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所以，豪爽之氣、俠客之風(fēng)、狂士之態(tài)，應(yīng)該是賀鑄的精神主體。而《六州歌頭》正是這樣一首寓豪士、俠士和狂士于一體的自況生平之作。龍榆生評說此詞：“全闋聲情激壯，讀之覺方回整個性格，躍然于楮墨間；即以稼軒擬之，似猶遜其豪爽?” （見《論賀方回詞質(zhì)胡適之先生》） 其極意推崇之情，溢于筆端。 由于賀鑄耿介豪俠，入仕后，喜論當(dāng)今世事，不肯為權(quán)貴屈節(jié)，因而，一生沉于下僚，郁郁不得志。晚年退居蘇州，著有《東山詞》，現(xiàn)存詞二百八十余首。 賀鑄詞，在溫柔繾綣之外，復(fù)有奇崛壯浪之姿。詞學(xué)家龍榆生曾撰《論賀方回詞質(zhì)胡適之先生》一文，對胡適《詞選》不錄賀詞心存耿耿，并舉此首《六州歌頭》為例，以為 “在（蘇）東坡、（周）美成間，特能自開戶牖，有兩派之長而無其短” 。即今而言，龍氏之論猶堪稱獨(dú)具慧眼。豪放詞風(fēng)從蘇軾的別開生面，到辛棄疾的蔚然成風(fēng)，賀鑄這類硬語盤空、英姿磊落的詞，應(yīng)是其間的重要過渡。其慷慨豪縱之作，影響較大，如辛棄疾就受其影響；他的詞作多從唐詩取其藻菜與故實(shí)，這種詞法則影響到周邦彥，當(dāng)時人以 “賀、周” 并稱。 宋哲宗元祐三年（公元1088年）秋，賀鑄在和州（今安徽和縣一帶）任管界巡檢（負(fù)責(zé)地方上訓(xùn)治甲兵，巡邏州邑，捕捉盜賊等的武官）。雖然位卑人微，卻始終關(guān)心國事。眼看宋王朝政治日益混亂，新黨變法的許多成果毀于一旦；對外又恢復(fù)了歲納銀絹委屈求和的舊局面，以致西夏騷擾日重。面對這種情況，詞人義憤填膺，又無力上達(dá)，于是揮筆填詞，寫下了《六州歌頭》這首感情充沛、題材重大、在北宋詞中不多見的、閃耀著愛國主義思想的豪放名作。 賀鑄少年時，就懷有戍邊衛(wèi)國、建立軍功以“金印錦衣耀閭里”（見《子規(guī)行》）的雄心壯志，可人到中年，仍沉淪下僚，無所建樹。英雄豪俠不為世用，邊塞面臨異族入侵的威脅，無路請纓。詞中包含的不僅是人生失意的悲憤，而且含有對國家民族命運(yùn)的憂慮，開創(chuàng)了宋朝詞人面向社會現(xiàn)實(shí)、表現(xiàn)民族憂患的先河。而詞的上闋所展示的少年豪俠的雄姿氣概，而下闋悲壯激越的情懷，是繼蘇軾《江城子·密州出獵》之后，進(jìn)一步改變了詞的軟媚情調(diào)，拓展了詞的壯美意境。而其《行路難.縛虎手》則表現(xiàn)豪俠的困厄，和縱酒狂歌的神態(tài)，又具有李白詩歌的風(fēng)神，也是北宋詞中罕見的別調(diào)。 北宋詞人大多是兒女情長，英雄氣短，唯有賀鑄是英雄豪氣與兒女柔情并存。正如雄武蓋世的項(xiàng)羽曾 “別美人而涕泣，情發(fā)于言，流為歌詞，含思凄婉” ( 見張耒《東山詞序》) 一樣，賀鑄真摯凄婉的濃情，也常傾泄于詞。其中，感人至深的是與蘇軾悼亡詞《江城子》(十年生死兩茫茫) 前后輝映的《鷓鴣天》：“重過閶門萬事非，同來何事不同歸。梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛。原上草，露初晞，舊棲新垅兩依依?？