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寒戰(zhàn)：藝術(shù)市場格局生變， 這季秋拍發(fā)生了什么？ 圖 | 香港蘇富比、佳士得香港、中國嘉德、北京保利、嘉德香港、保利香港
在中國嘉德“二十世紀及當代藝術(shù)夜場”拍賣結(jié)束后，藝術(shù)評論人、獨立藝術(shù)顧問王從卉說了這樣一句話：“板塊及選件鞏固了鮮明的區(qū)別于香港市場的國風特色。大陸賣不出1億的常玉、趙無極，香港也賣不出7000萬的冷軍、靳尚誼……”無論是二十世紀板塊還是當代藝術(shù)板塊，兩地二級市場的名單構(gòu)成和拍賣結(jié)果都已拉開了極大的距離。雖然這很大程度上取決于拍賣公司的征件能力和趣味，但兩地分別以“國際化”“本土化”為特征而產(chǎn)生的市場分野已漸行漸遠。現(xiàn)當代藝術(shù)成交總額（單位：萬元）◇香港蘇富比：現(xiàn)代藝術(shù)晚拍、現(xiàn)代藝術(shù)、吉利翁·庫維收藏專場、當代藝術(shù)晚拍、當代藝術(shù)
◇佳士得香港：二十世紀及當代藝術(shù)晚拍、HI-LITE、二十世紀及當代藝術(shù)（上午）、二十世紀及當代藝術(shù)（下午）、中國當代水墨◇中國嘉德：二十世紀及當代藝術(shù)、二十世紀及當代藝術(shù)夜場◇北京保利：現(xiàn)當代藝術(shù)、現(xiàn)當代藝術(shù)夜場現(xiàn)當代藝術(shù)成交總額（單位：萬元）◇香港蘇富比：現(xiàn)代藝術(shù)晚拍、當代藝術(shù)、現(xiàn)代藝術(shù)、NIGOLDENEYE? Vol. 1、當代藝術(shù)晚拍
◇佳士得香港：離心力、二十世紀及當代藝術(shù)晚拍、二十世紀及當代藝術(shù)（上午）、二十世紀及當代藝術(shù)（下午）、當代水墨◇中國嘉德：當代藝術(shù)、二十世紀藝術(shù)、二十世紀及當代藝術(shù)夜場”現(xiàn)當代藝術(shù)拍品數(shù)量對比對比2019年四家拍賣公司六大專場春、秋拍的現(xiàn)當代藝術(shù)成交總額及上拍作品件數(shù)，不難發(fā)現(xiàn)大多拍賣公司的數(shù)據(jù)變動幅度相對不大（其中春拍匯率以2019年6月12日為參考，秋拍匯率以2019年12月5日中午12:00為參考）。只有北京保利、中國嘉德在秋拍中較為明顯地縮減了夜場的上拍作品數(shù)量，以期走出一條精品路線。香港兩家國際拍賣行依然保持著遙遙領(lǐng)先的優(yōu)勢，這當然是取決于“國際盤”鋪得夠大，資金水位夠高。無論是香港還是大陸，現(xiàn)當代藝術(shù)板塊的高價擔當幾乎都落在了二十世紀藝術(shù)家身上。在過去幾年，趙無極成為當之無愧的“二十世紀領(lǐng)頭羊”，而在2019年的秋拍中，該板塊的高光則來出自常玉身上。 2019年秋拍，二十世紀藝術(shù)家成交總額TOP8（單位：萬元）只統(tǒng)計藝術(shù)家在現(xiàn)當代藝術(shù)板塊的原作成交總額，書畫專場及版畫作品不包括在內(nèi)2019年春拍，二十世紀藝術(shù)家成交總額TOP10（單位：萬元）只統(tǒng)計藝術(shù)家在現(xiàn)當代藝術(shù)板塊的原作成交總額，書畫專場及版畫作品不包括在內(nèi)在10月初的香港蘇富比秋拍中，常玉筆下的“宇宙大腿”以1.98億港元成交，而后佳士得香港的“五裸女”繼續(xù)以3.04億港元刷新藝術(shù)家個人拍賣紀錄。而在大陸地區(qū)，北京保利帶來的中小尺寸（64×35cm）的《聚瑞盈香》也以7705萬元的高價成交。香港二級市場的佼佼者、作品過億已屢見不鮮的趙無極、朱德群，卻在大陸地區(qū)的秋拍中鮮有作品上拍。