一篇美文，帶你進(jìn)入閱讀的記憶世界。

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我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來(lái)。

他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說(shuō)：“我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說(shuō)你美，現(xiàn)在，我是特為來(lái)告訴你，對(duì)我來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛(ài)你現(xiàn)在備受摧殘的面容。

■  歲月，未曾留下痕跡

《情人》中的文字最早應(yīng)該叫《絕對(duì)的形象》。這些文字貫穿了一本有關(guān)作家的電影和她本人的影集。這個(gè)形象、這張沒(méi)有拍下的照片被寫(xiě)進(jìn)了書(shū)里。它原本記錄的是一次橫穿河流的渡輪航行。

這個(gè)中心形象——和這艘渡輪一樣，或許，已經(jīng)不在了，還有這片風(fēng)景、這個(gè)國(guó)家，也毀掉了——以至于它們只有杜拉斯認(rèn)識(shí)，只能隨她和她的死亡而消逝。

可它們一直都在，永遠(yuǎn)醒目，呈現(xiàn)在這本書(shū)里。

■  自己的像

我們總以為人生像一條路，從起點(diǎn)延伸到終點(diǎn)；就像一本書(shū)，以為人生是一本編年史。這是不對(duì)的。

親身經(jīng)歷一件事的時(shí)候，我們并不自知。然后，經(jīng)由記憶，我們自以為知道發(fā)生了什么。然而眼中所見(jiàn)的是余光，是表象。事情的其余部分被死死地、不由自主地掩蓋了，無(wú)法觸及。當(dāng)死亡臨近，這種感覺(jué)尤其強(qiáng)烈，看著吧，我期待那一刻。有些散落的點(diǎn)、閃爍的點(diǎn)，或者發(fā)光的線，通向陰暗難辨的區(qū)域。

——瑪格麗特·杜拉斯

■  青春的證明

我們看著自己向前，卻不知前方是什么。或許生命中的每個(gè)瞬間要真的經(jīng)歷過(guò)才能留下點(diǎn)什么去回味和思考。你們的歷史、我的歷史，都是不存在的，頂多是詞匯的集合。可以說(shuō)我的人生故事、我們的人生故事，但不能說(shuō)歷史。從想象中回溯時(shí)間的長(zhǎng)河方能賦予其生命。

勒魯瓦-古爾漢最可信的研究成果是他從前輩史學(xué)家的正統(tǒng)研究中發(fā)展出的個(gè)人理論。他把自己當(dāng)成拉斯科野人，想象他在河邊會(huì)做什么。他會(huì)涉水，穿過(guò)那條河，尋找通往淺灘的路，他會(huì)穿過(guò)那條河。向著韋澤爾河的淺灘，他一路尋找，最終發(fā)現(xiàn)了原始時(shí)期最早的房屋。

——瑪格麗特·杜拉斯

《情人》是法國(guó)作家瑪格麗特·杜拉斯創(chuàng)作的中篇小說(shuō)，也是其代表作。作品獲得法國(guó)龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)。小說(shuō)從不同的視角揭示了現(xiàn)代法國(guó)社會(huì)中男女對(duì)性愛(ài)的感悟和反思，折射出西方世界感情生活的不同側(cè)面。

這是一部帶有自傳色彩的作品，以法國(guó)殖民者在越南的生活為背景，描寫(xiě)了一名貧窮的法國(guó)少女與富有的華裔少爺之間深沉而無(wú)望的愛(ài)情，筆觸深達(dá)人性中某些最根本、最隱秘的特質(zhì)，催人深思。

■  巴黎的街頭

瑪格麗特·杜拉斯垂垂老去，不知不覺(jué)中揚(yáng)走近了，滲入了她的生命。

一個(gè)年輕的男子，有著美好的前途，揮霍青春的本錢(qián)，為什么他選擇愛(ài)上了杜拉斯？一個(gè)乖戾、以自我為中心卻全身充盈著無(wú)限才情的老婦人。

大家都叫她杜拉斯（是她自己改的姓，以她家鄉(xiāng)旁的小村莊命名），可我更愿叫她瑪格麗特，仿佛這樣我可以更加貼近真實(shí)的她。

■  杜拉斯與揚(yáng)

瑪格麗特的脾氣不好，可是遲暮的她卻幸運(yùn)地遇到了一位愛(ài)她，愛(ài)她的文字，愛(ài)她的書(shū)，愛(ài)她的才情的男子，他忍受著她的壞脾氣，他既是她的情人，也是她的奴隸。奴隸與情人，兩個(gè)本不相聯(lián)的詞卻在揚(yáng)的身上很好的相融?，敻覃愄卦苊鞔_的告訴他：“揚(yáng)，你什么也得不到的。”

