越劇宗師王文娟

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2003年采訪王文娟在家中合影留念

我和王文娟老師并不陌生。1983年秋天，坐落在北直街的嵊縣劇院落成時(shí)，上海和浙江的一批越劇表演藝術(shù)家云集越劇故鄉(xiāng)以示慶祝，我第一次見到了王文娟老師。1994年我在浙江電視臺《熒屏舞臺》欄目擔(dān)任制片人時(shí)，策劃過與四個(gè)地市級電視臺合作的大型晚會(huì)，第一臺是嘉興電視臺的《南湖之春》。擔(dān)任這臺晚會(huì)的相樟寶導(dǎo)演，擔(dān)任過嵊縣越劇團(tuán)團(tuán)長。他的愛人錢愛玉是著名越劇演員，王文娟老師的得意門生。有了這一層關(guān)系，所以《南湖之春》的主持人是請孫道臨先生擔(dān)任的，這樣我和孫道臨先生和王文娟老師有過一些接觸。2000年春天，我開始拍攝大型紀(jì)錄片《百年越劇》。在以后的幾年里，我對王文娟老師進(jìn)行了多次長時(shí)間的采訪，由此有了比較完整的了解。在很熟悉了以后，在我稱呼她王老師的時(shí)候，她總是笑著說，你就叫我文娟好了。

大型電視節(jié)目《百年越劇》文集 王文娟老師校對手稿

1926年12月，王文娟出生在浙江嵊縣黃澤鎮(zhèn)坑邊村，這是一個(gè)位于四明山麓的浙東小山村。在舊時(shí)嵊縣，女孩子沒有什么出路，學(xué)戲也是無奈之舉。11歲那年，王文娟和訂了親沒過門的嫂嫂劉銀仙，到附近大洋村的一個(gè)科班學(xué)戲。串紅臺之日，戲剛演到一半，當(dāng)?shù)?自衛(wèi)團(tuán)突然沖進(jìn)來抓人，戲班子頓時(shí)鳥獸散，僥幸逃回家中的王文娟大哭了一場。本來生性就內(nèi)向的王文娟，從此更加沉默寡言了。三年后，已在上海越劇界有一些名氣的表姐竺素娥回嵊縣探親。王文娟的母親竺銀妹是竺素娥的姑媽，竺素娥比王文娟年長10歲。1916年，竺素娥出生在嵊縣金庭鎮(zhèn)的后山村，父親竺相榮在一家紹興大班當(dāng)鼓師，二叔竺朗法是琴師，竺素娥從小生活在草根藝術(shù)的氛圍之中。1930年3月，竺素娥進(jìn)入女子科班群英舞臺學(xué)戲，與姚水娟、范月樓、姚月明等名伶同科，初習(xí)正旦，又工武生。一出《投軍別窯》使她嶄露頭角，遂改演小生，拿手好戲有《紅鬃烈馬》《武松與潘金蓮》《剖腹驗(yàn)花》等戲。因其扮相英武功底厚實(shí)，被譽(yù)為越劇界的蓋叫天，有“活武松”“活呂布”之稱。有一天，竺素娥到坑邊村的王文娟家中看望姑媽。聽了王文娟學(xué)過戲的一些經(jīng)歷后，經(jīng)過一番商量，在柿子黃了的時(shí)候，年僅12歲的王文娟跟隨被人們稱為“越劇皇帝”的表姐竺素娥，義無反顧地走上了越劇之路，當(dāng)時(shí)她的名字還叫王彩娟。