常玉 《五裸女》 120×172cm 油彩纖維板1950年代成交價：3.04億港元，刷新藝術(shù)家個人拍賣紀錄估價：2.5億-5.5億港元，2019佳士得香港秋拍常玉 《曲腿裸女》 122.5×135cm 油彩纖維板 1965估價：1500萬-2000萬港元，2019香港蘇富比秋拍常玉 《聚瑞盈香》 64×53cm 木板油畫 約1950年代資深藝術(shù)品經(jīng)紀人伍勁認為，在 “二十世紀藝術(shù)板塊”的其他名單上，“大陸地區(qū)盛行徐悲鴻體系的藝術(shù)家，他們的創(chuàng)作強調(diào)藝術(shù)的社會性；而香港地區(qū)流行出自國美體系的華人藝術(shù)家，這些藝術(shù)家的作品強調(diào)藝術(shù)性。目前的市場更傾向于形式上更具‘藝術(shù)性’的作品，因此華人藝術(shù)家大獲全勝?！倍@批早期華人藝術(shù)家的堅挺，與臺灣市場的多年深耕有著直接的聯(lián)系。對此資深藝術(shù)品經(jīng)紀人鄧彬彬特別指出，“如果不是稅收方面的政策，臺北當年更有可能是國際拍行的首選?！?/span>不少“二十世紀藝術(shù)板塊”的藝術(shù)家，是同時進行油畫、書畫創(chuàng)作的“雙料藝術(shù)家”，如吳冠中、關(guān)良、徐悲鴻、林風眠等。他們的作品同時受到兩種文化的影響，對此資深藏家劉太乃表示，“大陸地區(qū)的二十世紀板塊更傾向于水墨背景下的藝術(shù)家，而香港市場則更流行國際化的風格。比如林風眠，他在大陸市場更受歡迎的是水墨作品；而在香港市場則是以色塊為主的油畫作品。這也和兩地藏家的受教育背景有關(guān)?！?/span>趙無極 《21.04.59》 130×162cm 油彩畫布 1959估價：7500萬-1億港元，2019香港蘇富比秋拍吳冠中 《人壽年豐》 100×60.5cm 油畫畫布 1959估價：700萬-1000萬港元，2019香港蘇富比秋拍林風眠 《荷塘》 67.8×136.3cm 彩墨紙本估價：700萬-1000萬港元，2019香港蘇富比秋拍當代藝術(shù)板塊，市場見證了“F4”到曾梵志、周春芽、劉野等藝術(shù)家名單的熱點名單產(chǎn)生；也經(jīng)歷了從政治波普、玩世現(xiàn)實主義到卡通、觀念繪畫等不同類型作品的板塊輪動。2019年秋拍，當代藝術(shù)家成交總額TOP10（單位：萬元）只統(tǒng)計藝術(shù)家在現(xiàn)當代藝術(shù)板塊的原作成交總額，書畫專場及版畫作品不包括在內(nèi)2019年春拍，當代藝術(shù)家成交總額TOP10（單位：萬元）只統(tǒng)計藝術(shù)家在現(xiàn)當代藝術(shù)板塊的原作成交總額，書畫專場及版畫作品不包括在內(nèi)其中，劉野成為絕對的亮點。從春拍到秋拍，其作品市場熱度持續(xù)；緊隨其后的冷軍、靳尚誼因為在秋拍中有高單價的支撐而帶動了秋拍的排名。曾梵志、張曉剛、周春芽等幾位藝術(shù)家在秋季上拍的作品數(shù)量有所減少因此不如春拍的成交耀眼，但行情仍然表現(xiàn)堅挺。劉野 《煙》 178×356.5cm 亞克力畫布 2001-2002
成交價：5218.2萬港元，刷新藝術(shù)家個人拍賣紀錄估價：2500萬-3000萬港元，2019香港蘇富比秋拍 劉野 《美人魚》220×180cm 布面丙烯 2004估價：1800萬-2800萬元，2019中國嘉德秋拍劉野 《M的肖像》 60×45cm 布面丙烯 2007在近兩年的二級市場中，中國當代板塊的高價不少都是由大陸買家創(chuàng)造的。對此劉太乃提出了一個觀察角度：“當代藝術(shù)的行情有點像古董，都有一定的‘回流’趨勢。西方是賣方，中國大陸是主要的買方。”面對市場名單的更替，鄧彬彬表示只要是市場總會有起起落落，二級市場更是如此?！八囆g(shù)家還是藝術(shù)家，但市場變幻莫測，藝術(shù)家和藏家都還是要保持平常心，按規(guī)律做事，不忘初心。周春芽和劉野如此受市場歡迎，還是因為他們作品本身的魅力，他們的作品更大程度的兼顧到了學術(shù)、市場、流行趣味的若干因素。”周春芽 《紅色山石》 150×120cm 油彩畫布 1999