從1980年開(kāi)始，到1996年3月3日瑪格麗特去世，壞脾氣的瑪格麗特幾次狠心地把他趕走，幾次他又無(wú)聲地回到她的身邊繼續(xù)照顧她，做她的情人和奴隸。16年，他用青春，學(xué)業(yè)，尊嚴(yán)，自由換得了在她身旁駐足?？康臋C(jī)會(huì)，他們互相愛(ài)著又折磨著，快樂(lè)著又痛苦著。

■  與揚(yáng)在街頭

瑪格麗特的死，像一把鑰匙，開(kāi)啟了桎梏揚(yáng)的牢籠，他獲得了自由，可隨之而來(lái)永無(wú)止境的思念像一雙無(wú)形的手緊緊扼住了他的脖子，他把自己關(guān)了起來(lái)，與酒與煙為伴，就這樣，不理發(fā)不沐浴，懶得處理吃完的食物臟亂的衣物，即使發(fā)出陣陣的惡臭，他也毫不理會(huì)，他寫(xiě)著寄往天堂的長(zhǎng)信，記錄他們相聚的16年，寫(xiě)他的或她的事，他們的事，無(wú)關(guān)乎他的她的事。

他似乎真的在與她的靈魂對(duì)話，他的文字顯得有點(diǎn)凌亂，字里行間連貫、不連貫的的文字卻奇異的拼湊出了瑪格麗特與揚(yáng)，他們的形象，他們的故事，還有揚(yáng)，他未完的故事……

 

《情人》

原著選讀

· 《情人》節(jié)選 ·

這個(gè)形象，我是時(shí)常想到的，這個(gè)形象，只有我一個(gè)人能看到，這個(gè)形象，我卻從來(lái)不曾說(shuō)起。它就在那里，在無(wú)聲無(wú)息之中，永遠(yuǎn)使人為之驚嘆。在所有的形象之中，只有它讓我感到自悅自喜，只有在它那里，我才認(rèn)識(shí)自己，感到心醉神迷。

太晚了，太晚了，在我這一生中，這未免來(lái)得太早，也過(guò)于匆匆。才十八歲，就已經(jīng)是太遲了。在十八歲和二十五歲之間，我原來(lái)的面貌早已不知去向。我在十八歲的時(shí)候就變老了。我不知道是不是所有的人都這樣，我從來(lái)不曾問(wèn)過(guò)什么人。好像有誰(shuí)對(duì)我講過(guò)時(shí)間轉(zhuǎn)瞬即逝，在一生最年輕的歲月、最可贊嘆的年華，在這樣的時(shí)候，那時(shí)間來(lái)去匆匆，有時(shí)會(huì)突然讓你感到震驚。衰老的過(guò)程是冷酷無(wú)情的。我眼看著衰老在我顏面上步步緊逼，一點(diǎn)點(diǎn)侵蝕，我的面容各有關(guān)部位也發(fā)生了變化，兩眼變得越來(lái)越大，目光變得凄切無(wú)神，嘴變得更加固定僵化，額上刻滿了深深的裂痕。我倒并沒(méi)有被這一切嚇倒，相反，我注意看那衰老如何在我的顏面上肆虐踐踏，就好像我很有興趣讀一本書(shū)一樣。我沒(méi)有搞錯(cuò)，我知道；我知道衰老有一天也會(huì)減緩下來(lái)，按它通常的步伐徐徐前進(jìn)。在我十七歲回到法國(guó)時(shí)認(rèn)識(shí)我的人，兩年后在我十九歲又見(jiàn)到我，一定會(huì)大為驚奇。這樣的面貌，雖然已經(jīng)成了新的模樣，但我畢竟還是把它保持下來(lái)了。它畢竟曾經(jīng)是我的面貌。它已經(jīng)變老了，肯定是老了，不過(guò)，比起它本來(lái)應(yīng)該變成的樣子，相對(duì)來(lái)說(shuō)，畢竟也沒(méi)有變得老到那種地步。我的面容已經(jīng)被深深的干枯的皺紋撕得四分五裂，皮膚也支離破碎了。它不像某些娟秀纖細(xì)的容顏那樣，從此便告毀去，它原有的輪廓依然存在，不過(guò)，實(shí)質(zhì)已經(jīng)被摧毀了。我的容貌是被摧毀了。