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王文娟和恩師竺素娥在一起

2003年春天，我?guī)ьI(lǐng)攝制組來到上海，來到位于淮海中路的武康大樓王文娟和孫道臨老師的寓所。武康大樓建于1924年，占地面積930平方米。建筑為八層鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，外形具有法國文藝復(fù)興時(shí)期的建筑風(fēng)格,上海文藝界的許多名人都住在這里。在客廳里，王文娟老師接受了我的采訪。她滿懷感情地說：“我的啟蒙老師是我的表姐竺素娥。她是演小生的，大家稱她是“越劇蓋叫天”。一家介紹越劇的特刊小報(bào)，經(jīng)?？墙榻B我老師的文章，她是第一個(gè)被稱為“越劇皇帝”的演員。那時(shí)我年紀(jì)小，實(shí)足年齡才12歲，在家鄉(xiāng)女孩子沒有什么前途，學(xué)越劇是一條很好的出路，所以我要跟表姐學(xué)戲。當(dāng)時(shí)她跟姚水娟一起在天香大劇院演出，在上海灘是非常走紅的。我老師是小生的頭一塊招牌，姚水娟是花旦的頭一塊招牌。一個(gè)是“越劇皇后”，一個(gè)是“越劇皇帝”，這樣的搭檔使得劇院的生意很好?！?/span>

王文娟老師當(dāng)年的武康大樓寓所成為無數(shù)年輕人的網(wǎng)紅打卡點(diǎn)，即使在下雨天，仍有人慕名光顧，拍照留影

在素鳳舞臺，竺素娥以一半親人一半嚴(yán)師的身份，嚴(yán)格教導(dǎo)王文娟學(xué)戲。竺素娥經(jīng)常說，“一個(gè)角色要演得像，臺上的一舉一動(dòng)，都要符合角色的身份”。在表姐的影響下，王文娟刻苦鉆研角色的人物性格，如饑似渴地學(xué)戲。每當(dāng)表姐與姚水娟在臺上搭檔演出時(shí)，她就偷偷躲在臺側(cè)細(xì)心觀摩，用心體會(huì)。不久，戲班請來了“三花”之一的王杏花。王杏花是“科班女秀才”，演出的劇目大都由自己和編劇加工創(chuàng)作，唱詞活潑生動(dòng)，朗朗上口。王文娟牢記默背，很快學(xué)會(huì)了好幾出王杏花的戲。王文娟又向“閃電紅星”支蘭芳學(xué)戲，支蘭芳13歲進(jìn)嵊縣崇仁鎮(zhèn)“鳳鳴舞臺”學(xué)藝，工花旦。18歲加入施銀花領(lǐng)銜的“第一舞臺”到上海，是施銀花“四工腔”的正宗傳人。支蘭芳具有自然流暢、清新脫俗的演唱風(fēng)格，被譽(yù)為“支腔蘭調(diào)”。為了更好地學(xué)習(xí)支蘭芳的表演，在演出《梁?！び⑴_吊孝》一場戲時(shí)，王文娟主動(dòng)要求扮演梁山伯。她仰躺在靈堂的木板上，近距離地觀看支蘭芳的表演，受益匪淺。

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1950年，在《鴛鴦劍》中王文娟扮演李情倩

王文娟初學(xué)小生，兩年后改習(xí)花旦，是什么原因形成這樣的改行呢？王文娟告訴我：“竺素娥覺得我的臉形比較小，，性格比較內(nèi)向，又不太愛說話，她感到我還是演花旦比較好，所以我就改學(xué)花旦了。”竺素娥教她的第一部花旦戲是《投軍別窯》，王文娟在戲中扮演王寶釧，竺素娥的大弟子筱素娥扮演薛平貴。竺素娥為了鼓勵(lì)王文娟，說要是學(xué)得好，就給她做一件新服裝。王文娟聽了高興得不得了，拼命認(rèn)真學(xué)戲。第一場演出時(shí)王文娟感到很緊張，汗流如雨，臺詞差一點(diǎn)都忘記了，回到后臺自己想想都有一些后怕。俗話說功夫不負(fù)有心人，王文娟很快就這樣嶄露頭角，逐漸成為越劇界的后起之秀。

