備受社會(huì)關(guān)注的四人展來(lái)了，劉洪彪、王厚祥、張旭光、胡抗美，這四位可是當(dāng)今書(shū)壇里的“抗把子”，他們的草書(shū)，在某種程度上講，就是當(dāng)今書(shū)壇草書(shū)的最高水平，甚至是引領(lǐng)草書(shū)發(fā)展的引路人。尤其是退出中書(shū)協(xié)副主席位置的劉洪彪，更是大家關(guān)注的焦點(diǎn)，對(duì)于以往的草書(shū)作品，我們發(fā)現(xiàn)，他的草書(shū)風(fēng)格有很大變化，在本次展覽中，他的草書(shū)雖然依舊使用傳統(tǒng)的“套中套”模式，但是亮點(diǎn)多多，讓人大開(kāi)眼界。

從該次展覽來(lái)看，雖然草書(shū)的識(shí)別度不高，但是依然引來(lái)了不少大眾，這里面可能也有真正的行家里手，當(dāng)然也不乏有看熱鬧的。

這次，劉洪彪在發(fā)言中，還是比較理性的，沒(méi)有了上次“超越古人”的說(shuō)辭，講話風(fēng)格變得謙虛幽默。他提到“三個(gè)不及”：“要論思想心得、認(rèn)識(shí)深度我不及胡抗美先生，要論演講藝術(shù)我不及張旭光先生，要論面相喜感、話語(yǔ)喜感我不及王厚祥先生，所以我一般都不在四人展的開(kāi)幕式上講話，一次都沒(méi)有，這是第一次?！边@種“幽默風(fēng)”讓人耳目一新。

在書(shū)法作品中，我們也看到了新變化，尤其是布局上，更是面貌一變，改變了我們的認(rèn)識(shí)。

從劉洪彪的作品中，我們可以看出，他在布局上依然是“套中套”，但這次不一樣的是，很多作品在書(shū)寫(xiě)上以大字草書(shū)為主體，“套種”的內(nèi)容多數(shù)在下面，猶如上面是波濤洶涌，下面是塵沙落石，層次很是分明，而且還有的是系列作品。大字依然是主體，只不過(guò)每一部分“套種” 的位置都會(huì)發(fā)生變化，讓人有一種跌宕起伏的感覺(jué)。相信誰(shuí)看到這樣的布局，都會(huì)感到驚艷的，難怪他是當(dāng)今書(shū)壇草書(shū)的引領(lǐng)者，他的草書(shū)給人的感覺(jué)就是?？闯Ｐ?，讓人佩服。

同時(shí)從他的狂草作品中，我們還感受到一種穩(wěn)重感，也許，經(jīng)過(guò)一年的沉練后，他對(duì)狂草也有了新的認(rèn)識(shí)吧。

王厚祥、張旭光、劉洪彪、胡抗美這四位大咖，在當(dāng)今書(shū)壇有著深遠(yuǎn)的影響力，而他們的草書(shū)作品，也是各有千秋，在古法上能夠做到以“古”為鑒，同時(shí)又能夠看到更多的時(shí)代元素，甚至自我主張。