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從“去中國化”到“去亞洲化”，香港秋拍首戰(zhàn)遇冷意味著什么？ （圖文未經(jīng)《Hi藝術(shù)》授權(quán)，不得擅自使用） 猶記得幾個月前香港春拍的“天價齊飛”，而在剛剛落下帷幕的首輪香港秋拍中，市場則給出了較為冷靜的反應(yīng)。或許是因為蘇富比接連換帥、水土不服，盡管成交總額還算漂亮，但若仔細(xì)觀察現(xiàn)代、當(dāng)代藝術(shù)夜場，仍有很多“不如人意”的地方。在這一季拍賣中，有華人藝術(shù)家的大貨流標(biāo)，也有西方大師的二流作品低估價落地；中國當(dāng)代藝術(shù)板塊進(jìn)一步被壓縮，西方小鮮肉們則閃亮登場……而嘉德香港秋拍所帶來的重磅作品，則呈現(xiàn)了一條更貼近大陸口味的線索，雖然也有流標(biāo)，但大部分作品安全落地。 那么，這一季香港秋拍究竟是“滑鐵盧”，還是誤判造成的獨立事件？反映了市場怎樣的水溫？現(xiàn)代藝術(shù)板塊按下暫停鍵了嗎？中國當(dāng)代藝術(shù)正在一步步退出香港舞臺嗎？國際藝術(shù)板塊還會進(jìn)一步登堂入室嗎？新一代藝術(shù)家正在崛起嗎？通過以下榜單，我們一一分析。 接連換帥，“代溝”幾何？ 對于蘇富比來說，或許今年算是個“多事之秋”。繼去年10月現(xiàn)代亞洲藝術(shù)部前掌舵人張嘉珍離職、由郭東杰接任之后，今年蘇富比的高層再次出現(xiàn)了大變動：4月春拍之前，時任蘇富比亞洲行政總裁程壽康宣布退休，“90后太子”洛嘉熙（Nathan Drahi，蘇富比老板柏嘉熙Patrick Drahi的兒子）接掌帥印，職位為董事總經(jīng)理。5月，蘇富比再次發(fā)布消息：2018年就任蘇富比亞洲區(qū)當(dāng)代藝術(shù)主管的寺瀨由紀(jì)將于7月離任，位置由白思齊(Alex Branczik)和馬世墨(Max Moore)兩位分別來自倫敦及紐約的專家分擔(dān)。前者將擔(dān)任新設(shè)的亞洲區(qū)現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)部主席職位，后者將任職亞洲區(qū)當(dāng)代藝術(shù)銷售主管。 中國嘉德（香港）亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù) 這幾檔人事變動以及產(chǎn)生的“水土不服”究竟多少程度上影響了今年的秋拍，或許從10月9日晚舉槌的蘇富比現(xiàn)代藝術(shù)晚間拍賣中可見一斑：常玉《椅子上的背姿裸女》（估價：2500萬-4000萬港元）、趙無極兩件1960年代作品《14.12.62》（估價：5800萬-8800萬港元）《30.09.65》（估價：7000萬-1億港元）幾件“大貨”的流標(biāo)也重挫了現(xiàn)代藝術(shù)夜場的成交總額：該專場最終以5.8億港元收槌，低于春拍中現(xiàn)代藝術(shù)夜場的7.7億港元總成交。 趙無極 《30.09.65》 150×162cm 油畫畫布 1965 估價：7000萬-1億港元，香港蘇富比現(xiàn)代藝術(shù)夜場 流標(biāo) 趙無極 《 14.12.62》 129.8×97cm 油畫畫布 1962 估價：5800萬-8800萬港元，香港蘇富比現(xiàn)代藝術(shù)夜場 流標(biāo)
常玉 《椅子上的背姿裸女》 73×50cm 油畫畫布 1930年代 估價：2500萬-4000萬港元，香港蘇富比現(xiàn)代藝術(shù)夜場 流標(biāo) 王從卉 資深藝術(shù)市場專家、獨立藝術(shù)顧問 圍觀了整場拍賣的資深藝術(shù)市場專家、獨立藝術(shù)顧問王從卉在拍后分析道：“一方面天氣和大環(huán)境確實急轉(zhuǎn)急下，另一方面，蘇記從上至下的全面換帥，頂流核心團(tuán)隊專家的陸續(xù)離開，也使大件招商雪上加霜。” 酒仙橋一姐 《Hi藝術(shù)》專欄作家 這和《Hi藝術(shù)》專欄作家酒仙橋一姐的看法不謀而合：“主要還是選件不行，定價出錯。