梁  耿

〔正宮·塞鴻秋〕曲譜：

（依元人小令格律）

×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△?！疗健霖破?，×仄平平去△，×平×仄平平去△。

一、 欣賞古人三例曲

例曲1：周德清

長江萬里白如練，淮山數(shù)點青如淀。江帆幾片疾如箭，山泉千尺飛如電。晚云都變露，新月初學扇，塞鴻一字來如線。

周德清（1277－1365）元代文學家。字日湛，號挺齋，高安（今屬江西高安市楊圩鎮(zhèn)睱塘周家）人。北宋詞人周邦彥的后代。工樂府，善音律，終身不仕。著有音韻學名著《中原音韻》，為我國古代有名的音韻學家。元代卓越的音韻學家與戲曲作家。《錄鬼簿續(xù)篇》對他的散曲創(chuàng)作評價很高，然其編著的《中原音韻》在中國音韻學與戲曲史上卻有非凡影響。

注釋：塞鴻秋：曲牌名。塞鴻，塞外飛來的大雁。即景：寫眼前的景物。?。▁ún）陽：江西省九江（今江西省九江市）的別稱。練：白絹，白色的綢子?；瓷剑涸诎不帐【硟?nèi)，這里泛指淮水流域的遠山。淀：同“靛（diàn）”，即靛青，一種青藍色染料。晚云都變露：意思是說傍晚的彩霞，都變成了朵朵白云。露，這里是“白”的意思。初學扇：意思是新月的形狀像展開的扇子。

譯文：萬里長江猶如一條長長的白色綢緞伸向遠方，淮河兩岸青翠的遠山連綿起伏。江上的片片帆船急速地行駛著，如同離弦的箭；山上的清泉從高聳陡峭的懸崖上飛奔而下，仿佛迅捷的閃電。道道晚霞都變成了白白的云朵，一彎新月宛若剛剛展開的扇子。從塞外歸來的大雁在高高的天上一字排開，宛如一條細細的銀線。

賞析：“長江萬里白如練，淮山數(shù)點青如淀”，這兩句是遠寫。舉頭遠望，目所能及之處，有秋江萬里，澄澈耀眼，靜如白練，綿延屈曲，伸向遠方；有秋山“數(shù)點”，蔥郁蒼翠，青如藍靛，給人一種秋天特有的蒼茫、寂靜、高遠的感受。作品從大處、遠處起筆，為全篇設(shè)置了一個宏闊、高遠的背景基調(diào)。

“江帆幾片疾如箭，山泉千尺飛如電”，這兩句是近寫。俯瞰腳下，江上點點白帆，輕疾如離弦之箭；仰望高崖瀑布，飛流直下快如閃電。作者從江與山的眾多景物中各截取其一點，從近處、細處著眼于江上疾駛?cè)顼w的“江帆”，懸崖陡壁間飛瀉千尺的“山泉”。雖然寫的只是一個個的個體的景物，卻又極富群像性，給人以動態(tài)的感官體驗。

“晚云都變露，新月初學扇”，在這兩句里，詞人轉(zhuǎn)換了視覺角度，由前邊寫地上的景物轉(zhuǎn)換為寫天上的景物，抓住事物特有的物征描繪了“晚云”與“新月”的情態(tài)變化和背景的明暗變化。從“變露”與“學扇”這兩個詞語里，讀者不僅能體會到景物變化的動態(tài)美，意態(tài)形象的朦朧美，還能清晰地感受到時間的流動感。

“塞鴻一字來如線”，寫從塞外歸來的大雁，排成長長的一字形掠過煙波浩渺的江天，仿佛就像一條細長晶瑩的銀色絲線。這一句不僅點明了季節(jié)時令，也創(chuàng)建了一個令人展開無限遐想的空間。

這是一首寫景的小令，作者選擇了獨特的視覺角度。從作品的表現(xiàn)中可以看出，作者善于捕捉充滿活力的藝術(shù)鏡頭，在他的筆下，江舟、山泉、晚云、新月、塞鴻這些景點都呈動態(tài)，并且都在萬里長江和數(shù)點淮山這一整體構(gòu)思中被不露痕跡地融合起來?！?/span>