上世紀(jì)40年代的王文娟

1944年，王文娟跟隨竺素娥進(jìn)入天潼路的河北大戲院演出，與竺素娥搭檔的頭肩花旦是“三花一娟”中的王杏花。不久王杏花結(jié)婚嫁人，閃電般地離開了舞臺。因?yàn)槭虑檫^于突然，戲班一時(shí)沒有花旦可以頂替，戲班老板準(zhǔn)備另行聘請。竺素娥對老板說，“你不要請了，我妹妹可以頂上去”。當(dāng)時(shí)王文娟還是戲班的二肩花旦，老板有些不放心地說：“這么年輕，她能挑得起這副擔(dān)子嗎？”竺素娥坦然回答：“挑得起，我以我自己的聲譽(yù)擔(dān)保?！本瓦@樣，王文娟挑起了頭肩花旦的重任，但內(nèi)心還是很緊張的，畢竟自己擅演的劇目不多，心里不免有一些忐忑不安。王文娟對我說起這一段青澀時(shí)光時(shí)，非常感激那個(gè)即是表姐又是恩師的“越劇皇帝”竺素娥。王文娟說：“在學(xué)習(xí)《碧玉簪·三蓋衣》時(shí)，她教我怎么蓋這個(gè)衣服，我自己抽空再認(rèn)真溫習(xí)。晚上演戲一般要演到十一點(diǎn)多，短一點(diǎn)的戲也要到十點(diǎn)多。沒有睡上幾個(gè)小時(shí)，上午起床又繼續(xù)溫習(xí)，繼續(xù)練習(xí)。表姐就這樣逼著我不斷勤學(xué)苦練，要求非常嚴(yán)格?；叵肫饋?，我的成長是表姐努力提攜的結(jié)果，她是我的恩師?！?/span>

講到女演員舊社會(huì)的艱難，王文娟氣憤地告訴我：“那一年我不到20歲，有一天老板請我們到南翔演出。演出的那個(gè)場子是用竹籬笆擋起來的，門都搖搖晃晃的。那時(shí)南翔被日本鬼子占領(lǐng)著，日本翻譯就是一個(gè)漢奸。他讓我和小生兩個(gè)演完夜戲后，再單獨(dú)到另外一個(gè)地方去唱戲，其實(shí)他是別有用心的。當(dāng)時(shí)我對老板說，這樣是不行的，我要回上海去，我們不演了。老板說合同已經(jīng)簽好，不去我們要賠錢的。我說如果一定要去，樂隊(duì)要多去幾個(gè)人，老板也跟我們一起去。要是有什么變故，我們就不演了。老板當(dāng)時(shí)還不錯(cuò)，他叫上樂隊(duì)的人陪我們一起去。去的一條路彎來彎去的，非常隱蔽。那個(gè)漢奸看到來了那么多人，沒有辦法動(dòng)壞什么腦筋，只好很不情愿地放我們回去了。第二天，這些人又叫我演一個(gè)淫亂的戲，是一個(gè)少奶奶怎樣調(diào)戲一個(gè)男傭人，我說這樣的戲我不會(huì)演。老板說你不演，我們戲班子怎么辦？當(dāng)時(shí)我拎了箱子就準(zhǔn)備走，那時(shí)我們都是自己帶著服裝的。老板只得去騙那個(gè)漢奸，說她們沒有學(xué)過這個(gè)戲，等學(xué)會(huì)了以后再演，這樣才對付過去。晚上演出結(jié)束后，因?yàn)樘鞖夂軣?，我們都坐在后門休息。有兩個(gè)日本鬼子路過看見了我們，說這里有花姑娘。我們大家都嚇壞了，立即逃到劇場里躲了起來。晚上我們都睡在舞臺上，女的睡在中間，男的睡在周圍。那兩個(gè)日本鬼子真的來了，他們看到我們有那么多人，所以不敢動(dòng)手，回到上海后我想想都非常后怕。在我們自己的土地上，還要受人家的欺負(fù)，我心里真是氣憤極了。從此我再也不敢單獨(dú)出去了，日本鬼子真是壞透了?！?/span>

