《紅娘》與《西廂記》說(shuō)的是同一件事兒:唐代年間,洛陽(yáng)青年張珙進(jìn)京趕考，途中宿普救寺，巧遇已故相國(guó)崔玨之女崔鶯鶯，兩人一見(jiàn)鐘情。不想駐軍孫飛虎兵變，圍住寺院，欲搶鶯鶯做壓寨夫人。崔夫人情急之中，稱誰(shuí)若退去賊兵便將鶯鶯許配與他。張珙遂修書(shū)一封，請(qǐng)友人白馬將軍杜確趕來(lái)，打退了賊兵。崔夫人卻又悔約，以鶯鶯已許給內(nèi)侄鄭恒為由，讓鶯鶯與之認(rèn)為兄妹。紅娘氣不過(guò)，遂給他們穿針引線、傳書(shū)遞簡(jiǎn)，終于使他二人成其好事，生米做成了熟飯。崔夫人聞知大怒，責(zé)打紅娘，紅娘反責(zé)其不講誠(chéng)信。崔夫人無(wú)奈，乃允張珙中榜之后與鶯鶯成婚。

　　有關(guān)這段故事，最早見(jiàn)諸唐代傳奇《鶯鶯傳》，但其結(jié)局并非如戲中所說(shuō)。張生西下長(zhǎng)安，文戰(zhàn)不利，遂止于京，并認(rèn)為自己之所以未中榜是因?yàn)辁L鶯的緣故，遂將鶯鶯遺棄了，落入了始亂終棄的俗套。lu迅先生也認(rèn)為“元稹以張生自寓，述其親歷之境，雖文章尚非上乘，而時(shí)有情致，固亦可觀，惟篇末文過(guò)飾非，遂墮惡趣”。

　　宋代詠鶯鶯的作品，如毛滂的《調(diào)笑令》、趙令畦《商調(diào)蝶戀花鼓子詞》等均對(duì)張生的背信棄義給予了批評(píng)。金代董解元《西廂記諸宮調(diào)》則從根本上改變了小說(shuō)“始亂終棄”的結(jié)局，而對(duì)崔張愛(ài)情給予了充分肯定。元代王實(shí)甫的《崔鶯鶯待月西廂記》，則是崔張愛(ài)情故事最好的藍(lán)本，此后的所有演出本差不多都由此整理或改編而成。

　　《紅娘》由陳水鐘根據(jù)王《西廂》改編而來(lái)，刪掉了“長(zhǎng)亭送別”及以后的情節(jié)，劇中以紅娘為主角，突出了喜劇氣氛。京劇《紅娘》是荀(慧生)派的代表作，荀派唱腔甜潤(rùn)嬌柔，斷續(xù)自如，清新和諧；念白則字字清晰，句句入耳，尤以爽朗、清脆的京白最為出色，而其表演又十分地生動(dòng)活潑、俏皮夸張，富有生活氣息，特別討人喜歡。像那段“叫張生隱藏在棋盤(pán)之下，我步步行來(lái)你步步爬，放大膽忍氣吞聲休害怕，這件事倒叫我心亂如麻。這也算一段風(fēng)流佳話，聽(tīng)號(hào)令且莫要驚動(dòng)了她”。她那么活蹦亂跳、動(dòng)作夸張地滿臺(tái)亂舞，即令那兩個(gè)會(huì)賦詩(shī)填詞的知識(shí)分子相形見(jiàn)絀，只好如呆鵝一般聽(tīng)她調(diào)遣、作弄，縱使你唱得再好，也很難討到彩兒。而當(dāng)崔夫人責(zé)打紅娘時(shí)，她小嘴叭叭的，詰問(wèn)得老夫人張口結(jié)舌，終于促成了好事。

　　《紅娘》之所以比《西廂記》更受歡迎，就與這個(gè)卑賤而又聰明的小丫環(huán)為女一號(hào)有關(guān)。她貼近生活、貼近觀眾，不時(shí)地還要作一番旁白，與你進(jìn)行溝通。紅娘的扮演者，其扮相一般都十分俊美,連同其甜潤(rùn)的唱腔、活潑俏皮的舉止,特別讓情竇初開(kāi)的農(nóng)村青年喜歡和迷戀，經(jīng)常有因看《紅娘》而誤工、情緒低落或由此思想開(kāi)始復(fù)雜起來(lái)了的事情發(fā)生。

　　上世紀(jì)五十年代中期，我家鄉(xiāng)有一個(gè)年輕的公家人，因于失戀期間連看了三遍《紅娘》，不知觸動(dòng)了他哪根筋，沒(méi)幾天竟服毒自殺了。你說(shuō)玄吧?