藝術(shù)特點：

1、 廣泛采用比喻、夸張、排比、對仗。前四句采用比喻、夸張、排比、對仗。長江“白如練”，淮山“青如淀”。江帆“疾如箭”，山泉“飛如電”。四句兩兩對仗，十分工整，成聯(lián)珠對。第五、六句對仗。韻押去聲。

2、寫景由遠及近、自下而上的空間順序。采用了比喻、對仗并用的修辭手法，借助于動態(tài)描寫的藝術(shù)表現(xiàn)形式，為讀者勾畫了一幅生動傳神的潯陽江動態(tài)秋景圖。全篇七句四十五字，卻尺幅萬里。分則一句一景，宛如七幅山水屏畫，七個風景鏡頭，千姿百態(tài)，各放異彩；合則構(gòu)成潯陽江山的立體壯觀，好似一部名勝風景影片。其間遠近高低，動靜明暗，聲光色態(tài)，神理兼?zhèn)?。真是氣象萬千而又和諧統(tǒng)一，壯麗雄奇而又韻味無窮。

例曲2：張可久

斷橋流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驢破帽登山去，夕陽古寺題詩處。樹頭啼翠禽，水面飛白鷺，傷心和靖先生墓。

注釋：西林：即西泠，在杭州西湖孤山下。暗香疏影：宋林逋《山園小梅》：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏?！睘槊坊ㄌ卣?。和靖先生：北宋林逋隱居西湖孤山，種梅畜鶴以自娛，卒謚和靖先生。其墓在孤山東麓。

翻譯：西泠渡口，高高的拱橋跨臨水上。栽滿梅花的小路，不時可見疏落的梅枝橫斜，聞到浮動的暗香。騎著鈍駑的驢子，戴一頂破帽，登上山岡。那夕陽下的古寺，正是我題詩的地方。樹梢間翠鳥鳴唱，西湖上白鷺飛翔。站在林逋的墓前，止不住嘆惋悲傷。

賞析：“即事”意謂眼前的事物，對于游覽題材的作品來說，多是即景寫作。張可久住杭州最久，其集中所簡稱的“湖”均指杭州西湖。他用各種曲牌寫的“湖上即事”、“西湖即事”也真是不少，自然是受惠于西湖的“淡妝濃抹總相宜”。

首二句交代了“湖上即事”的范圍，在該曲是偏重于白堤、西泠、孤山一帶?！皵鄻蛄魉薄ⅰ鞍迪闶栌啊?，隱示出環(huán)境的清僻幽雅。三、四句敘述了自己的活動：著一頭跛驢，破帽遮顏，獨個兒登上孤山；直到太陽西下，還進入古寺逗留一番，看看日前自己題詠詩作的地方。宋元時游西湖除了騎馬外還有跨驢的，如《宋史·韓世忠傳》載韓世忠解職后，“時跨驢攜酒，從一二奚童，縱游西湖”。這種情景，連同該曲所透露出的湖岸的清寂幽靜，在今人是無法想象的了。宋人有“蹇驢破帽隨金鞍”的句子，“蹇驢破帽”同金鞍出游相比，固然失于寒酸，但也是一種疏狂自得的表現(xiàn)。作者顯然以自適為第一追求，他盤桓于“夕陽古寺”，也明顯帶有避人喧囂的意味。

而西湖確實清幽極了：“樹頭啼翠禽，水面飛白鷺”，連禽鳥也無虞受什么人為的干擾。這一切，均為末句張本：“傷心和靖先生墓?！焙枚硕说?，為什么突然要為古人傷心呢，原來是世上再無像林逋這樣的高士，也難以找到前賢高風的知音了。這就使讀者領(lǐng)悟到，作者這一番出游的心情并不好，也許他就是為了排遣孤獨的愁悶才來到湖上的，可到頭來也未能夠驅(qū)去心頭的沉重感。