對(duì)你說(shuō)什么好呢，我那時(shí)才十五歲半。

那是在湄公河的輪渡上。

在整個(gè)渡河過(guò)程中，那形象一直持續(xù)著。

我才十五歲半，在那個(gè)國(guó)土上，沒(méi)有四季之分，我們就生活在惟一一個(gè)季節(jié)之中，同樣的炎熱，同樣的單調(diào)，我們生活在世界上一個(gè)狹長(zhǎng)的炎熱地帶，既沒(méi)有春天，也沒(méi)有季節(jié)的更替嬗變。

我那時(shí)住在西貢公立寄宿學(xué)校。食宿都在那里，在那個(gè)供食宿的寄宿學(xué)校，不過(guò)上課是在校外，在法國(guó)中學(xué)。我的母親是小學(xué)教師，她希望她的小女兒進(jìn)中學(xué)。你嘛，你應(yīng)該進(jìn)中學(xué)。對(duì)她來(lái)說(shuō)，她是受過(guò)充分教育的，對(duì)她的小女兒來(lái)說(shuō)，那就不夠了。先讀完中學(xué)，然后再正式通過(guò)中學(xué)數(shù)學(xué)教師資格會(huì)考。自從進(jìn)了小學(xué)，開(kāi)頭幾年，這樣的老生常談就不絕于耳。我從來(lái)不曾幻想我竟可以逃脫數(shù)學(xué)教師資格會(huì)考這一關(guān)，讓她心里總懷著那樣一份希望，我倒是深自慶幸的。我看我母親每時(shí)每刻都在為她的兒女、為她自己的前途奔走操勞。終于有一天，她不需再為她的兩個(gè)兒子的遠(yuǎn)大前程奔走了，他們成不了什么大氣候，她也只好另謀出路，為他們謀求某些微不足道的未來(lái)生計(jì)，不過(guò)說(shuō)起來(lái)，他們也算是盡到了他們的責(zé)任，他們把擺在他們面前的時(shí)機(jī)都一一給堵死了。我記得我的小哥哥學(xué)過(guò)會(huì)計(jì)課程。在函授學(xué)校，反正任何年齡任何年級(jí)都是可以學(xué)的。我母親說(shuō)，補(bǔ)課呀，追上去呀。只有三天熱度，第四天就不行了。不干了。換了住地，函授學(xué)校的課程也只好放棄，于是另?yè)Q學(xué)校，再?gòu)念^開(kāi)始。就像這樣，我母親堅(jiān)持了整整十年，一事無(wú)成。我的小哥哥總算在西貢成了一個(gè)小小的會(huì)計(jì)。那時(shí)在殖民地機(jī)電學(xué)校是沒(méi)有的，所以我們必須把大哥送回法國(guó)。他好幾年留在法國(guó)機(jī)電學(xué)校讀書(shū)。其實(shí)他并沒(méi)有入學(xué)。我的母親是不會(huì)受騙的。不過(guò)她也毫無(wú)選擇余地，不得不讓這個(gè)兒子和另外兩個(gè)孩子分開(kāi)。所以，幾年之內(nèi)，他并不在家中。正是他不在家的這幾年時(shí)間，母親購(gòu)置下那塊租讓地。真是可怕的經(jīng)歷啊。不過(guò)，對(duì)我們這些留下沒(méi)有出去的孩子來(lái)說(shuō)，總比半夜面對(duì)虐殺小孩的兇手要好得多，不那么可怕。那真像是獵手之夜那樣可怕。

人們常常說(shuō)我是在烈日下長(zhǎng)大，我的童年是在驕陽(yáng)下度過(guò)的，我不那么看。人們還常常對(duì)我說(shuō)，貧困促使小孩多思。不不，不是這樣。長(zhǎng)期生活在地區(qū)性饑饉中的“少年-老人”，他們是那樣，我們不是那樣，我們沒(méi)有挨過(guò)餓，我們是白人的孩子，我們有羞恥心，我們也賣(mài)過(guò)我們的動(dòng)產(chǎn)家具之類，但是我們沒(méi)有挨過(guò)餓，我們還雇著一個(gè)仆役，我們有時(shí)也吃些烏七八糟的東西，水禽呀，小鱷魚(yú)肉呀，確實(shí)如此，不過(guò)，就是這些東西也是由一個(gè)仆役燒的，是他侍候我們吃飯，不過(guò)，有的時(shí)候，我們不去吃它，我們也要擺擺架子，烏七八糟的東西不吃。當(dāng)我到了十八歲，就是這個(gè)十八歲叫我這樣的面貌出現(xiàn)了；是啊，是有什么事情發(fā)生了。這種情況想必是在夜間發(fā)生的。我怕我自己，我怕上帝，我怕。若是在白天，我怕得好一些，就是死亡出現(xiàn)，也不那么怕，怕得也不那么厲害。死總是纏著我不放。我想殺人，我那個(gè)大哥，我真想殺死他，我想要制服他，哪怕僅僅一次，一次也行，我想親眼看著他死。目的是要當(dāng)著我母親的面把她所愛(ài)的對(duì)象搞掉，把她的兒子搞掉，為了懲罰她對(duì)他的愛(ài)；這種愛(ài)是那么強(qiáng)烈，又那么邪惡，尤其是為了拯救我的小哥哥，我相信我的小哥哥，我的孩子，他也是一個(gè)人，大哥的生命卻把他的生命死死地壓在下面，他那條命非搞掉不可，非把這遮住光明的黑幕布搞掉不可，非把那個(gè)由他、由一個(gè)人代表、規(guī)定的法權(quán)搞掉不可，這是一條禽獸的律令，我這個(gè)小哥哥的一生每日每時(shí)都在擔(dān)驚受怕，生活在恐懼之中，這種恐懼一旦襲入他的內(nèi)心，就會(huì)將他置于死地，害他死去。

