寫字的入門門檻很低，書法的門檻不低，篆書的門檻更高關(guān)于篆書，只有親身經(jīng)歷了才真的懂了。我是篆書的癡迷者，卻一直用其它書體來詮釋篆書的意義，企圖入門，去摸清篆書的命脈。

——賀進(jìn)

小篆向左，我向右

賀進(jìn)

在當(dāng)代書法創(chuàng)作群體中，越來越多的作者注重書法的“本位”意識表現(xiàn)，什么是“本位”呢？我的理解就是書法本身的價值體系。

比如，寫好字的因素有哪些呢？讀書、修身、參禪、悟道等等，都在某種程度上決定于你的作品的表現(xiàn)水平。表現(xiàn)都是外在的，是我們每個人都看得見摸得著的，所以字也是人的體現(xiàn)。

但是，這些終歸都是間接因素，你讀再多的書不曉用筆，你修身再高不懂章法，似乎拿起毛筆來寫字也終歸是外行吧？當(dāng)然，現(xiàn)在的“名家書法家”俯拾皆是，因為很多人都在“不懷好意”地去捧，但是我相信會有一天讓這種人捶胸頓足的，不是他也是他門生等類。

在這種情況下，很多人都明白了，寫字就是寫字，好好寫，寫明白再說其它，那就是回歸到了書法的“本位”意識。都說書法的門檻低，低嗎？說的是寫字吧，不是拿起毛筆在紙上劃拉就成為“書法”吧？書法的門檻不低，你最起碼要先遵循某種方法進(jìn)入純粹的書法技法中才真的算是跨了書法的門檻了。

跨與跨入又是兩回事兒，你還沒進(jìn)門呢就別說書法有多簡單或者高深！因此，書法的“本位”就是書法本身，先把書法的門推開一條縫看看。

我以前就是很自大的人，經(jīng)常在各種場合大談書法如何如何，當(dāng)然現(xiàn)在也會發(fā)表各種“誑語”，誠然，我也是算剛剛跨入門檻的半個門外漢。

最起碼在近五年內(nèi)，我的“本位”體現(xiàn)在某一種書體的訓(xùn)練中。受某些因素的影響，從行草書的動態(tài)書體轉(zhuǎn)化到以篆書為代表的靜態(tài)書體，也正是對篆書的癡迷，讓我對“本位”觀念有了更深的認(rèn)識。

篆書本來就是大篆與小篆的結(jié)合稱謂。我的恩師王友誼先生擅長大篆，他對商至周這一時期的實踐彰顯了在當(dāng)代對金文的另一種詮釋，我曾與恩師交談過很多次，我對恩師所建立起來的金文實踐體系頂禮膜拜，但是關(guān)于我如何突破一種禁錮然后再重立某種表現(xiàn)是踟躕的。恩師曾說，不破不立。是的，不破不立，破的是什么呢？是自己緊緊抱著的破罐子需要扔掉然后再換一個器物的過程。在南京上學(xué)的四年一直在明清行草上做探索，但是收效甚微，此時就應(yīng)該做到不破不立。

然而，絕對不能做的就是緊隨先生其后。方法可以借鑒，可以轉(zhuǎn)換。小篆的靈感來自于對規(guī)整的膜拜。我一直堅信小篆的體系是金字塔形的，秦漢居塔頂，唐、宋、元、明、清都為塔底。因此，對于從進(jìn)入小篆的學(xué)習(xí)就堅持秦漢小篆的正大氣象。

小篆這一書體在當(dāng)代理論評價體系中一直是處于尷尬的地位。諸如到目前為止，很多人提到小篆都是太簡單、沒趣味、藝術(shù)表現(xiàn)性差等評價。甚至有的人在公共場合提出來小篆不能寫。果真如此嗎？

