架空和歷史一般都被歸為同一類，不過(guò)這其實(shí)是兩種不同的概念。

先說(shuō)歷史，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)里的歷史類小說(shuō)是基于歷史原有人物寫的一種類似野史的東西。每一個(gè)歷史人物，可以通過(guò)戲說(shuō)或者其他方式去重新塑造人格和經(jīng)歷。在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)里，歷史類作品一般是以魂穿（靈魂穿越）或者奪舍的方式開局。也就是說(shuō)，歷史類小說(shuō)是在原有世界背景、人物背景下的一種戲說(shuō)野史類的創(chuàng)作。

架空小說(shuō)就多種多樣了，但總體來(lái)說(shuō)，不脫離架空整個(gè)背景、架空人物這兩種手段。架空背景比較好理解，比如用宋朝的制度架空到一個(gè)叫作大趙王朝，雖說(shuō)地名可能都一樣，但是整個(gè)社會(huì)背景已經(jīng)轉(zhuǎn)換。架空人物則是把一個(gè)虛擬的人物丟到一個(gè)舊有的背景里。另外還有把某個(gè)時(shí)代的人物弄到一個(gè)架空的背景里的。

一、歷史類小說(shuō)的幾個(gè)創(chuàng)作要點(diǎn)

第一，不要丑化已經(jīng)被神化的知名歷史角色。比如把關(guān)羽寫成一個(gè)巧取豪奪的小人物，這樣也許會(huì)有讀者覺得看得爽，但很難贏得大部分讀者的認(rèn)同，因?yàn)檫@個(gè)角色已經(jīng)在讀者腦海里生根了。這也是三國(guó)類歷史小說(shuō)里很少有人用關(guān)羽當(dāng)主角的原因。

第二，如非必要，盡量不要扭曲一些人物的固有形象。如果把張飛變成了一個(gè)智謀出眾的謀士，比如寫一本《三國(guó)之謀主張飛》，倒是一個(gè)有意思的創(chuàng)意，但是如果把趙云寫成了翼德的性格，諸葛亮寫成了龐統(tǒng)的傲氣，龐統(tǒng)又是勇猛的武將，那么，這本書就沒人愿意看了。

這就是說(shuō)，盡量小范圍地改變?nèi)宋镄愿?，不要全部換掉，如果要全部換，不如寫一本完全架空的歷史小說(shuō)。

第三，歷史類的小說(shuō)，主要賣點(diǎn)是補(bǔ)遺，即填補(bǔ)遺憾。比如張飛被殺的遺憾，比如關(guān)羽被殺的遺憾。如果是純歷史類小說(shuō)，開局可以用一個(gè)死局開局，通過(guò)解開這個(gè)死局，扭轉(zhuǎn)主角的命運(yùn)后，就可以順利地開章寫下去了。

由于歷史類小說(shuō)束手束腳的地方很多，現(xiàn)在很少有人寫純歷史類的作品。但是在架空小說(shuō)里，還是需要遵循以上三個(gè)創(chuàng)作要點(diǎn)。

二、架空小說(shuō)的幾個(gè)創(chuàng)作要點(diǎn)

架空小說(shuō)可細(xì)分為全架空、人物架空和背景架空。

全架空就不多說(shuō)了，什么都是新的，不過(guò)新作者如果喜歡寫架空歷史類的話，可以聽一下我的小建議：那就是拿一本史書，根據(jù)這本史書完全虛構(gòu)和塑造出一個(gè)新的王朝、一個(gè)新的世界。所有的人物都有原型，所有的事件基本上也符合時(shí)間年表，這種方式對(duì)于新作者練筆，還是蠻有好處的。

人物架空是最常見的架空類小說(shuō)題材。比如《回到明朝當(dāng)王爺》的主角就是純架空的角色。還有那些三國(guó)類小說(shuō)，也是人物架空。通過(guò)一個(gè)虛構(gòu)的人物，進(jìn)入一個(gè)讀者已經(jīng)熟悉的世界，然后開始在這個(gè)世界的歷程，這就是人物架空。