關(guān)于我家里這些人，我已經(jīng)寫(xiě)得不少，我下筆寫(xiě)他們的時(shí)候，母親和兄弟還活在人世，不過(guò)我寫(xiě)的是他們周圍的事，是圍繞這些事下筆的，并沒(méi)有直接寫(xiě)到這些事本身。

我的生命的歷史并不存在。那是不存在的，沒(méi)有的。并沒(méi)有什么中心。也沒(méi)有什么道路，線索。只有某些廣闊的場(chǎng)地、處所，人們總是要你相信在那些地方曾經(jīng)有過(guò)怎樣一個(gè)人，不，不是那樣，什么人也沒(méi)有。我青年時(shí)代的某一小段歷史，我過(guò)去在書(shū)中或多或少曾經(jīng)寫(xiě)到過(guò)，總之，我是想說(shuō)，從那段歷史我也隱約看到了這件事，在這里，我要講的正是這樣一段往事，就是關(guān)于渡河的那段故事。這里講的有所不同，不過(guò)，也還是一樣。以前我講的是關(guān)于青年時(shí)代某些明確的、已經(jīng)顯示出來(lái)的時(shí)期。這里講的是同一個(gè)青年時(shí)代一些還隱蔽著不曾外露的時(shí)期，這里講的某些事實(shí)、感情、事件也許是我原先有意將之深深埋葬不愿讓它表露于外的。那時(shí)我是在硬要我顧及羞恥心的情況下拿起筆來(lái)寫(xiě)作的。寫(xiě)作對(duì)于他們來(lái)說(shuō)仍然是屬于道德范圍內(nèi)的事?，F(xiàn)在，寫(xiě)作似乎已經(jīng)成為無(wú)所謂的事了，事情往往就是這樣。有的時(shí)候，我也知道，不把各種事物混為一談，不是去滿足虛榮心，不是隨風(fēng)倒，那是不行的，在這樣的情況下，寫(xiě)作就什么也不是了。我知道，每次不把各種事物混成一團(tuán)，歸結(jié)為惟一的極壞的本質(zhì)性的東西，那么寫(xiě)作除了可以是廣告以外，就什么也不是了。不過(guò)，在多數(shù)場(chǎng)合下，我也并無(wú)主見(jiàn)，我不過(guò)是看到所有的領(lǐng)域無(wú)不是門(mén)戶洞開(kāi)，不再受到限制，寫(xiě)作簡(jiǎn)直不知到哪里去躲藏，在什么地方成形，又在何處被人閱讀，寫(xiě)作所遇到的這種根本性的舉措失當(dāng)再也不可能博得人們的尊重，不過(guò)，關(guān)于這一點(diǎn)，我不想再作進(jìn)一步的思考了。

現(xiàn)在，我看我在很年輕的時(shí)候，在十八歲，十五歲，就已經(jīng)有了以后我中年時(shí)期因飲酒過(guò)度而有的那副面孔的先兆了。烈酒可以完成上帝也不具備的那種功能，也有把我殺死、殺人的效力。在酗酒之前我就有了這樣一副酗酒面孔。酒精跑來(lái)證明了這一點(diǎn)。我身上本來(lái)就有烈酒的地位，對(duì)它我早有所知，就像對(duì)其他情況有所知一樣，不過(guò)，真也奇怪，它竟先期而至。同樣，我身上本來(lái)也具有欲念的地位。我在十五歲就有了一副耽于逸樂(lè)的面目，盡管我還不懂什么叫逸樂(lè)。這樣一副面貌是十分觸目的。就是我的母親，她一定也看到了。我的兩個(gè)哥哥是看到的。對(duì)我來(lái)說(shuō)，一切一切就是這樣開(kāi)始的，都是從這光艷奪目又疲憊憔悴的面容開(kāi)始的，從這一雙過(guò)早就圍上黑眼圈的眼睛開(kāi)始的，這就是experiment。