徐玉蘭和王文娟合作

左上：1948年《風(fēng)塵雙俠》劇照

右上：第一次合作《風(fēng)蕭蕭》海報(bào)

左下：1951《信陵公子》劇照

在以后的日子里，王文娟與竺素娥搭檔演出了《碧玉簪》、《盤夫索夫》等戲，聲名鵲起，頗受觀眾喜愛。之后，王文娟又先后與小白玉梅、邢月芳和陸錦花合作。小白玉梅為人善良，有的戲主動(dòng)讓給王文娟，她說：“文娟妹妹，你演主要角色，我來演媽媽吧?！焙髞硗跷木暧趾完戝\花搭檔，成立了少壯劇團(tuán)，合作演出過《金蟬記》等戲。1948年，王文娟受邀進(jìn)入玉蘭劇團(tuán)，從此和徐玉蘭開始了長達(dá)半個(gè)多世紀(jì)的合作。徐玉蘭和王文娟合作的第一部戲是《風(fēng)蕭蕭》，劇中王文娟扮演委婉秀麗，情深意摯的侍女，徐玉蘭扮演正氣凜然的荊軻。她們配合默契，剛?cè)嵯酀?jì)，將一曲慷慨悲歌演得撼人肺腑。王文娟說：“我是1948年下半年跟徐玉蘭一起演出的，一直演到我們退休?；叵肫饋砦覀兊暮献魇呛苡淇斓?，不是長期的合作，藝術(shù)的默契就要差得多了。我們兩個(gè)在排戲的時(shí)候，只要眼神一交流，我怎么來她怎么去，大家心里都知道，心照不宣。”

徐玉蘭和王文娟迎接上海解放，圖中為王文娟

1949年5月25日，為了配合上海解放，越劇界成立了五個(gè)宣傳隊(duì)，分別來自雪聲、玉蘭、云華、東山和少壯劇團(tuán)。王文娟和徐玉蘭、袁雪芬、尹桂芳等姐妹，來到位于上海八仙橋的建成電臺，在電臺直播室里，王文娟和徐玉蘭、袁雪芬、尹桂芳、竺水招、范瑞娟、傅全香等，演唱了自己擅長的曲目，迎接解放大軍入城。

上海解放后不久，市軍管會(huì)開辦了文藝界的學(xué)習(xí)班，王文娟參加了第二屆學(xué)習(xí)班。通過學(xué)習(xí)，她感到現(xiàn)在是新中國，自己的責(zé)任不一樣了。過去演戲?yàn)榱藪赍X養(yǎng)家，希望自己生活好一點(diǎn)，沒有什么更高的理想，就只會(huì)演戲，以此改善生活。現(xiàn)在知道了我們是人類靈魂的工程師，感到自己很光榮。我們?yōu)槭裁匆輵?？不是為了掙錢，還要教育自己，改造自己，教育人民，王文娟在思想和藝術(shù)上都發(fā)生了很大的變化。

1950年7月，徐玉蘭和王文娟進(jìn)入專門用于話劇演出的卡爾登戲院，演出《鴛鴦劍》《粉墨生涯》《信陵公子》等戲，票房極盛，其中《信陵公子》持續(xù)演出達(dá)138天，創(chuàng)下越劇劇目連續(xù)上演日最久的紀(jì)錄。這時(shí)劇團(tuán)的老板沒有了，玉蘭劇團(tuán)成了姐妹班，每日的演出收入大家按照比例分配。