想讓市場花一線價格的錢，就要拿來一線的作品。亞洲因信息不對等產(chǎn)生的溢價早就消退了。新上任的團(tuán)隊跟亞洲藏家的信任關(guān)系顯然還沒建立起來。展現(xiàn)出一種你不懂我，我不懂你的狀態(tài)。趙無極、常玉這種已經(jīng)被推至巔峰的藝術(shù)家，作品逐漸分層，市場轉(zhuǎn)向?qū)徤魇潜厝坏?，需要的只是一次傲慢的定價和對市場的誤判。這不就來了？” 最終，現(xiàn)代藝術(shù)晚拍誕生的 TOP10拍品中，西方藝術(shù)家作品占5席、華人藝術(shù)家4席、東南亞藝術(shù)家1席。其中只有1件作品超過1億港元成交，8件作品超過千萬港元。這與幾個月前香港蘇富比春拍中，畢加索、趙無極、朱德群、常玉強勢過億的場面形成鮮明對比。 ▽ 2021香港蘇富比、嘉德香港秋拍 現(xiàn)代藝術(shù)成交TOP10（單位：港元）  TOP 2 常玉 《睡美人》 8019.8 萬港元 香港蘇富比 TOP 4 朱德群 《無題》 3647.5 萬港元 香港蘇富比 TOP 6 趙無極 《22.01.68》 2800.5 萬港元 香港蘇富比 TOP 8 喬治·馬修 《圖茲鹽湖》 1832.5 萬港元，紀(jì)錄 香港蘇富比 TOP 10 朱德群 《一九八五年五月十五日》 1179.1 萬港元 香港蘇富比 現(xiàn)代藝術(shù)夜場失利， 究竟出了什么問題？ 最近幾年，華人藝術(shù)板塊行情一路狂飆，趙無極、常玉等“領(lǐng)頭羊”藝術(shù)家作品價格扶搖直上。隨著該板塊市場的日漸夯實、價格天花板的進(jìn)一步飽和，或許正如資深藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人伍勁所言，“可能到了需要按暫停鍵的時候了?！?/span> 伍勁 資深藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人 根據(jù)伍勁的觀察，“華人板塊受挫，和蘇富比現(xiàn)代藝術(shù)沒有清晰的方向感有關(guān)?！笨v觀這一專場的名單，集合了畢加索、梵高、雷諾阿、康定斯基、趙無極、常玉、朱德群、林風(fēng)眠等東西方藝術(shù)大師，以及一系列東南亞藝術(shù)家，還包括王家衛(wèi)電影的道具及NFT作品。但和華人板塊一樣遇到問題的，還有西方大師作品。在封面羅丹雕塑作品撤拍后，除了畢加索《抱膝女子》吸引了香港、紐約和倫敦三地競投、以1.92億港元刷新亞洲拍賣紀(jì)錄之外，雷諾阿以及首登亞洲拍場的梵高作品剛過低估價成交、康定斯基作品流拍，也讓人感受到了市場的“寒意”。在我們此次的采訪中，不少業(yè)內(nèi)人士都把原因指向了作品質(zhì)量和定價問題。 李蘇橋 收藏家 在收藏家李蘇橋看來，這次香港秋拍的暴露的問題只是一個個例，和內(nèi)陸拍賣行秋拍可能會遇到的問題沒什么關(guān)系：“撇開亞洲市場大環(huán)境的尷尬，夜場幾件作品的流標(biāo)或撤拍，根本問題是作品本身選件顯得有些粗糙，估價有些任性，這種信奉'錢多人傻式’的投喂透著大機構(gòu)自身的傲嬌和對亞洲市場的輕視。當(dāng)然大機構(gòu)人員調(diào)整，磨合期會長一些，這種局面應(yīng)該不會維持太久。” 但香港蘇富比書畫專場，現(xiàn)代藝術(shù)板塊仍有好成績誕生。包括了張大千《春云曉靄》（2.15億港元）、林風(fēng)眠《鬧天宮》（961.3萬港元）。對此收藏家劉太乃發(fā)出了“新中國價值”的感慨：“每次經(jīng)濟危機貨幣超發(fā)，都能衍生出對藝術(shù)新一輪的價值認(rèn)知。”而今天剛剛舉槌的嘉德香港“亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)”專場，則呈現(xiàn)了一系列吳大羽、趙無極、朱德群、吳冠中、林風(fēng)眠、朱沅芷、關(guān)良、丁衍庸的中小尺幅、中低價位作品，某種程度上而言，這份名單也更貼近內(nèi)陸藏家的口味。雖然也有多件趙無極作品流標(biāo)，但大多數(shù)都位于估價內(nèi)落地，表現(xiàn)堅挺。