這首小令通篇平敘，不露聲色地沉著走筆，至篇末才異峰突起，露現(xiàn)出感情的波瀾。當然，如果他一味地即景記錄，那么即使西湖再美，也是會令讀者乏味的。游覽的興味要么是物我兩忘，徹底忽略眼前的存在，要么就是在品味江山的美景之后，突然迸生出幾星傷感的火花，這真是人類奇怪的天性。

例曲3：薛昂夫

功名萬里忙如燕，斯文一脈微如線。光陰寸隙流如電，風雪兩鬢白如練。盡道便休官，林下何曾見？至今寂寞彭澤縣。

 薛昂夫(?-1345后)，又名超吾。回鶻(今新疆)人，維吾爾族，漢姓馬，故亦稱馬昂夫，字九皋。宮三衢路達魯花赤(元時官名)晚年退隱杭縣(今杭州市東)。善篆書，有詩名與薩都刺唱和。王德淵《薛昂夫詩集序》，稱他'詩詞新嚴飄逸，如龍駒奮迅，有'并驅(qū)八驕一日千里'之想'。《南曲九宮正始》序稱'昂夫詞句瀟灑，自命千古一人'。其散曲意境寬闊，風格豪邁。 人。原名薛超吾，以第一字為姓。先世內(nèi)遷，居懷孟路(治所在今河南沁陽)。

注解：功名萬里:《后漢書·班超傳》:'大丈夫無他志略，猶當效傅介子、張騫立功異域，以取封侯，安能久事筆硯間乎?'斯文:指舊時代的禮樂制度?！墩撜Z·子罕》:'天之將喪斯文也，后死者不得與于斯文與。'光陰寸隙:形容光陰過得飛快?！肚f子·知北游》:'人生天地之間，若白駒之過隙，忽焉而已。'盡道'二句:靈徹《東林寺酬韋丹刺史》:'相逢盡道休官好，林下何曾見一人?'此用其意。林下，指山林隱逸的地方。寂寞彭澤縣:言隱居的人很少。

賞析：這首諷刺小令，尖銳地撕破了官吏們的鬼臉，假名士的畫皮。開頭以四個比喻，生動地勾畫出官迷、政客們的可鄙形象，這些癡迷于仕宦之途的可憐蟲們，投機鉆營，蠅營狗茍，人格喪盡，知識分子所應(yīng)有的氣度和尊嚴，在他們那里已經(jīng)蕩然無存。但正當他們?yōu)楦毁F功名而奔波勞碌的時候，青春已'流如電'般悄然逝去，兩鬢已經(jīng)斑白。但恰恰是這些卑鄙猥瑣的小人，裝扮出一副清高脫俗的樣子，'盡道便休官!'這只是他們故作高致、以退為進的'終南捷徑'。'至今寂寞彭澤縣'的有力反詰，一針見血地指出了他們的口是心非，撕去了他們的偽裝，'寂寞'二字與'忙如燕'遙相對比，使高唱歸隱者原形畢露。

二、 一般的修辭手法與對仗和對偶

1、 一般的修辭手法

比喻。其作用主要是用在記敘、說明、描寫中，將表達的內(nèi)容說得生動具體形象，給人以鮮明深刻的印象，根據(jù)事物的相似點，用具體、淺顯、常見的事物對深奧生疏的事物解說，即打比方，幫助人深入理解。如：長江萬里白如練，淮山數(shù)點青如淀。

比擬。借助豐富的想像，把物當成人來寫，或把人當成物來寫，或把甲物當成乙物來寫。作用是能啟發(fā)讀者想像，令文章更生動。

夸張。對事物的性質(zhì)，特征等故意地夸張或縮小。作用是提示事物本質(zhì)，烘托氣氛，加強渲染力，引起聯(lián)想效果。如：江帆幾片疾如箭，山泉千尺飛如電。