徐玉蘭和王文娟參軍照

1952年7月，王文娟和徐玉蘭帶領(lǐng)玉蘭劇團(tuán)到北京，集體參加了軍委總政治部文工團(tuán)?；叵氘?dāng)年的光榮歲月，王文娟滔滔不絕：“那時(shí)我們的主要任務(wù)是慰問解放軍。馬上就要過年了，軍委又命令我們?nèi)|北慰問蘇聯(lián)紅軍。上級的命令要絕對服從，我們覺得非常光榮。我們是從舟山乘小軍艦走的，回到北京已是大年三十了。我們到旅順和大連慰問演出是周總理帶我們?nèi)サ模沂堑谝淮蔚綎|北?！?/span>

旅順大連的慰問活動(dòng)結(jié)束后，總政文工團(tuán)越劇隊(duì)來到位于鴨綠江邊的安東空軍某機(jī)場演出，這里與抗美援朝的朝鮮前線隔江相望。王文娟和徐玉蘭的心情激動(dòng)起來，恨不得馬上過過鴨綠江為志愿軍戰(zhàn)士演出。她們寫好決心書，一邊打報(bào)告上去，一邊打好背包，決定先斬后奏，先過去再說。王文娟興奮地告訴我：“當(dāng)時(shí)自己感到非常光榮，就是犧牲了也是光榮的。我們下午4點(diǎn)多從鴨綠江大橋上過去的，一點(diǎn)兒也不害怕，過去后馬上感覺就不一樣了。大橋被炸得了只剩下半座，公路兩邊都是一些炸彈坑，像我們鄉(xiāng)下的小水塘一樣大。幾個(gè)朝鮮的老大爺在種田，孩子們看到志愿軍的汽車馬上敬禮，很有禮貌。在朝鮮過了一段戰(zhàn)爭生活后，飛機(jī)炸彈好像都無所謂了。子彈一直在掃射，我們的汽車不能停，停下來就成為一條長龍的目標(biāo)了。所以就一直往前開，隨時(shí)都有可能丟掉性命。在朝鮮前線我們劇團(tuán)沒有犧牲一個(gè)同志，主要是志愿軍保護(hù)得好。楊得志司令員很關(guān)心我們，派來的駕駛員都是最好的。”

在朝鮮戰(zhàn)場的舞臺上，王文娟是女扮男裝來杭州求學(xué)的祝英臺，也是那個(gè)敢恨敢愛的相國之女崔鶯鶯。那時(shí)她一定沒有想到，10年后她會(huì)再度來到朝鮮演出，而此次她飾演的林黛玉，已成為了越劇舞臺上永恒的經(jīng)典。王文娟開始扮演林黛玉是在1957年，那年她31歲。她扮演的林黛玉可以說是神形兼?zhèn)?、惟妙惟肖。從外表到?nèi)心，把這個(gè)多愁善感而又富有叛逆精神少女演的活靈活現(xiàn)。她一出場，人們就相信“這就是林黛玉”。1961年，第二次赴朝訪問演出歸國不久的徐玉蘭和王文娟，著手開始準(zhǔn)備拍攝由岑范導(dǎo)演的戲曲電影《紅樓夢》。上海海燕電影制片廠意氣風(fēng)發(fā)，集中了很強(qiáng)的創(chuàng)作力量，編劇、導(dǎo)演、舞美、服裝、演員、燈光，每一個(gè)部門的力量都非常集中，一定要把這部電影拍好。為了拍攝《紅樓夢》，廠方投資100萬元人民幣，而當(dāng)時(shí)一個(gè)普通工人的月工資只有幾十元。如此巨大的投入，壓力是可想而知的。戲曲電影是中國獨(dú)有的電影品種，戲曲舞臺上的《紅樓夢》能否再次成為銀幕上的經(jīng)典呢？