沾才P聽南窗雨，誰復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣?！?/p> 賀鑄夫人趙氏，勤勞賢惠，賀鑄曾有《問內(nèi)》詩，寫趙氏冒酷暑為他縫補(bǔ)冬衣的情景(見《慶湖遺老詩集》)。詞中“誰復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣”的細(xì)節(jié)描寫，沉痛地表現(xiàn)出對亡妻患難與共、相濡以沫之情的深切懷念。 另一首寫柔情的《青玉案》(凌波不過橫塘路)更為著名，其中“若問閑愁幾許。一川煙草，滿城風(fēng)絮。梅子黃時雨”，連用三種意象，表現(xiàn)出愁思的廣度、密度和長度，化抽象無形的情思，為具體可見的形象，構(gòu)思奇妙，堪稱絕唱。賀鑄因此詞而得“賀梅子”的雅號，宋金詞人步其韻，唱和仿效者多達(dá)二十五人，詞二十八首。一首詞能吸引眾多不同時期的詞人來和作，是唐宋詞史上獨(dú)一無二的現(xiàn)象。 賀鑄能詩文，尤長于詞。其詞內(nèi)容、風(fēng)格較為豐富多樣，兼有豪放、婉約二派之長，長于錘煉語言并善融化前人成句。用韻特嚴(yán)，富有節(jié)奏感和音樂美。部分描繪春花秋月之作，意境高曠，語言濃麗哀婉，近似秦觀、晏幾道。其愛國憂時之作，悲壯激昂，又近蘇軾。南宋愛國詞人辛棄疾等對其詞均有續(xù)作，足見其影響。 賀鑄代表作為《青玉案.橫塘路》、《鷓鴣天.重過閶門萬事非》、《踏莎行.楊柳回塘》、《生查子.陌上郎》、《浣溪沙》、《搗練子·杵聲齊》、《思越人》、《行路難.小梅花》、《凌歊.控滄江》、《搗練子.望書歸》、《采桑子》等，其中以《青玉案.橫塘路》、《鷓鴣天.重過閶門萬事非》、《踏莎行.楊柳回塘》三首為最著名。《鷓鴣天.半死桐》悼念詞人相濡以沫的妻子，字字悲切，如泣如訴，“空床臥聽南窗雨，誰復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣”這一句更是飽含深情，哀婉凄絕?！短ど?楊柳回塘》寫“斷無蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦”的荷花，視角新奇卻又不失于理，且托物言志，可謂手法高妙。 賀鑄雖然詩、詞、文皆善。但從實(shí)際成就看，他的詩詞高于文，而詞又高于詩。其詞剛?cè)峒鏉?jì)，風(fēng)格多樣，所以，張耒贊為“盛麗如游金、張之堂，而妖冶如攬嬙、施之祛，幽潔如屈、宋，悲壯如蘇、李。”（見《東山詞序》）。其中以“深婉麗密”之作為最多。賀鑄曾說：“吾筆端驅(qū)使李商隱、溫庭筠，常奔命不暇”（見《建康集》卷八《賀鑄傳》）。這主要指他善于融化中晚唐詩句入詞。他融化前人詩句的技巧，堪與周邦彥比美。他的許多描寫戀情的詞，風(fēng)格也是上承溫、李等人，寫得婉轉(zhuǎn)多姿，饒有情致。 賀鑄作詞，像蘇軾一樣，也是“滿心而發(fā)，肆口而成”（見張耒《東山詞序》），抒發(fā)自我的人格精神。賀鑄作為一生不得志的豪俠，他的詞，具有獨(dú)特的情感內(nèi)涵：在宋代詞史上，他第一次表現(xiàn)出英雄豪俠的精神個性和悲壯情懷；這類詞作的情感形態(tài)，不同于秦觀等詞人感傷性的柔情軟調(diào)，而是激情的爆發(fā)，怒火的燃燒，具有強(qiáng)烈的震撼力和崇高感。