排比。把三個或以上結(jié)構(gòu)和長度均類似、語氣一致、意義相關(guān)或相同的句子排列起來。作用是加強語勢、語言氣氛，使文章的節(jié)奏感加強，條理性更好，更利于表達強烈的感情（表達效果）。

對偶。字數(shù)相等，結(jié)構(gòu)形式相同，意義對稱的一對短語或句子，表達兩個相對或相近的意思。作用：整齊勻稱，節(jié)奏感強，高度概括，易于記憶，有音樂美感。

反復(fù)。為了強調(diào)某個意思，表達某種感情，有意重復(fù)某個詞語句子。作用：引起注意，啟發(fā)讀者思考；有助于層次分明，結(jié)構(gòu)緊湊；可以更好地描寫人物的思想活動。

反問。用疑問形式表達確定的意思，用肯定形式反問表否定，用否定形式反問表肯定，只問不答，答案暗含在反問句中。作用：加強語氣，發(fā)人深思，激發(fā)讀者感情，加深讀者印象，增強文中的氣勢和說服力。

2、 對仗與對偶

對偶是一種修辭格。它是成對使用的兩個文句，這兩個文句字數(shù)相等，結(jié)構(gòu)、詞性大體相同，意思相關(guān)。這種對稱的語言方式，形成表達形式上的整齊和諧和內(nèi)容上的相互映襯，具有獨特的藝術(shù)效果。

對仗是指詩詞創(chuàng)作和對聯(lián)寫作時運用的一種特殊表現(xiàn)形式和手段。它要求詩詞聯(lián)句在對偶基礎(chǔ)上，上下句同一結(jié)構(gòu)位置的詞語必須“詞性一致，平仄相對”，并力避上下句同一結(jié)構(gòu)位置上重復(fù)使用同一詞語。格律詩詞的對仗使語言音韻和諧，增強了節(jié)奏感和音樂美，達到表現(xiàn)形式上的高度完美。

從例曲1和例曲2我們可看出：對仗必對偶。

長江萬里白如練，淮山數(shù)點青如淀。江帆幾片疾如箭，山泉千尺飛如電。斷橋流水西泠渡，暗香疏影梅花路，蹇驢破帽登山去，夕陽古寺題詩處。既對偶，又對仗。

千萬不可將對偶與對仗等同起來。這是兩個概念，是兩種語言形式，二者有相同之處，但也有不同之處。對偶未必對仗。

例如：先天下之憂而憂，后天下之樂而樂。（范仲淹《岳陽樓記》）

這兩個句子各方面都符合對偶的要求，但由于其平仄不相對，音律欠和諧，并在同一結(jié)構(gòu)位置重復(fù)使用了“天下”、“之”、“而”等這樣的詞語，所以不合對仗的要求。只對偶，不對仗。

再請看下面這個例句：

沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。（劉禹錫《酬白樂天》）

這組聯(lián)句是原詩中的頸聯(lián)，無論哪個方面都完全合乎對仗原則，而且對得極為工穩(wěn)。同例曲1和例曲2的前六句一樣，都是典型的對仗句。

對偶與對仗其所以有這樣一些不同，主要是因為它們是運用于不同文體的。由于不同的文體對各自表達的要求不同，所以對表達形式的要求也就不同。

作為修辭方法的對偶，常常被廣泛用于各種文體，其中古代散文和古體詩歌運用尤其頻繁。它整飭了語言，增強了語勢，而且兩個偶句互為補充、相互映襯，使語言頗具形式美和表現(xiàn)力。

對仗則是格律詩詞曲獨具的一種特殊創(chuàng)作技法。興起于隋唐的格律詩，嚴格要求律詩中的頷聯(lián)與頸聯(lián)必須對仗。這一方法同時也為詞曲創(chuàng)作所采用；后來又被用于對聯(lián)撰寫。

由于律詩詞曲的創(chuàng)作本身對語言運用有很高的藝術(shù)要求，講究煉字煉句，而對仗正好能夠在相當程度上極大提高詩歌的表達技巧和審美情趣，具有較高的藝術(shù)性和表現(xiàn)力。