1962年越劇電影《紅樓夢》劇照

2006年4月的一個(gè)下午，我們又一次到王文娟老師寓所拍攝。走進(jìn)家門時(shí)，孫道臨老師坐正在客廳沙發(fā)上看電視。他客氣地和我們打了一個(gè)招呼后，就回到自己臥室去了。我們采訪的話題從拍攝《紅樓夢》講起，王老師告訴我：“我在拍《紅樓夢》時(shí)，道臨也在拍電影，那時(shí)我們已經(jīng)準(zhǔn)備結(jié)婚了。道臨告訴我拍電影時(shí)要注意哪些問題，怎樣表達(dá)感情，動(dòng)作應(yīng)該生活化。拍攝在海燕廠最大的一個(gè)新攝影棚，還沒有用過，就給我們拍《紅樓夢》。拍攝的鏡頭都是岑范導(dǎo)演事先安排好的，每天拍幾個(gè)鏡頭，要求非常嚴(yán)格。拍攝比較順利，因?yàn)檫@個(gè)戲大家都比較熟。沒有到蘇州、揚(yáng)州、杭州取外景，我們集中了最好的舞美老師，在攝影棚里搭景拍攝。搭景就是三夾板加木條子，那一池水就是在攝影棚里挖了一個(gè)坑，放進(jìn)去一些自來水，再加一些顏料就變成綠的了。怡紅院櫥柜里擺放的一些珠寶古董，是從國庫里借出來的，都是貨真價(jià)實(shí)的寶貝，拍完后要馬上送回去。

03

王文娟與孫道臨:七條琴弦誰知音

在《紅樓夢》拍攝接近尾聲時(shí)，我準(zhǔn)備和道臨去杭州旅行結(jié)婚。岑范導(dǎo)演著急地說，你們高高興興地去度蜜月，回來再投入林黛玉這樣一個(gè)精神狀態(tài)是很困難的，《焚稿》這場戲拍完后你們再去結(jié)婚。導(dǎo)演的意見我當(dāng)然要尊重，電影是以導(dǎo)演為中心，不像戲曲是以演員為中心。結(jié)婚后大家都來討喜糖吃，那時(shí)買不到什么更好的糖，我買來一種紙包的硬糖。攝制組的同事一看紛紛說，哎呀，林妹妹的糖果怎么是這樣蹩腳的，實(shí)際上那時(shí)也只能買到那種糖。《紅樓夢》拍好以后，我在較早時(shí)間就看到了樣片，后來也像普通觀眾一樣到電影院觀看。有一次我和女兒到東吳戲院看《紅樓夢》，觀眾的注意力非常集中，不時(shí)有哭哭啼啼的聲音。電影還沒有散場我就先出來了，女兒回家后提了不少好的意見。《紅樓夢》的成功不僅是我們演得好，是因?yàn)橛胁苎┣鄣摹都t樓夢》，這是祖國文學(xué)寶庫里的名著，有編劇徐進(jìn)老師和岑范導(dǎo)演的功勞?！?/span>

回憶當(dāng)年拍攝電影的過程，徐玉蘭老師告訴我：“電影《紅樓夢》拍了一年，因?yàn)榕碾娪半y度很高。我們都是戲曲演員，我同王文娟剛剛拍過《追魚》，它程式化的東西比較多。電影《紅樓夢》既要保留舞臺精華，又要實(shí)現(xiàn)電影化，要求完全不一樣了?！蓖跷木暾f：“我們戲曲演員，在舞臺上做動(dòng)作做慣了。但在攝影機(jī)的鏡頭前不行，走得太多了，重新來，退的太多，要重新來，水袖揮到外面去了，又要重新來。為了這部電影，岑范導(dǎo)演確實(shí)費(fèi)了很大的精力。那時(shí)扮演林黛玉我似乎臉上胖了一點(diǎn)，于是在蠻長的一段時(shí)間里，我吃飯就吃一個(gè)餅。雖然感到有些餓，但必須忍著，因?yàn)轶w重一下子是減不下來的呀?！?/span>