估價：1200萬-1800萬港元，2019保利香港秋拍周春芽 《石頭系列——褐色風景》150×120cm 布面油畫 1994周春芽 《石頭系列——褐色風景》拍賣現(xiàn)場（圖源：伍勁）
張曉剛 《大家庭16號（學院系列）》 200×250cm 油畫畫布 1998
成交價：3257.5萬港元 估價：2000萬-3000萬港元，2019香港蘇富比秋拍 曾梵志 《面具系列》 169×144.3cm 布面油畫 1998估價：1500萬-1800萬元，2019北京保利秋拍從“2019年秋拍當代藝術(shù)成交總額TOP10”來看，只有李華弌一位屬于“當代水墨”板塊的藝術(shù)家。而往年表現(xiàn)出色的郝量、劉丹、徐累等藝術(shù)家均沒有作品上拍或缺乏高單價成交。李華弌 《北斗之虛》 168×184.5cm 水墨及金箔絲綢（雙聯(lián)屏） 2014估價：350萬-550萬港元，2019香港蘇富比秋拍中國嘉德當代書畫部高級業(yè)務(wù)經(jīng)理從近些年的市場表現(xiàn)來看，“當代水墨”的市場仍處于冷靜的狀態(tài)中，前幾年就開始的“洗牌”并沒有結(jié)束。在今年秋拍中，個別藝術(shù)家的作品甚至被原藏家以無底價進行“拋售”！面對目前的市場現(xiàn)狀，中國嘉德當代書畫部高級業(yè)務(wù)經(jīng)理李偉表示，“近些年當代水墨價位和名單的調(diào)整幅度確實很大。前幾年的‘熱流通’狀態(tài)不復(fù)，目前是處于冷靜的市場階段。買家并不是為了變現(xiàn)，作品的價格也回歸了理性?！?/span>而今天我們再談“當代水墨”時，總是會以不同風格的作品來進行區(qū)分：“學院派”“新文人畫”“新水墨”“新工筆”等。那么這些分類會對現(xiàn)在和未來的“洗牌”有所啟發(fā)嗎？這個問題也得到了不同的答案。李蘭芳認為“當代水墨應(yīng)該是在一個整體的概念下去論證語言和觀念的當代性，而不是技術(shù)。只拘泥于簡單的板塊區(qū)分不足以概括當代水墨的全部內(nèi)涵。以技術(shù)去論證是沒有必要?！?/span>李偉則認為這些分類能有方向地引導(dǎo)藏家進行投資和欣賞。在他看來，“新文人畫”相比于其他板塊表現(xiàn)得更為穩(wěn)定：“‘學院派’曾經(jīng)在市場上占據(jù)主流份額，近些年則發(fā)生了變化；‘新工筆’‘新水墨’在前兩年獲得了很大的關(guān)注，但并沒有在市場上形成常態(tài)化的沉淀，因此價格幅度上調(diào)整比較大。而‘新文人畫’現(xiàn)象是基于客觀的學術(shù)沉淀，無論在當代水墨的收藏體系里，還是在藏家的收藏段落里都是比較穩(wěn)定的，也更受‘70后’藏家的偏愛?！?/span>任重 《西園雅集圖》 96×418cm 鏡心 設(shè)色紙本 2010關(guān)于“當代水墨”下一步該往哪走，伍勁表示重新出發(fā)的根本是“尋找新的價格體系支撐”，這也呼應(yīng)了李蘭芳的觀點：“要徹底改變原本認知的交易模式?！睂Υ?，王從卉也提出了一個見解，“當代水墨”作為二級市場的獨立品類已進入尾聲階段，“它應(yīng)該融入在‘當代藝術(shù)’或是‘水墨板塊’中來討論，這樣才是正常的。未來‘當代水墨’應(yīng)該以個案為亮點，而不是以板塊為劃分。”曾宓 《雁山積勝》142.3×188cm 鏡心 設(shè)色紙本 1991