張大千 《春云曉藹》 100.5×140cm 設(shè)色紙本 鏡框 1968 成交價：2.15億港元，香港蘇富比中國書畫專場 拍前估價待詢
林風(fēng)眠 《鬧天宮》 42×51cm 設(shè)色紙本 鏡框 成交價：961.3萬港元，香港蘇富比中國書畫專場 估價：350萬-480萬港元
常玉 《睡美人》 71×127cm 油彩 纖維板 1950 成交價：8019.8萬港元，香港蘇富比現(xiàn)代藝術(shù)夜場 估計：1億-1.5億港元
朱德群 《無題》 162×127.2cm 油彩 畫布 1968 成交價：3647.5萬港元，香港蘇富比現(xiàn)代藝術(shù)夜場 估價：3000萬-5000萬港元 趙無極 《22.01.68》 73×92cm 油彩 畫布 1968 成交價：2800.5萬港元，香港蘇富比現(xiàn)代藝術(shù)夜場 估價：1800萬-2800萬港元
吳冠中《丁香》45.5×38.3cm 油彩 畫布 1991 成交價：2004萬港元，嘉德香港亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù) 估價：800萬-1600萬港元
林風(fēng)眠《荷花圖》69×137.5cm 彩墨 紙本 約1980年代初 成交價：1185萬港元，嘉德香港亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù) 估價：250萬 – 450萬港元
吳大羽《花韻》60×48cm 油彩 畫布 1960年代 成交價：1068萬港元，嘉德香港亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù) 估價：900萬-1500萬港元 從“去中國化”到“去亞洲化”， 中國當(dāng)代進(jìn)一步被擠壓 如果說2018年林家如離任香港蘇富比當(dāng)代藝術(shù)部主管，讓中國當(dāng)代板塊在蘇富比日漸成為配角；那么今年Yuki的離開，則讓整個亞洲當(dāng)代板塊在蘇富比徹底被邊緣化。 在此次蘇富比當(dāng)代藝術(shù)夜場的36件作品中，中國當(dāng)代只占了6席。原本最大的看點、由收藏家余德耀收藏的張曉剛《創(chuàng)世篇：一個共和國的誕生二號》（估價：4200萬-6200萬港元）撤拍，夜場中只剩下了張曉剛、岳敏君、劉煒、劉韡、曾梵志、黃宇興六個中國當(dāng)代藝術(shù)席位。最終只有張曉剛《血緣：大家庭1號 1997》的過千萬元成交，劉煒、劉韡、曾梵志的三件作品流標(biāo)。面對“中國當(dāng)代藝術(shù)邊緣化”的說法，李蘇橋的看法是：“想太多了，真的捧上一場全部中國當(dāng)代的拍賣，結(jié)果是什么？誰在裸泳一目了然……”資深藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人李蘭芳也談到，“不確定蘇富比是不是走'去亞洲化’路線，但這個路線肯定是有風(fēng)險的，文化的屬性決定了這是一條很長很艱苦的路。專家對于地域作品的選件，價格的評估都是關(guān)鍵因素?！边@和資深藝術(shù)市場專家王新友的看法不謀而合：“在亞洲市場，亞洲藝術(shù)應(yīng)該占有更大比重。'去亞洲化’明顯讓人感受到戰(zhàn)略失誤。”
張曉剛 《創(chuàng)世篇：一個共和國的誕生二號》 149.4×119.4cm 油彩、棉帶及黑白影印本拼貼畫布 1992 估價：4200萬-6200萬港元，香港蘇富比當(dāng)代藝術(shù)夜場 撤拍