對仗的這些特殊功能顯然是對偶力不能及的。可以說“對仗”是格律詩詞曲創(chuàng)作和欣賞的重要標準之一，自然也就成了非詩詞曲莫屬的專用術(shù)語。

正因如此，所以格律詩詞中的對仗雖同時也符合對偶的標準要求，但鑒于“對仗”本身的特點，并且為了有別于一般文體中的對偶，故而我們通常不以“對偶”稱之，而特稱之曰“對仗”。

三、 趙義山教授的〔正宮·塞鴻秋〕與疊詞

1、 趙義山教授的〔正宮·塞鴻秋〕

終南千里山山翠，太白千仞層層媚。紫云千載峰峰瑞，詩詞千首篇篇繪。前賢才氣高，我輩應(yīng)無愧，曲成妙境仙人醉。

趙義山，1953年4月生，四川人。1982年于南充師范學院(現(xiàn)西華師范大學)中文系古代文學專業(yè)碩士研究生畢業(yè)。享受國務(wù)院政府特殊津貼、中國杰出人文社會科學家，四川省天府學者計劃首批特聘教授，四川省高等學校教學名師，北京師范大學兼職教授、博士生導(dǎo)師，中國韻文學會常務(wù)理事、中國散曲研究會會長，陜西省散曲學會、山西黃河散曲社、湖南瀟湘散曲社顧問。

賞學：似得周德清〔正宮·塞鴻秋〕真?zhèn)?，寫景依由遠及近、自下而上的空間順序，景中融詩，景中融情。尤疊詞的應(yīng)用，韻味十足，節(jié)奏鏗鏘，形象生動, 情景交融，強調(diào)了物象，增強了動感。

五六句“前賢才氣高，我輩應(yīng)無愧”，對仗較穩(wěn)，銜接自然 ，結(jié)句“曲成妙境仙人醉”，巧妙地將太白山的妙境、仙人、散曲連綴在一起，既與“志感”照應(yīng)，又深化了主題，令人贊嘆有加。

2、疊詞

一說疊詞，就聯(lián)想到李清照的《聲聲慢》的開頭連用了七組疊字，“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，向來受到人們的賞識?！笆拙溥B下十四個疊字，真似大珠小珠落玉盤也?！绷航B王稱之“出奇制勝，真匪夷所思矣”。

全詞：

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

這七組疊詞妙在何處呢？首先，在內(nèi)容上恰如其分地表達了詞人自己遭受不幸后的精神狀態(tài)。“尋尋覓覓”，側(cè)重寫動作，心神不定，悵然若失；“冷冷清清”，側(cè)重寫感受，孤單寂寞，形影相吊；“凄凄慘慘戚戚”側(cè)重寫心境，悲慘凄涼，終日愁苦。三者用“情”貫穿一起。其次在聲律上急促跳動，鏗鏘有韻，有節(jié)奏感。此外，在結(jié)構(gòu)上為整首詞定下基調(diào)，創(chuàng)造出悲傷的氛圍，使讀者屏息凝神，受其感染。

由此可見，疊字在詩詞創(chuàng)作中獨具魅力，其特殊功能主要表現(xiàn)在如下幾個方面。

一是形象性。詩中疊字運用得恰到好處，可使所描繪的自然景色或人物特征更加形象?！豆旁娛攀住分小肚嗲嗪优喜荨烽_頭六句連用了六組疊詞：“青青河畔草，郁郁園中柳。盈盈樓上女，皎皎當窗牖。娥娥紅粉妝，纖纖出素手?！鼻皟删鋵懢?，用“青青”、“郁郁”描繪出春天草木濃密的生機；后四句寫人，四組疊字將思婦的體態(tài)、儀容、裝扮等寫得十分逼真，簡直呼之欲出。