1962年，《紅樓夢》后期制作完成，雖然放映了幾場，但當(dāng)時(shí)的政治環(huán)境已經(jīng)不允許這樣的“靡靡之音”再出現(xiàn)在電影院了。只是誰也沒有想到，紅樓一夢竟然是那么長的一段時(shí)間。《紅樓夢》的拷貝靜靜的躺在片庫的角落，等待著總要到來的春天。1978年，《紅樓夢》重新開始在國內(nèi)放映，中國內(nèi)陸的觀眾人數(shù)就達(dá)12億人次。僅以浙江省的不完全統(tǒng)計(jì)，自1978至1988年底的近10年，《紅樓夢》共上映180064場，觀眾就達(dá)1億6千萬人次，王文娟塑造的那個(gè)清高絕塵的林黛玉，深入到千百萬觀眾的心目中。飽含深情的唱段，傳遍了大街小巷，成為不朽經(jīng)典。直到今天，王文娟依然是人們喜愛的林妹妹，觀眾心中永遠(yuǎn)的林黛玉。在今天的越劇舞臺上，《紅樓夢》依然是一出久演不衰的經(jīng)典劇目，一代又一代的越劇演員，繼續(xù)演繹他們心中的寶玉、黛玉，如同大觀園的繁花似錦。

2006年4月25日晚上，上海逸夫舞臺內(nèi)歡聲雷動(dòng)。為了紀(jì)念越劇誕辰100周年，為期三天的王文娟舞臺藝術(shù)回顧展在火爆感人的氣氛中拉開了帷幕。25日晚上，王文娟和來自全國各地的優(yōu)秀弟子，一起回顧百年越劇藝術(shù)和自己的青春往事，單仰萍、王志萍、姚建平、舒錦霞、陳曉紅、王秀蘭等都表演了各自的拿手好戲。師徒同臺獻(xiàn)藝，逸夫舞臺掌聲潮涌，“天上掉下個(gè)林妹妹”·王文娟舞臺藝術(shù)回顧展”，感動(dòng)了越劇發(fā)祥地的上海觀眾。

4月28日，王文娟率領(lǐng)20多名王派弟子回到越劇故鄉(xiāng)浙江，“王文娟舞臺藝術(shù)回顧展”在杭州公演。座無虛席的紅星劇院，王派弟子演出了《紅樓夢》《追魚》《春香傳》《孟麗君》等精彩片段。30日晚上9點(diǎn)，在觀眾熱烈掌聲之中，王文娟清唱了一段《紅樓夢》選段為鼎沸的晚會(huì)謝幕，手捧戲迷贈(zèng)送的鮮花和大家告別。此時(shí)全場觀眾都擁到了舞臺前，臺上臺下互訴衷腸，晚會(huì)熱烈的氣氛達(dá)到了高潮。已是八旬高齡的王文娟面對故鄉(xiāng)的親人，流下了感動(dòng)的淚水。

2006年百年越劇紀(jì)念活動(dòng)，左起王文娟、傅全香、徐玉蘭在東王村

寫到這里，我的腦海不由浮現(xiàn)出2000年4月11日下午，我和越劇史專家丁一先生陪同王文娟老師在新昌縣藝術(shù)學(xué)校參觀時(shí)的情景，她對學(xué)生們講的那一段感人肺腑的話：“今天你們坐在明亮的課堂里學(xué)習(xí)越劇，這樣的條件我非常羨慕，希望你們珍惜大好的時(shí)光。作為過來人，我要告訴你們，在藝術(shù)的道路上是沒有什么捷徑可以走的，千萬不要以為自己會(huì)哼唱那么幾句，有那么一點(diǎn)小聰明就可以了。你們要把越劇作為自己畢生的事業(yè)去做，這樣才有可能成為越劇事業(yè)的接班人。”20年過去了，當(dāng)年的殷殷之情，猶如今日，歷歷在目。 

謹(jǐn)以此文敬獻(xiàn)九十六周歲誕辰的王文娟老師。

鐘冶平

2021年12月1日于順心堂