首先應(yīng)該清醒的認(rèn)識到小篆在當(dāng)代書壇的地位，那就是如果從書法藝術(shù)的審美評價標(biāo)準(zhǔn)來看，小篆著實在某種程度上弱于其它幾種書體，如行草的酣暢淋漓、隸書的參差變化、楷書的抑揚(yáng)頓挫、行書的華麗流美。哪怕到了大篆也有字形的鬼斧神工。只有小篆，這些詞匯都無法概括她的特點(diǎn)，因此對于小篆的評價只能歸于無變化，變化微妙也是無變化。

在幾年前，我曾嘗試將秦漢的小篆在空間上做重組錯位訓(xùn)練、唐小篆與清代小篆的筆法互參訓(xùn)練等，在近兩年，我在小篆的學(xué)習(xí)上提出了“篆隸的可能”理念，就是篆書與隸書明顯是兩種體系，無論是筆法還是空間，都是完全不一樣的，那么我們一直說的“篆隸”不是融合關(guān)系，而是分開式，這種分開式對于其它書體完全受用。在進(jìn)行多種嘗試訓(xùn)練中，我對小篆的表現(xiàn)越來越有新的體會。

小篆的空間與筆法是不能分割的，也就是說在筆法的延伸訓(xùn)練中對空間的表現(xiàn)具有很大的影響。比如圓轉(zhuǎn)關(guān)系呈現(xiàn)出來的空間是更規(guī)則的，而翻折的筆法呈現(xiàn)的空間確實不規(guī)則的，因此在小篆的圓轉(zhuǎn)筆法中，弧線與曲線所“纏繞”的空間具有不確定性，翻折筆法所“搭接”的空間卻是規(guī)則的，也是最堅固的空間。我在我的小篆語言表達(dá)中突出的是對這兩種空間的表現(xiàn)，而空間的來源是筆法，即使只有兩種筆法，互參互用也會變幻無窮。

“大寫小篆”是我近期的另一種嘗試，歷史所留下的小篆范本尺寸都在十公分以內(nèi)，甚至只有四五公分，清代篆書名家做了“大寫”的第一步嘗試，但僅僅是大了三分之一而已，他們所建立的小篆語言其實還是秦漢語言，突破性不大。我所說的“大寫”，是要突破一種原有的秩序，小字的秩序相對固定，那么大寫后這種秩序就要重新打破與重組。寫小字的用筆方式就需要突破，書寫工具的革新帶來的就是書寫方法的革新，也就是筆法的革新。甚至用小篆的筆法是無法滿足需要的，這時所需要的是翻折、頓挫、提按、徐疾等等各種筆法，此時就會讓小篆呈現(xiàn)不一樣的樣子。

所有的革新所帶來的章法突破是古人沒有的，如小篆的章法是橫有行豎有列式，章法的突破也是要用一種全新的樣式去替代原有的規(guī)整，金文的左右上下錯落、漢隸的松緊縱橫、行草的排布穿插似乎都可以玩味。說到這里就不得不說，小篆的藝術(shù)語言是可以打破與重組的，但具有風(fēng)險性，風(fēng)險性就代表有挑戰(zhàn)性。

為了完成某種小篆的體系建構(gòu)，我在小篆的學(xué)習(xí)過程中會更多的涉及多書體的臨摹，借鑒某一種書體的元素，再融合其它藝術(shù)表現(xiàn)方法，用到小篆的表現(xiàn)中去，力圖呈現(xiàn)我在小篆書寫中的特點(diǎn)：錯位、搭接、枯澀、連帶、穿插、徐疾、轉(zhuǎn)折等等。不像小篆，但還是小篆的建構(gòu)體系。

對于小篆，我用親身實踐來體現(xiàn)小篆的正大氣象，關(guān)于小篆的空間我認(rèn)為應(yīng)該是“對稱之上的不對稱”，關(guān)于小篆的筆法是“圓轉(zhuǎn)與翻折互參互用”，以及小篆的表現(xiàn)形式則是既可規(guī)整劃一又可玄妙無相，堅持小篆這一“本位”，再以其它書體來詮釋小篆的趣味，再好玩不過了。

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