《古詩十九首》在疊字運用上堪稱典范。再如《迢迢牽牛星》，全詩僅十句，用了六組疊詞：“迢迢牽牛星，皎皎河漢女。纖纖擢素手，札札弄機杼。……盈盈一水間，脈脈不得語?！毙蜗蟮乇磉_了牛郎織女纏綿的感情。

有些詩句由于疊字用得精妙，使其更富于藝術(shù)魅力，贏得人們的交口稱贊，遂成千古名句。如杜甫的“繁枝容易紛紛落，嫩蕊商量細細開”（《江畔獨步尋花七絕句》之長），用“紛紛”、“細細”，抒發(fā)自己惜花、愛花的心情，造語似癡，但情真意切。再如韋應(yīng)物的“漠漠帆來重，冥冥鳥去遲”（《賦得暮雨送李胄》），二組疊字使詩的意境更為深邃?！逗蠛氛f，每讀此句“未嘗不茫然而思，喟然而嘆”，希望“圖蘇州”（韋應(yīng)物）之句于壁，使余隱幾靜對，神游八極之表。

二是確切性。疊字既可以摹聲，又可以摹色，達到摹狀的修辭效果，使表達的意象更加確切。如《古詩為焦仲卿妻作》中“府吏馬在前，新婦車在后，隱隱何甸甸，俱會大道口”，用“隱隱”、“甸甸”摹擬車馬聲，非常確切，渲染了蘭芝被遣歸家時的悲涼氣氛，給人一種沉重的感覺。

疊字還可以摹擬各種聲音。杜甫《登高》中“無邊落木蕭蕭下”，用“蕭蕭”摹擬落葉聲；黃巢的《題菊花》中“颯颯秋風滿院栽”，用“颯颯”摹擬風聲；岳飛《滿江紅》中“憑欄處，瀟瀟雨歇”，用“瀟瀟”摹擬雨聲……。再如《木蘭辭》用“唧唧復(fù)唧唧”的疊詞，寫木蘭的嘆息聲，也十分精當。

用疊詞摹色的例子也不少。如白居易的“一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅”（《暮江吟》），用“瑟瑟”形容江水的顏色好像碧玉一般。

三是音樂性。疊字可使詩的音律和諧，讀起來，瑯瑯上口；聽起來，聲聲悅耳。如李白的《秋浦歌十七首之十》：“千千石楠樹，萬萬女貞林。山山白鷺滿，澗澗白猿吟。君莫向秋浦，猿聲碎客心?！痹姷那八木浞謩e用疊字領(lǐng)起，節(jié)奏明快，富于音樂美。

還有用疊字來描繪音樂的。如白居易的《琵琶行》中的“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語”，《五弦彈》中的“第一第二弦索索，秋風拂松疏韻落。第三第四弦泠泠，夜鶴憶子籠中鳴”等等，這些疊字將樂聲的強弱、快慢、輕重表達得十分具體、可感。

古典詩詞中疊字使用頻率很高。有人作過統(tǒng)計，《詩經(jīng)》三百零五篇中使用疊字有二百篇，正如劉勰所說：“'灼灼’狀桃花之鮮，'依依’盡楊柳之貌，'杲杲’為日出之容，'漉漉’擬雨雪之狀，'喈喈’逐黃鳥之聲，'喓喓’學草蟲之韻?！边@些疊字在詩中有三百五十多句，運用疊字達二十六處之多，構(gòu)成了這首敘事詩的一大藝術(shù)特色。因此，在鑒賞古典詩詞時，對疊字的特殊功能不容忽視。