有意思的是，由于大部分寫手都用人物架空的方式寫歷史，因此別出心裁的作者弄出了不少新的架空方式。一種是穿越者的后代為主角；一種是穿越者改變了穿越到新世界后的人物；一種是原住民和穿越者爭(zhēng)斗。這些架空方式，主要看的是作者的筆力，筆力好的話，可以寫出很精彩的小說(shuō)；筆力不好，只能流于平淡。

背景架空的小說(shuō)，常見的一種是歷史到了某個(gè)點(diǎn)之后，發(fā)生了改變之后的故事。比如在明朝滅亡的時(shí)候，崇禎皇帝力挽狂瀾重建明朝，這就產(chǎn)生兩種新的寫作方向：一種是走完全架空的路線；一種則是走背景架空、人物不架空的路線。

前者不必多說(shuō)，說(shuō)說(shuō)背景架空、人物不架空的小說(shuō)，我覺得這類小說(shuō)對(duì)作者的基礎(chǔ)要求比較高。

我用明朝來(lái)舉例，明朝滅亡后是清朝，但是清朝不出現(xiàn)，清初的名人，則入朝為官。主角通過(guò)對(duì)這些人物的了解，周旋于其中?？傮w來(lái)說(shuō)，這類小說(shuō)就要求作者有很強(qiáng)的功底，但是現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)信息發(fā)達(dá)，要什么東西只要百度一下，你就知道。這種題材倒是有人嘗試，而且也寫得不錯(cuò)。

上面是架空歷史的全解說(shuō)，再來(lái)說(shuō)一下架空小說(shuō)的一些創(chuàng)作心得。架空歷史的小說(shuō)，主要分為官場(chǎng)文、爭(zhēng)霸文、種田文、小資文四類。

官場(chǎng)文比較簡(jiǎn)單，從無(wú)品小官到一品大員，這種升級(jí)式的歷史文，無(wú)非就是通過(guò)不斷地創(chuàng)造業(yè)績(jī)，獲得升級(jí)機(jī)會(huì)，不斷地踩人來(lái)獲得爽點(diǎn)。

爭(zhēng)霸文一般是在亂世，如三國(guó)、五代十國(guó)，用領(lǐng)先千年的現(xiàn)代知識(shí)，建立一個(gè)理想化的世界，也就是烏托邦。其實(shí)架空歷史大部分屬于這兩類。

種田文一般是架空歷史的前半部，后半部要么當(dāng)官，要么爭(zhēng)霸。種田文很好理解，就是高筑墻，廣積糧，緩稱王。通過(guò)不斷地發(fā)展自身實(shí)力，到最后一飛沖天。

小資文是在架空歷史類小說(shuō)被作者寫爛了，讀者看膩之后出現(xiàn)的?；氐侥硞€(gè)朝代，舒舒服服地守著自己的一畝三分地，當(dāng)一下萬(wàn)惡的地主老財(cái)，調(diào)戲一下良家婦女，搞個(gè)三妻四妾之類的。這類小說(shuō)主要考驗(yàn)作者的人生閱歷和心靈感悟，對(duì)文筆要求比較高。作者要有足夠的實(shí)力才能寫，至于剛寫小說(shuō)的、年紀(jì)在20歲以下的盡量別碰，這題材很難玩。

架空歷史類小說(shuō)，還有一個(gè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不火但電視劇很火的題材。那就是清穿宮斗，此類電視劇已數(shù)不勝數(shù)，就不再詳談。

架空歷史小說(shuō)的寫作，其實(shí)禁忌還是蠻多的，這也是那種純歷史和戲說(shuō)歷史類偏少而架空類比較多的原因。我們?cè)趯懠芸諝v史的時(shí)候，如果純架空，倒是不用禁忌什么，如果是半架空，盡量不要去顛覆太多東西。

作者可以通過(guò)小細(xì)節(jié)的調(diào)整，最后把整個(gè)大勢(shì)顛覆，但千萬(wàn)不要一下子把大勢(shì)給顛覆，除非你能夠找對(duì)切入點(diǎn)。

　來(lái)源網(wǎng)絡(luò)