我才十五歲半。就是那一次渡河。我從外面旅行回來(lái)，回西貢，主要是乘汽車回來(lái)。那天早上，我從沙瀝乘汽車回西貢，那時(shí)我母親在沙瀝主持一所女子學(xué)校。學(xué)校的假期已經(jīng)結(jié)束，是什么假期我記不得了。我是到我母親任職的學(xué)校一處小小住所去度假的。那天我就是從那里回西貢，回到我在西貢的寄宿學(xué)校。這趟本地人搭乘的汽車從沙瀝市場(chǎng)的廣場(chǎng)開(kāi)出。像往常一樣，母親親自送我到車站，把我托付給司機(jī)，讓他照料我，她一向是托西貢汽車司機(jī)帶我回來(lái)，惟恐路上發(fā)生意外，火災(zāi)，強(qiáng)奸，土匪搶劫，渡船拋錨事故。也像往常一樣，司機(jī)仍然把我安置在前座他身邊專門(mén)留給白人乘客坐的位子上。

這個(gè)形象本來(lái)也許就是在這次旅行中清晰地留下來(lái)的，也許應(yīng)該就在河口的沙灘上拍攝下來(lái)。這個(gè)形象本來(lái)可能是存在的，這樣一張照片本來(lái)也可能拍攝下來(lái)，就像別的照片在其他場(chǎng)合被攝下一樣。但是這一形象并沒(méi)有留下。對(duì)象是太微不足道了，不可能引出拍照的事。又有誰(shuí)會(huì)想到這樣的事呢？除非有誰(shuí)能預(yù)見(jiàn)這次渡河在我一生中的重要性，否則，那個(gè)形象是不可能被攝取下來(lái)的。所以，即使這個(gè)形象被拍下來(lái)了，也仍然無(wú)人知道有這樣一個(gè)形象存在。只有上帝知道這個(gè)形象。所以這樣一個(gè)形象并不存在，只能是這樣，不能不是這樣。它是被忽略、被抹煞了。它被遺忘了。它沒(méi)有被清晰地留下來(lái)，沒(méi)有在河口的沙灘上被攝取下來(lái)。這個(gè)再現(xiàn)某種絕對(duì)存在的形象，恰恰也是形成那一切的起因的形象，這一形象之所以有這樣的功效，正因?yàn)樗鼪](méi)有形成。

這就是那次渡河過(guò)程中發(fā)生的事。那次渡河是在交趾支那南部遍布泥濘、盛產(chǎn)稻米的大平原，即烏瓦洲平原永隆和沙瀝之間從湄公河支流上乘渡船過(guò)去的。

1929年的越南是法國(guó)殖民地，簡(jiǎn)（珍·瑪奇 飾）是一個(gè)15歲的法國(guó)少女，在西貢女子寄宿學(xué)校讀書(shū)。每逢假期簡(jiǎn)便回家，母親辦了一所很小的學(xué)校，收入甚少。簡(jiǎn)有兩個(gè)哥哥，大哥比爾吸毒成癮且橫行霸道，二哥保羅生性懦弱，常受大哥的欺負(fù)。一天簡(jiǎn)一如往常一樣告別母親乘上渡船回學(xué)校，在船上遇到一個(gè)坐黑色大轎車的闊少爺東尼（梁家輝飾）。東尼是華僑富翁的獨(dú)生子，東尼喜歡這名白人少女便去搭訕，兩人便搭上了。

　　簡(jiǎn)在寄宿學(xué)校里知道有的女生在外賣(mài)淫，她也想找個(gè)有錢(qián)人試試，因此很主動(dòng)與東尼交談。上岸后兩人逛了西貢，還一起上館子吃中國(guó)飯菜，東尼并用汽車送她回學(xué)校。第二天剛放學(xué)，黑色汽車就等在校門(mén)口了。
　　簡(jiǎn)和東尼很快就墜入愛(ài)河。東尼把簡(jiǎn)帶到他的公館，這是中國(guó)富人們常用來(lái)金屋藏嬌的地方。他倆在這里幽會(huì)、洗澡、玩耍。有時(shí)晚上也不回學(xué)校，校方只好通知她的母親，然而……

| 文字：中原一點(diǎn)紅

| 配圖：楚留香