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架空歷史一般都被歸類成同一類，不過呢，其實(shí)是兩種不同的概念 先說歷史，網(wǎng)絡(luò)小說里面，歷史類的小說，是基于歷史原有人物寫的一種類似野史的東西。 每一個歷史人物，可以通過戲說或者其他方式去重新塑造人格和經(jīng)歷。 在網(wǎng)絡(luò)小說里面，歷史類作品一般是以魂穿(靈魂穿越)或者奪舍的方式開端的。 也就是說，歷史類小說是在原有世界背景、人物背景下的一種戲說、野史類的創(chuàng)作。 架空小說就多種多樣了，但總歸來說，不脫離架空整個背景，架空人物，這兩個手段。 架空背景比較好理解，比如用宋朝的制度，架空到一個叫做大趙王朝，雖然說地名什么的都一樣，但是整個社會背景已經(jīng)轉(zhuǎn)換。 架空人物則是把一個虛擬的人物，丟到一個舊有的背景里面 另外呢，還有把某時代人物，弄到一個架空的背景里面的 歷史類小說，比如三國穿越到某名將或者某廢柴，然后開始種田爭霸，這些我就不詳細(xì)講了。 我來講講歷史類小說的幾個創(chuàng)作要點(diǎn) 第一，不要丑化已經(jīng)被神化的知名歷史角色。 比如把關(guān)羽寫成一個強(qiáng)取豪奪的小人物，這個也許會有讀者覺得看得爽，但很難贏得大部分讀者的認(rèn)同，因?yàn)檫@個角色已經(jīng)在讀者腦海里生根了。 這也是三國類歷史小說里面，很少有人用關(guān)羽當(dāng)主角的原因。 第二，如非必要，盡量不要扭曲一些人物的固有形象。 如果說張飛變成了一個智謀出眾的謀士，比如寫一本《三國之謀主張飛》，倒是一個有意思的創(chuàng)意，但是呢，如果把趙云寫成了翼德的性格，諸葛亮寫成了龐統(tǒng)的傲氣，龐統(tǒng)又是勇猛的武將，那么，這本書就沒人愿意看了。 這就是說，盡量小范圍的改變?nèi)宋镄愿?，不要全部換了，如果要全部換，不如寫一本完全架空的歷史小說好了。 第三，歷史類的小說，主要賣點(diǎn)是補(bǔ)遺，填補(bǔ)遺憾。 比如張飛被殺的遺憾，比如關(guān)羽被殺的遺憾 如果純歷史類小說，開局可以用一個死局開局，通過解開這個死局，扭轉(zhuǎn)主角的命運(yùn)后，就可以順利的開章寫下去了。 由于歷史類小說，縛手縛腳的地方很多，現(xiàn)在少有人寫了，但是呢，在架空小說里面，還是需要遵循以上的幾個地方。 接下來說一下架空小說。 架空小說可細(xì)分，一是全架空，二是人物架空，三是背景架空。 全架空就不多說了，什么都是新的，不過呢，新的作者，如果喜歡寫架空歷史類，可以聽一下我的小建議： 那就是拿一本史書，根據(jù)這本史書，完全虛構(gòu)和塑造出一個新的王朝，一個新的世界，所有的人物都有原型，所有的事件基本上也符合時間年表 這種方式對于新作者練筆，還是蠻有好處的。 人物架空是最常見的架空類小說題材 比如《回到明朝當(dāng)王爺》主角就是純架空的角色了。 比如那些三國類小說，不是知名不知名人物的新角色，也是人物架空。 通過一個虛構(gòu)的人物，進(jìn)入到一個讀者已經(jīng)熟悉的世界，然后開始在這個世界的歷程，這就是人物架空 有意思的是，由于大部分的寫手都用人物架空方式寫歷史，因此別出心裁的作者，弄出了不少新的架空方式。 一種是穿越者的后代為主角；一種是穿越者改變了世界后的人物；一種是原住民和穿越者爭斗。 這些架空方式，主要看的是作者的筆力，筆力好的話，可以寫出很精彩的小說，筆力不好，只能流于平淡。 背景架空的小說，常見的一種，是歷史到了某個點(diǎn)之后，發(fā)生了改變之后的故事。 比如在明朝滅亡的時候，崇禎皇帝力挽狂瀾，重建明朝，又或者南明小王朝突然發(fā)力，把滿清韃子趕出關(guān)外。 這就產(chǎn)生兩種新的寫作方向 一種是走完全架空的路，一種則是走背景架空，人物不架空。 前者毋庸多說，說說后者，我覺得這類小說對作者的基礎(chǔ)要求比較嚴(yán)格 走背景架空，人物不架空。 我用明朝來說，明朝滅亡是清朝，但是清朝不出現(xiàn)，清初的名人呢，則是入朝為官 主角通過對這些人物的一些了解，周璇于其中。 總體來說，這類小說，對作者功底很強(qiáng)，但是現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)信息發(fā)達(dá)，要什么東西只要百度一下，倒是有人寫，而且也寫得不錯。 上面是架空歷史的全解說，現(xiàn)在講講架空小說的一些心得吧 架空歷史的小說，主要分為官場文、爭霸文、種田文、小資文四類 官場文比較簡單，從無品小官到一品大員，這種升級式的歷史文，無非就是通過不斷的制造業(yè)績，獲得升級機(jī)會，不斷的踩人來獲得爽點(diǎn) 爭霸文一般是在亂世，比如三國，五代十國之類的，用領(lǐng)先千年的現(xiàn)代知識，建立一個理想化的世界，也就是烏托邦。 其實(shí)架空歷史大部分屬于這兩類 種田文，一般是架空歷史的前半部，后半部要么當(dāng)官，要么爭霸 種田文很好理解，就是高筑墻，廣積糧，緩稱王 通過不斷的獲得自身實(shí)力的發(fā)展，到最后一飛沖天 小資文是在架空歷史被作者寫爛了，讀者看膩了之后出現(xiàn)的。 回到某個朝代，舒舒服服的守著自己的一畝三分地，當(dāng)一下萬惡的地主老財，調(diào)戲一下良家婦女，搞個三妻四妾之類的。 這類文主要考驗(yàn)作者的人生經(jīng)歷和心靈感悟，對文筆要求比較高，又稱裝逼文 要有足夠的實(shí)力才能寫，至于剛寫小說的，年紀(jì)在二十歲以下的，盡量別碰，這題材很難玩。 架空歷史類小說，還有一個網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不火，但電視劇很火的題材 那就是清穿宮斗，這個大家都已經(jīng)被電視劇給禍害了，就不再詳談。 架空歷史小說的寫作，其實(shí)禁忌還是蠻多的，這也是那種純歷史和戲說歷史類偏少，架空類比較多的原因。 我們在寫架空歷史的時候，如果純架空，倒是不用禁忌什么，如果是半架空，盡量不要去顛覆太多東西。 你可以通過一點(diǎn)點(diǎn)的小細(xì)節(jié)調(diào)整，最后把整個大勢顛覆，但千萬不要一下子把大勢給顛覆，除非呢，你能夠找對切入點(diǎn)。 |
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