傅抱石最崇拜戰(zhàn)國時(shí)期愛國詩人屈原的《楚辭》，心儀其品德情操，同情屈子“抱石懷沙”自沉汨羅江的悲壯結(jié)局，因而自號(hào)“抱石齋主人”。

屈子行吟圖 當(dāng)代 傅抱石

圖繪汨羅江水滔滔，澤畔草木莽莽，烘托出悲壯的氣氛。岸上屈原枯槁憔悴，消瘦不已，且眉目凄切，愁容慘淡，更見其內(nèi)心之深沉悲憤。

二湘圖 當(dāng)代 傅抱石

此圖繪湘君和湘夫人，兩女端莊典雅，花容月貌，神情略帶憂傷。湘夫人是傳說中的湘水神。舜繼堯位，堯之女娥皇、女英為其妃，后舜至南方巡視，死于蒼梧。二妃往尋，得知舜帝已死，埋在九嶷山下，抱竹痛哭，淚染青竹，淚盡而死。自秦漢時(shí)起，湘江之神湘君與湘夫人的愛情神話，被演變成舜與娥皇、女英的傳說。后世因附會(huì)稱二女為“湘夫人”。

湘夫人 當(dāng)代 傅抱石

畫上題詩為屈原《九歌·湘夫人》，內(nèi)容為：帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下，登白蘋兮騁望，與佳期兮夕張 [1] 。鳥何萃兮蘋中，罾何為兮木上？沅有芷兮澧有蘭，思公子兮未敢言，荒忽兮遠(yuǎn)望，觀流水兮潺湲，糜何食兮庭中，蛟何為兮水裔？朝馳余馬兮江皋，夕濟(jì)兮西澨。聞佳人兮召予，將騰兮駕偕逝。筑室兮水中，葺之兮以荷蓋。蓀璧兮紫檀，播芳椒兮盈堂。桂棟兮蘭橑，辛夷楣兮藥房。罔薜荔兮為帷，擗蕙櫋兮既張。白玉兮為鎮(zhèn)，疏石蘭以為芳。芷葺兮荷屋，繚之兮杜衡。合百草兮實(shí)庭，建芳馨兮廡門。九嶷繽兮并迎，靈之來兮如云。捐余袂兮江中，遺余褋兮澧浦。搴汀洲兮杜若，將以遺兮遠(yuǎn)者。時(shí)不可兮驟得，聊逍遙兮容與。

湘夫人圖 當(dāng)代 傅抱石

圖中湘夫人面龐秀潤可人，姿態(tài)嫵媚，帶有淡淡的幽怨表情。飄帶行如流水，裙褶線條綿勁不絕，筋力內(nèi)蘊(yùn)。論者以為傅抱石繪制的“士女的體態(tài)，頗具唐風(fēng)，豐滿而又婀娜多姿”，由是觀之，其言不謬。

云中君大司命 當(dāng)代 傅抱石

圖中大司命乘龍持劍，英姿勃發(fā)；云中君御輦凝神，鎮(zhèn)定自若。傅抱石不僅將以往《九歌》題材中的“云神”云中君畫成了飄逸的曼妙女子，還將持杖須眉的“壽神”大司命“減齡”為俊朗的青年男性，并讓他倆同框，體現(xiàn)出大師的浪漫主義情懷。

柳蔭仕女圖 當(dāng)代 傅抱石

圖中一端莊秀麗的女子立于柳樹叢中，回首凝視遠(yuǎn)方，衣帶飄動(dòng)，春意盎然。畫上題字：今日為時(shí)慧三十五晉五生日，入蜀六載余，實(shí)未嘗重視之也。羅時(shí)慧為傅抱石夫人，兩人恩愛情深。

游春圖 當(dāng)代 傅抱石

這幅畫造型源于唐代仕女與陳洪綬的人物畫，圖中仕女豐盈秀頎，一如既往地艷麗高貴。傅抱石以高古游絲式的線條來表現(xiàn)人物，飄揚(yáng)飛舞的衣帶如行云流水，裙褶線條綿勁不絕，增強(qiáng)了人物的動(dòng)感，輕重、緩急、粗細(xì)均把握得恰到好處，極富節(jié)奏韻律的美感。以大面積層層積染，力圖表現(xiàn)柳煙迷?？蓯壑?，將線、皴與點(diǎn)統(tǒng)一成面與體，無任何輕佻之感，傳遞出一種蓊郁溫馨的春光。

九老圖 當(dāng)代發(fā) 傅抱石

此圖取自白居易《九老》詩意，繪白居易和八位老者，四位侍童；在一片廣闊的樹林中九位老者或立或坐，神情輕松，讀書繪畫，侃侃而談，四位童子磨墨、梳頭，忙而有序。

琵琶行圖 當(dāng)代 傅抱石