在冷軍于中國嘉德刷新個人紀錄后不久，11月底嘉德藝術(shù)中心帶來了一場“中國寫實畫派十五周年展”。這其中的不少藝術(shù)家，當初都曾是二級市場的風云人物。而到了今天，無論是香港還是內(nèi)陸，具象寫實幾乎都退到了市場邊緣。
在本季秋拍中，冷軍、靳尚誼部分作品創(chuàng)高價的另一邊，是楊飛云、陳逸飛、羅中立、劉溢等具象寫實藝術(shù)家的大規(guī)模流標。當時王從卉便表示這樣的行情“無比真實，盡管結(jié)果有點凄慘”。與此同時她還推測，“這一板塊未來可能萎縮到10%甚至更小的比例了。”冷軍 《肖像之相——小姜》120×60cm 布面油畫 2011成交價：7105萬元，刷新藝術(shù)家個人拍賣紀錄估價：4000萬-6000萬元，2019中國嘉德秋拍靳尚誼 《雙人體》102×110cm 布面油畫 1983估價：5500萬-6500萬元，2019中國嘉德秋拍冷軍 《香花與毒草》80.5×65.5cm 布面油畫 1997陳逸飛 《威尼斯運河》 76.2×111.76cm 布面油畫 1990“具象寫實遇冷是預(yù)期之中的，但距離退出市場還差得很遠，”伍勁表示，“大量的流拍說明了價格遇到了瓶頸。當年追捧寫實的人群年齡老化，購物的欲望也有所降低；同時，具象畫家也面臨著在內(nèi)容和形式上創(chuàng)新的問題。”談?wù)摮橄?，一方面是以趙無極、朱德群為代表的早期華人抽象藝術(shù)家；另一方面則是當代藝術(shù)語境中的余友涵、丁乙、王川等本土抽象藝術(shù)家。但無論從2019年的春拍還是秋拍數(shù)據(jù)來看，抽象藝術(shù)距離市場的熱點還有很遠。秋拍的“二十世紀TOP10”中只有趙無極、朱德群、吳大羽三位抽象藝術(shù)家，而“當代TOP10”的陣容中，均為具象繪畫藝術(shù)家。吳大羽 《采韻系列之羅浮夢晌》 52.8×37cm 布面油畫 約1950年代估價：1000萬-1500萬元，2019北京保利秋拍
對此，劉太乃認為，中國大陸不具備抽象藝術(shù)的土壤和條件，也沒有形成過抽象藝術(shù)的運動；當代語境中的抽象藝術(shù)只是個別藝術(shù)家的語言走向；而二十世紀板塊的華人抽象藝術(shù)家，是受到戰(zhàn)后藝術(shù)的影響，有著時代背景及藝術(shù)運動根基的。在佳士得香港春拍的夜場中，“離心力”專場曾助推了中國“70、80后”的市場交易。而到了秋拍中，這批藝術(shù)家的身影幾乎從香港夜場消退；就連北京的秋拍中，嘉德夜場僅有尹朝陽、秦琦兩位“70后”，保利夜場的青年指標也只有黃宇興、段建宇。這一年齡層次的藝術(shù)家目前更多活躍在一級市場，進入二級市場的時間和受眾群體都相對有限。一旦市場大環(huán)境遇冷，這一板塊便很難持續(xù)?！?strong>經(jīng)濟不穩(wěn)定，二級市場需要尋找更穩(wěn)妥的標的。”李蘭芳說道。秦琦 《青椒》 190×410cm 布面油畫 2006盡管2019秋拍“當代藝術(shù)TOP10”中并沒有出現(xiàn)“70、80后”的身影，但個別藝術(shù)家的表現(xiàn)仍然值得關(guān)注：黃宇興在北京保利秋拍中以207萬元刷新個人拍賣紀錄，成為表現(xiàn)最為出彩的“70后”；而被厲為閣畫廊代理的屠宏濤，秋拍的表現(xiàn)也比之前也有所上漲?！皣H畫廊的介入當然對二級市場的表現(xiàn)有影響，劉野也很明顯受到卓納畫廊簽約的帶動。但要持續(xù)帶動可能就需要藝術(shù)家更有說服力的作品和更加有品質(zhì)的學術(shù)展覽”，鄧彬彬表示，“從屠宏濤龍美術(shù)館的兩場展覽來看，藝術(shù)家確實有了新的突破，這是根本。另外還有一個同步的因素是商業(yè)，尤其是奢侈品牌的跨界合作，對于當代藝術(shù)家的行情推動也很顯著。”Lot 1650 黃宇興 《幼樹》 200×320cm 布面油畫 2007成交價：207萬元，刷新藝術(shù)家個人拍賣紀錄屠宏濤 《東坡的一封信》 180×280cm 布面油畫 2011