四、元曲的內(nèi)容特點    

元曲是我國格律詩和詞的繼承和新發(fā)展，是漢族傳統(tǒng)文化與其他民族文化融合的新結(jié)晶。故此它有六大特點：

 1）民間性。元曲是人民群眾的戲曲，與圣殿神曲、宮廷詩劇不同，它是市民和農(nóng)人的藝術(shù)；     

2）廣泛性。元曲題材極為廣泛，絕不局限于朝政權(quán)位、貴胄家事之類，涉及士農(nóng)工商，婦幼老弱各種人間生活；   

3）深刻性。元曲反映各種社會矛盾深刻而直白，不以人情世態(tài)掩蓋階級矛盾與民族矛盾；     

4）典型性。元曲塑造的人物形象，多樣而復(fù)雜，既是現(xiàn)實生活的典型，又有人間普遍的理想；    

5）曲折性。元曲有大悲劇，也有大喜劇，悲與喜相互轉(zhuǎn)換、涵融，往往追求團圓結(jié)局；   

6）藝術(shù)性。元曲以唱、做、念、打等藝術(shù)硬功將歌、話、舞、斗緊密結(jié)合，虛擬與實演相生，形態(tài)與神理兼?zhèn)洹?/span>

五、當代曲作舉例

《汾河知彼千首散曲選》中，第一章曲社推薦學習的范曲里收錄了6首〔正宮·塞鴻秋〕，趙義山一首已專門欣賞了，我們再欣賞一番其余5首。

1、宋高柱（山西原平人，農(nóng)民散曲社顧問，獲第七屆華夏詩詞一等獎。）

貓腰撅腚多勞累，妻兒送飯瓜棚睡。收成眼看能翻倍，提前備好收銀柜。突然間惡風拌炸雷，冷蛋從天墜，西瓜流血人流淚。

2、韓志清（1946生，山西省榆社人。曾任教師、校長、縣政法委副書記、綜治辦主任、政法工委書記、工商局黨總支書記。現(xiàn)為中華詩詞學會會員、山西詩詞學會會員、山西黃河散曲社副社長，晉中詩詞學會副會長、榆社詩詞學會會長。著有詩詞曲文集《濁漳情絲》《濁漳之歌》《濁漳之聲》《濁漳曲花》《濁漳之吟》《滬上行吟草》，合著《半坡寒山散曲》，主編《古今詩人詠榆社》《詩詠榆州》《榆州吟風》《太行紅嫂頌》《情韻珍藏》等多部。）

悔不該貪上杯中釀，悔不該總戀鴛鴦帳。悔不該上那黃金當，悔不該常夢烏紗樣。人生破浪行，不可偏航向，悔不該自把身兒葬！

3、南廣勛（網(wǎng)名長堤老樹。中華詩詞學會散曲工委副主任，中國散曲研究會理事，北京詩詞學會散曲研究會會長。）

茫茫藤海茫茫霧，飄青流翠濕人目。枝纏蔓扯攀高樹，芽爭葉搶團一處。同根也比拼，鄰里難相顧，紛紛要找出頭路。

4、岳貴春（山西榆社詩詞學會常務(wù)副會長、漳河散曲社社長。）

誰說俺二狗沒能耐？平時俺不把高招賣。今年俺海選挨門拜，花錢俺買下烏紗戴。才修一道街，勝種三年菜，輕輕就還了前天的債。

小議：以上4首小令，其共同點是：擬物形象生動，曲句活潑流暢，第5句轉(zhuǎn)折，承上啟下，結(jié)句耐人尋味。如“貓腰撅腚”、“枝纏蔓扯”，多逼真呀！韓志清連續(xù)四個“悔不該”， 尾又來個“悔不該”， 可稱豹尾，諷刺有力。岳貴春反詰起句，層層遞進，別有風味。

5、邸梅蘭（女，1967年生。山西省原平市大牛店鎮(zhèn)大牛店村人。中華詩詞學會、山西省詩詞學會會員。山西省黃河散曲社副秘書長，山西省原平農(nóng)民散曲社副社長兼秘書長，作品曾榮獲2019年第七屆華夏詩詞二等獎，獲2020年《中華詩詞》雜志“中華好詩詞”獎等。）

葫蘆抒蔓剛分岔，黃瓜露臉忙爬架。鋤頭擦亮門前掛，鄰翁對弈檐臺下?；被l送香，燕子鳴聲恰，好一幅原汁原味鄉(xiāng)村畫。

小議：