦、恰淡的性格。平素里他也只得隱居于昭州、賀州之間，就連其結(jié)交的朋友也多為隱士，一如廖融、任鵠、王正己；又徜徉于山林幽谷、澤畔溪前，吟詩作賦，倒也樂得逍遙。
如翁宏這樣的隱士在中國古代并不鮮見，一如魏晉時以阮籍、嵇康等人為代表的竹林七賢；但是不得不承認的是與竹林七賢等人的成就相比，翁宏的個人成就顯然要低得多。
雖然據(jù)《賀縣志》記載，其所寫的詩數(shù)量不少，但是其詩作卻多講究語言、聲律對仗，頗有刻意之向；又因為身處亂世，詩作也鮮有流傳下來，這一系列因素也導(dǎo)致了翁宏在后世中的“籍籍無名”。而《全唐詩》中也不過只收錄了其《春殘》等三首詩歌以及殘句三聯(lián)也算得上是旁證。
但是，我們卻不得不承認的是在翁宏的《春殘》詩中，有一句為千古名句。
春殘
翁宏
又是春殘也，如何出翠幃。
落花人獨立，微雨燕雙飛。
寓目魂將斷，經(jīng)年夢亦非。
那堪向愁夕，蕭颯暮蟬輝。
在詩中翁宏為我們描述了一個女子春末時節(jié)，思念情人的景象。其首句以“又”、“也”加強了語氣，女子的哀怨之情也更深幾分。而離別的苦痛，舊地重游對情人的魂牽夢繞，如癡如醉之思、之情也已是躍然紙上。這又讓人怎么走出帷帳呢？
女子當(dāng)然還是在這種矛盾中走出了帷帳，而也恰是這接下來的第二聯(lián)兩句將景致與女子之情融會貫通，令人眼前一亮。
詩人寫道：落花人獨立，微雨燕雙飛。 春殘時節(jié)花已敗落，而人則獨自而立，伴以微微細雨中成雙而去的燕子，一副春殘圖已經(jīng)映入腦海之中。而此時的女子又何嘗不是心事重重、愁思郁結(jié)呢？燕子雙飛而人卻獨立，在花、雨等映襯輔以這樣的反襯之下，女子內(nèi)心的一切亦是明了的表現(xiàn)在了我們的面前。
于是，也就有了后兩聯(lián)中的再度描寫的愁苦之情。
對于這首詩，后代諸多大家皆以其詩中反復(fù)抒寫，意多重復(fù)，用語平常評價，但唯獨對其“落花人獨立，微雨燕雙飛”句推崇備至。清朝詞人譚獻更是評之以“千古不能有二”。
當(dāng)然不得不說的是，對這句詩的流傳，我們也不能忽略北宋詞人晏幾道的作用。而晏幾道甚至還“越俎代庖”成為了許多人口中的原作者。
晏幾道與《臨江仙·夢后樓臺高鎖》
晏幾道乃是北宋著名的詞人，出身于名門望族，其父晏殊官居相位。這樣的家世門第，對于晏幾道的成長而言影響之大可想而知。
從小錦衣玉食，珠圍翠繞在培養(yǎng)了晏幾道藝術(shù)細胞的同時， 也讓他養(yǎng)成了風(fēng)流的性格，更是因此而惹下了諸多情債。
《臨江仙·夢后樓臺高鎖》這首他的代表詞作，便是他因為懷念歌女小蘋所作。
臨江仙·夢后樓臺高鎖
夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。
去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見，兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思。
當(dāng)時明月在，曾照彩云歸。
在這首詞中，晏幾道首句便寫了夢后之景，與夢里的美好相比現(xiàn)實卻是簾幕低垂、樓臺高鎖，留給人的也只有愁思了。
接下來的三句，晏幾道則要面對現(xiàn)實了，這三句中的后兩句便是用的翁宏的原句。不過，相較于翁宏的詩，晏幾道的詞顯然更優(yōu)美。而酒醒之后，有的是人獨立，是燕雙飛，是刻骨相連卻不能相見的愁思。
下闕中，晏幾道亦是功力畢現(xiàn)?；昧藲W陽修、李白等人的詩句，全篇更是給人一種含蓄真摯，字字關(guān)情的感覺。
小結(jié)
“落花人獨立，微雨燕雙飛”這句，在歷經(jīng)千余年傳播之后，成為了千古名句，而且歷代大家都是評價甚高。
而歷史也為我們展現(xiàn)了詩詞上別樣的風(fēng)采。無論是翁宏的“妙手偶得之”，還是晏幾道的“以詩入樂”巧妙借用，都是值得我們記憶、學(xué)習(xí)的。