歐陽春 《心碎No.1》（三聯(lián)作） 160×206cm 布面油畫 2014 成交價：63.25萬元 估價：25-35萬元，2019中國嘉德秋拍 劉太乃認為，未來的市場有兩大趨勢：國際化和世代交替。因而“70、80后”正是最代表當代藝術(shù)未來的群體：他們與歐美同齡人相比并不弱，也是最可能做出國際化動作的人。而從目前市場的表現(xiàn)來看，“70、80后”的藝術(shù)家和藏家都一定程度上引領(lǐng)了新的趣味出現(xiàn)，比如潮流藝術(shù)的興起。在2019年春拍中，Kaws的過億豎起了潮流藝術(shù)登堂入室的標桿；而在隨后的香港秋拍中，奈良美智、劉野的高價，也很難說不受到潮流藝術(shù)的影響?；氐酱箨懀簧倥馁u行都在現(xiàn)當代藝術(shù)專場中加入了潮玩、衍生品的成分。饒是如此，大部分業(yè)內(nèi)人士都對這一板塊持有謹慎的態(tài)度。如伍勁就認為：“目前國內(nèi)的拍賣公司還沒有對潮流藝術(shù)建立起成熟的價值觀，所以大拍賣行不會貿(mào)然地將其作為重點來推進”；劉太乃也認為潮流藝術(shù)就如同珠寶等特殊品項，就算會形成穩(wěn)定板塊，也不會牽扯主流的拍場。 KAWS 《無題（KIMPSONS#1）》 274.5×244cm 亞克力畫布 2004 成交價：5787.7萬港元
估價：4800萬-6800萬港元，2019香港蘇富比秋拍 村上隆 《MPGMP》 200×153cm 亞克力畫布裱于畫板 2011
估價：500萬-700萬港元，2019香港蘇富比秋拍在對香港市場和大陸市場的分析中，“國際藝術(shù)”也是不可忽略的一塊。以中國嘉德為例，秋拍中的8件國際作品最終只成交3件，流標的名單不乏安塞姆· 基弗（Anselm Kiefer）、巴勃羅·畢加索（Pablo Picasso）、草間彌生等大牌藝術(shù)家；而北京保利則帶來了馬丁·基彭伯格（Martin Kippenberger）、尼曼·米斯尼亞迪（Nyoman Masriadi）等藝術(shù)家，但最終也都是在估價內(nèi)成交，這說明了藏家對于國際作品的選擇早已不是只看藝術(shù)家名頭來進行選擇。相比于香港，大陸市場國際化腳步慢并且受到關(guān)稅影響，因此對國際藝術(shù)品的拍賣仍欠缺條件。但“未來的交易只看藝術(shù)品品質(zhì)的好壞，而不是局限交易的地域性?！?/span>馬丁·基彭伯格 《UNTITLED （FROM THE SERIES KRIEG B?SE/WAR WICKED）》 250.2×300cm 布面油畫、噴漆 1991估價：1000萬-2000萬元，2019北京保利秋拍白南準《宇宙船遠征虛擬金星》 482×256×81cm 鋁制外殼，13寸 視像螢?zāi)?型號 三星TL31 46M)(共36件) ，霓虹燈管、雷射激光視盤(共3張) ，雷射激光視盤播放機(共3件) ，錄像母帶(共3件) ，木制裝飾品 ，19世紀石雕 1991
估價：1000萬-1500萬元，2019中國嘉德秋拍尼曼·米斯尼亞迪 《新鈔票》200×150cm 布面丙烯 2007安塞姆·基弗 《百花齊放》 190×630cm 布面油畫、蟲漆、乳膠、稻草 2000至此，2019年秋拍暫告一段落。春拍的“復(fù)盤”到了秋拍依然微涼，但不可否認的是，市場已慢慢回歸理性和真實。正如王從卉所說，葉子掉了一地只能掃掉，不然來年如何發(fā)芽？ 猛 擊 右 上 角「 查 看 公 眾 號 」關(guān) 注 我 們 官 方 微 信 ID h i a r t 3 0 8 3 0 9
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