　　《紅娘》里面的經(jīng)典唱段，我認(rèn)為是那兩段“四平調(diào)”和“南梆子”，一段是“看小姐做出來(lái)許多破綻”，另一段是“小姐呀小姐你多風(fēng)采”，唱詞是這樣: 小姐呀小姐你多風(fēng)采，君瑞(呀)君瑞你大雅才。風(fēng)流不用千金買，月移花影（哪）玉人來(lái)(呀)。今宵勾卻了相思債，一雙情侶稱心懷(呀)。老夫人把婚姻賴，好姻緣無(wú)情被拆開(kāi)，你看小姐終日她愁眉黛，那張生只病得（呀）骨瘦如柴。不管老夫人家法厲害，我紅娘成就他們魚(yú)水和諧。

　　我們現(xiàn)在看到的《西廂記》,則是田漢先生根據(jù)王《西廂》和明代李日華的南《西廂》改編的,以鶯鶯為主角。

　　《西廂記》乃張（君秋）派代表作。我看《西廂記》，一個(gè)突出的印象，便是它的唱詞十分地典雅考究。汪曾祺先生說(shuō)，京劇唱詞貴在淺顯，淺顯本不難，難的是于淺顯中見(jiàn)才華。能于淺處見(jiàn)才，方是文章高手。《西廂記》便是淺處見(jiàn)才的范本。

　　《西廂記》中,最好聽(tīng)也最見(jiàn)才華的是那段“碧云天黃花地”,原本來(lái)自雜劇的曲牌。原文是:碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛，曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉，總是離人淚。這是一支完整的曲牌，首尾俱足，可以獨(dú)立成章的。但要放到京劇里面，觀眾就不懂是什么意思，它只能反映主人公的心情，卻不能推動(dòng)劇情，你還得說(shuō)具體事兒。改編成京劇，就成了:碧云天，黃花地，西風(fēng)緊,北雁南翔。問(wèn)曉來(lái)誰(shuí)染得霜林絳? 總是離人淚千行。變成了一段唱詞的“帽兒”。下面接著是敘事性地唱: 成就遲，分別早，叫人惆悵，系不住駿馬兒空有這柳絲長(zhǎng)。七香車與我把馬兒趕上，那疏林也與我掛住了斜陽(yáng)，好讓我與張郎把知心話講，遠(yuǎn)望那十里亭痛斷心腸! 斟美酒，不由我離情百倍，恨不得與張郎舉案齊眉。張郎啊，學(xué)梁鴻與孟光夫高妻貴，又何必到長(zhǎng)安去候春闈? 做一對(duì)并頭蓮朝夕相對(duì)，不強(qiáng)似狀元及第，衣錦榮歸! 人生最苦生別離，未曾登程先問(wèn)歸期。你休憂文齊福不齊，伯勞東去燕西飛，鞍馬秋風(fēng)好護(hù)持。一路上荒村雨路宜眠早，野店風(fēng)霜你要起遲。一鞭殘照人離去，萬(wàn)種相思訴與誰(shuí)?

　　纏綿吧? 典雅吧? 可我還是覺(jué)得太典雅了，一般觀眾很難記住。相比之下，還是《紅娘》更通俗、也更可愛(ài)一些。

　　說(shuō)到鶯鶯，我家鄉(xiāng)沂蒙山的七十二崮中,有一座崮就叫鶯鶯崮。說(shuō)每逢大霧或雨雪天氣,必能看見(jiàn)張生與鶯鶯在崮上相會(huì)。我在離村八里的大泉莊讀高小時(shí)，幾乎每天都要從鶯鶯崮下走個(gè)來(lái)回，每回也總往崮頂上瞅半天，卻從未見(jiàn)他二人相會(huì)過(guò)。倒是那崮下有一大戶人家就姓崔，讓我誤解了十多年，覺(jué)得鶯鶯就是那村的人。據(jù)說(shuō)那大戶人家的輩分還能跟鶯鶯家續(xù)上，你說(shuō)奇怪吧?