中國(guó)工筆畫追溯起來(lái)那真的是歷史悠久，早在新石器時(shí)代就有了人物畫的圖案，而2000年前的晚周帛畫則奠定了中國(guó)工筆人物畫的基礎(chǔ)線條。而人物畫一直是占據(jù)主導(dǎo)地位的畫派，隨著時(shí)代的變遷，人物畫也在不斷地變化發(fā)展，產(chǎn)生了很多卓越的畫家。

當(dāng)代人物畫畫家何家英就是繼承傳統(tǒng)的代表性畫家，其工筆畫不僅開創(chuàng)了新的繪畫風(fēng)格，還兼具工筆與寫意結(jié)合的意境。其實(shí)很多畫家在學(xué)習(xí)中國(guó)畫的時(shí)候都要從技法入手，先去研究和臨摹前輩的作品，待技法相對(duì)成熟之后，了解到中國(guó)畫的內(nèi)核之后再去逐漸形成個(gè)人風(fēng)格，這也是與西方素描不同之處。

何家英的工筆畫也是如此，他曾經(jīng)說(shuō)想要用藝術(shù)語(yǔ)言去表現(xiàn)人性，那就要真誠(chéng)地去感受生活，畫家不能失去對(duì)生活的熱情，不管在任何時(shí)代都是如此，所以何家英的作品經(jīng)常被評(píng)價(jià)傳神就是如此，他擅長(zhǎng)在不同的環(huán)境中描繪對(duì)象人物的不同情感狀態(tài)，這不僅僅是寫生，還有通過(guò)多個(gè)角度去塑造形象。

何家英的筆墨技法全面，從中國(guó)畫的工筆寫意，到西方的水彩素描可以說(shuō)是無(wú)一不精，所以在其作品中我們能夠看到既有西方的生動(dòng)形象同時(shí)又保留了傳統(tǒng)中國(guó)畫的韻味，這是很難得的，過(guò)猶不及，過(guò)于利用西方的技法就會(huì)失去傳統(tǒng)的內(nèi)核，所以何家英在借鑒了西方油畫的高雅情調(diào)同時(shí)，也保留了中國(guó)畫的雅致清幽。

何家英曾說(shuō)中國(guó)畫的優(yōu)良傳統(tǒng)在于感受和觀察，這也是他一直堅(jiān)持的，從古代到現(xiàn)代藝術(shù)家們都是從切身感受中迸發(fā)創(chuàng)作靈感，通過(guò)反復(fù)觀察，提煉，加入自己的理解然后創(chuàng)作出有著自身特點(diǎn)的藝術(shù)作品。