如《六州歌頭》：“少年俠氣，交結(jié)五都雄。肝膽洞，毛發(fā)聳。立談中，死生同。一諾千金重。推翹勇。矜豪縱。輕蓋擁。聯(lián)飛鞚。斗城東。轟飲酒壚，春色浮寒甕。吸海垂虹。間呼鷹嗾犬，白羽摘雕弓。狡穴俄空。樂匆匆。似黃粱夢。辭丹鳳。明月共。漾孤篷。官冗從，懷倥傯，落塵籠。簿書叢。鹖弁如云眾，供粗用，忽奇功。笳鼓動，漁陽弄，思悲翁。不請長嬰，系取天驕種，劍吼西風(fēng)。恨登山臨水，手寄七弦桐，目送歸鴻?！?/p> 他的詩歌創(chuàng)作正遵循著這樣的原則，因其為人豪爽精悍，故其詩也“灝落軒豁，有風(fēng)度，有氣骨?！保ㄒ姴芡潯端伟偌以姶妗罚?，“工致修潔，時有逸氣”（見《四庫全書總目》），格調(diào)往往近于蘇軾，只是題材內(nèi)容不甚寬廣，其作品以寫個人生活經(jīng)歷為主，以旅途行役、登臨游賞為多，較少觸及社會矛盾?！饵S樓歌》《游金陵雨花臺》《海陵西樓寓目》等詩奔放杰出，氣格悲涼蒼勁，而《秦淮夜泊》《楊柳枝詞》等則清新雅麗?！肚逄醚唷返茸鞲裾{(diào)又近于小詞。 另補(bǔ)：喪妻后的賀鑄，更加樂于尋仙訪道寄情山水，他曾經(jīng)有著昂揚(yáng)的斗志，即使擔(dān)任武階卑職，他也“常手自會計，其于窒罅漏逆奸欺無遺察”，而現(xiàn)實(shí)中他看到卻是“鼠目獐頭登要地，雞鳴狗盜策奇功”，既然無能改變這個大環(huán)境，也不想變更自己的做人原則，于是，賀鑄“無心炙手權(quán)門熱，曝背晴陽坐屋東”。妻子謝世后，孤獨(dú)的賀鑄曾眷戀上了蘇州一歌妓，但定情未久，尚未贖娶，便因工作關(guān)系去了太平州；別后兩地，女方閉門謝客，每日篷首垢面，不事梳洗，只是翹盼良人歸。人以類聚，這位沒能留下姓名的女子，亦頗有才情，久不見心上人回歸，寄詩一首以表其隱盼暗愁之心，詩曰：“獨(dú)倚危欄淚滿襟，小園春色懶追尋。深恩縱似丁香結(jié)，難展芭蕉一片心?！?/p> 賀鑄也是個重情之人，也有“一諾千金”的襟懷，在這幾年的時間中，他寫了大量思念的繾倦之詞，當(dāng)他收到鴻雁傳書后，立即作詞一首回復(fù)：“薄雨催寒，斜照弄晴，春意空闊。長亭柳色才黃，遠(yuǎn)客一枝先折。煙橫水際，映帶幾點(diǎn)歸鴉，東風(fēng)消盡龍沙雪。還記出門時，恰而今時節(jié)。將發(fā)。畫樓芳酒，紅淚清歌，頓成輕別。已是經(jīng)年，杳杳音塵都絕。欲知方寸，共有幾許清愁，芭蕉不展丁香結(jié)。枉望斷天涯，兩懨懨風(fēng)月?！边@首《石州引》詞很是工穩(wěn)，以清健之筆，寫風(fēng)月之愁，情雖綺麗，取景卻疏朗開闊。讀了令人神清氣爽，于是，女子知男兒也有相思意。 不幸的是，這段感情最終以悲劇的形式結(jié)束，女方憂思成疾，數(shù)年間，一病而亡。愛情的存在對賀鑄來說，只留下凄清的月光下，那被拉長了的身影。歷經(jīng)傷痛的賀鑄，心境徹底地放下了，那是一種恬靜地心境，一種只有他自己才能體味出的恬靜，和著無望和悲涼，如同垂暮的夕照，緩緩地在他內(nèi)心深處鋪展，就在靖康之恥的前兩年，七十三歲的賀鑄，在常州僧舍作古。 （本篇完） |
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