曾梵志 《無題》 215×330cm 油畫 畫布 2007 估價：800萬-1000萬港元 流標(biāo) 但值得一提的是，蘇富比當(dāng)代藝術(shù)日場中也出現(xiàn)了其他中國藝術(shù)家的作品，名單包括：丁乙、賈藹力、周春芽、張恩利、王廣義、李山、劉建華、李松松、郝量、薛松、王克平等早已出現(xiàn)在二級市場的老面孔，以及崔潔、張子飄、張英楠、宋易格等新生代藝術(shù)家的身影，這些中國當(dāng)代藝術(shù)家的作品悉數(shù)成交。嘉德香港帶來的一眾年輕一代藝術(shù)家也有不俗表現(xiàn)：秦琦（b.1976）、黃一山（b.1983）、由金（b.1979）等藝術(shù)家作品均超過最高估價落槌。資深藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人伍勁談及中國當(dāng)代的表現(xiàn)表示：“市場的風(fēng)向一直在向年輕化轉(zhuǎn)移，但是沉淀下來的價值也不乏支撐?！?/span>
黃宇興 《河流》 190×250cm 亞克力彩 畫布 2015 成交價：360萬港元，嘉德香港亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù) 估價：120萬-220萬港元
秦琦 《廚師與白鵝No.1》 120×120cm 油彩 畫布 2015 成交價：105.6萬港元，嘉德香港亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù) 估價：36萬-56萬港元
崔潔 《阿塔里姆廣場》 100×150cm 油畫 畫布 2016 成交價：81.9萬港元，刷新藝術(shù)家個人拍賣紀(jì)錄，香港蘇富比當(dāng)代藝術(shù)日場 估價：20萬-40萬港元 估價：16萬-26萬港元 在中西方對抗愈演愈烈的當(dāng)下，中國當(dāng)代藝術(shù)和國際藝術(shù)的差距還會繼續(xù)被拉開嗎？中國當(dāng)代藝術(shù)會在香港二級市場被進(jìn)一步擠壓嗎？這個問題，或許不光源于國際拍賣行部門負(fù)責(zé)人對中國當(dāng)代藝術(shù)的了解，更取決于整個中國當(dāng)代藝術(shù)板塊——從藝術(shù)家到畫廊、經(jīng)紀(jì)人、博覽會、拍賣會在內(nèi)，能在國際舞臺上發(fā)出怎樣的聲音。 ▽ 2021香港蘇富比、嘉德香港秋拍 中國當(dāng)代藝術(shù)成交TOP10（單位：港元） TOP 2 周春芽 《香桃花》 719.3 萬港元 香港蘇富比 TOP 4 黃宇興 《河流》 360 萬港元 嘉德香港 TOP 6 張曉剛 《綠墻：男孩與電視》 327.6 萬港元 香港蘇富比 TOP 7 郝量 《掠過》 302.4 萬港元 香港蘇富比 TOP 10 黃宇興 《無題》 214.2 萬港元 香港蘇富比 國際板塊繼續(xù)收割， 西方小鮮肉閃亮登場 這邊是中國當(dāng)代藝術(shù)的激流勇退，另一邊則是西方當(dāng)代藝術(shù)的攻城掠地。根據(jù)蘇富比官方消息：香港蘇富比兩天拍出8.9億港元的西方藝術(shù)品，亞洲累積成交額被推至新高。蘇富比本年于亞洲上拍的西方藝術(shù)品成交額已累積至25.7億港元，為去年全年西方藝術(shù)品成交總額（9.4億港元）近三倍！正如李蘇橋的打趣：“反映了西方當(dāng)代藝術(shù)板塊從拍賣行到畫廊和經(jīng)紀(jì)人再到媒體上上下下培育大中華市場的成功?！?/span>
尚?米榭?巴斯基亞 《無題（紅戰(zhàn)士）》 195.6×198cm 壓克力及油彩棒亞麻布 1982 成交價：1.63億港元，香港蘇富比當(dāng)代藝術(shù)晚拍 估價：1.5億-2億港元 估價：5500萬-7500萬港元
瓊·米切爾 《無題》200×150cm 油畫畫布 約1967 成交價：6526.1萬港元，香港蘇富比當(dāng)代藝術(shù)晚拍 估價：5000萬-6000萬港元 此次香港蘇富比當(dāng)代藝術(shù)夜場中，尼古拉斯·帕蒂、亞德里安·格尼、瓊·米切爾、巴斯奎特、奈良美智、喬治·康多的作品均有擔(dān)?！@也是一份近些年炙手可熱的國際當(dāng)紅藝術(shù)家名單。其中，巴斯奎特的《無題（紅戰(zhàn)士）》毫無疑問領(lǐng)銜蘇富比當(dāng)代藝術(shù)晚拍：以1.63億港元成交，花落蘇富比亞洲區(qū)當(dāng)代藝術(shù)銷售主管馬世墨(Max Moore)的電話委托。在此次香港秋拍的TOP10國際藝術(shù)拍品中，蘇富比一家獨大包攬了全部。 ▽ 2021香港蘇富比、嘉德香港秋拍 國際藝術(shù)成交TOP10（單位：港元） TOP 2 尚·米榭·巴斯奇亞 《無題（紅戰(zhàn)士）》 1.63 億港元 香港蘇富比 TOP 4 奈良美智 《朦朧天空之下》 6870.8 萬港元 香港蘇富比 TOP 6 亞德里安·格尼 《查理斯·達(dá)爾文之死》 5492 萬港元 香港蘇富比 TOP 8 皮耶·奧古斯特·雷諾阿 《縫紉的女子》 3163.5 萬港元 香港蘇富比 TOP 10 喬治·馬修 《圖茲鹽湖》 1832.5 萬港元，紀(jì)錄 香港蘇富比 但更多的亮點在于年輕一代的藝術(shù)家身上——此次香港蘇富比刷新的15項藝術(shù)家拍賣紀(jì)錄中，13項來自“70—90后”年輕藝術(shù)家。在這份名單中，中國年輕藝術(shù)家只占據(jù)兩席：崔潔（b.1983）、任哲（b.1983）；其余均來自國際藝術(shù)家：包括夜場中的彼得·麥當(dāng)勞（b. 1973，Peter McDonald）、喬爾·梅斯勒（b.1974，Joel Mesler）、尼古拉斯·帕蒂（b.1980，Nicolas Party）、莎拉·休斯（b.1981，Shara Hughes）、拉法·馬卡龍（b.1981，Rafa Macarrón）、賈黛·法多朱蒂米（b.1993，Jadé Fadojutimi）、路易斯·弗拉蒂諾（b.1993，Louis Fratino），以及日場中的加賀溫（b.1978，Atsushi Kaga）、阿布迪亞 (b.1983，Aboudia)、馬庫斯·布魯特斯 (b.1991，Marcus Brutus)。 而在此次秋拍年輕一代藝術(shù)家TOP20作品中，只有黃宇興、郝量、劉韡三位中國藝術(shù)家，其余均為國際藝術(shù)面孔。這些“小鮮肉”們的走俏或許引發(fā)了另一種思考：貨源充足、價格壓力不大，何樂而不為？但究竟是年輕一代集體崛起還是資本的游戲或是市場用腳投票？仍然需要時間見證。但對于中國年輕一代而言，仍有很長的路要走。 ▽ 2021香港蘇富比、嘉德香港秋拍 年輕一代成交TOP20（單位：港元） TOP 2 尼古拉斯·帕蒂 b.1980 《樹》 1191.2 萬港元，紀(jì)錄 香港蘇富比 TOP 4 洛伊·霍洛韋爾 b.1983 《綠發(fā)女士肖像》 804 萬港元 香港蘇富比 TOP 6 哈維爾·卡勒加 b.1971 《同樣的老故事！》 586.2 萬港元 香港蘇富比 TOP 8 莎拉·休斯 b.1981 《粉紅色的早晨》 501.5 萬港元，紀(jì)錄 香港蘇富比 TOP 10 拉法?馬卡龍 b.1981 《氟日常（雙聯(lián)作）》 428.4 萬港元，紀(jì)錄 香港蘇富比 TOP 12 黃宇興 《河流》 360 萬港元 嘉德香港 TOP 13 Mr Doodle 《蒙娜DOODLE》 352.8 萬港元 香港蘇富比 TOP 16 Kaws b.1974 《同伴》 327.6萬港元 香港蘇富比 TOP 18 郝量 b.1983 《掠過》 302.4 萬港元 香港蘇富比 TOP 18 克萊爾·特伯萊 《元媛舞會（黃綠調(diào)）》 302.4 萬港元 香港蘇富比 王新友 資深藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人、 偏鋒畫廊負(fù)責(zé)人 從春拍的繁榮到秋拍的冷靜，市場究竟是熊市還是牛市？不能僅由一場拍賣來判斷。但在疫情和經(jīng)濟調(diào)整的前提下，藝術(shù)市場的確產(chǎn)生了很多不確定因素。或許，也是市場價值重新確立的開始。對于內(nèi)陸拍賣行來說，對“中國價值”的挖掘，也是近些年一條越來越清晰的路。就像王新友說的“應(yīng)該注意到風(fēng)向的轉(zhuǎn)變，高價位作品在內(nèi)陸也不一定能夠有滿意收獲，但'70、80后’板塊是我們應(yīng)該持續(xù)推動的——不單單因為價格，而是這個板塊主要就是內(nèi)陸市場來推動的?！?/span>
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