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構(gòu)成中國書法史的一百部作品（下）

 龍泉清溪 2021-10-02

中國書法藝術(shù)，是在漢字的基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。

文字的傳承使得中華民族血脈相連，黑白的結(jié)合表現(xiàn)了陰陽變化統(tǒng)一的哲學(xué)思想。書法藝術(shù)所需用的元素看似最為簡單，卻又要求在筆法、字體、結(jié)構(gòu)和篇章上極盡功夫，最終達(dá)到心手相應(yīng)的悠游狀態(tài)。
漫長的書法史包含了字體自然的演進(jìn)和藝術(shù)主觀的加入，在進(jìn)入書寫之前，先要了解構(gòu)成中國書法史、不可或缺的這100部作品。

上部：先秦~南北朝（點擊鏈接回看）


下部：隋唐～近現(xiàn)代


47 《龍藏寺碑》
圖片
隋代
原石在河北省正定縣

集北碑之眾長、開初唐之風(fēng)貌。


48《董美人墓志》
圖片
隋代
日本三井文庫拓本，原石于咸豐三年（公元1853年）毀于兵燹。

有“隋軒”之稱。


49《真草千字文》
圖片
隋代 
智永
日本私人收藏

以真書（楷書）一列、草書一列的對應(yīng)格式書寫，代表了隋代南書的溫雅之風(fēng)，智永是王羲之七世孫， 繼承并總結(jié)了“二王”正草兩體的結(jié)體、草法，從體法上確立了它的范本作用。


50《九成宮醴泉銘》
圖片
初唐
歐陽詢
原石存于陜西麟游縣博物館，宋拓本藏北京故宮博物院。

用筆方整、結(jié)體緊湊。中宮緊收、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)體現(xiàn)出極強的險絕感。被譽為楷法的極則。


51《仲尼夢奠帖》
圖片
唐
歐陽詢
現(xiàn)收藏于遼寧省博物館

字型瘦長、筆力險勁，上下脈絡(luò)映帶清晰，結(jié)構(gòu)穩(wěn)重沉實，是歐陽詢晚年所書，清勁絕塵，屬稀世之珍。


52《孔子廟堂碑》
圖片
唐
虞世南
唐拓本藏日本三井紀(jì)念美術(shù)館

虞世南得智永禪師教授，繼承了二王的書法傳統(tǒng)，書法面貌圓融遒麗，外柔內(nèi)剛。


53《陰符經(jīng)》
圖片
初唐
褚遂良
美國舊金山亞洲藝術(shù)館藏

線條粗細(xì)對比強烈、結(jié)體方中見扁、多取橫勢，隸意明顯，中宮飽滿，因此字形松而不散。


54《信行禪師碑》
圖片
初唐
薛稷
原石久佚，現(xiàn)僅存清代何紹基剪裱孤本傳世。

疏朗挺勁，骨氣洞達(dá)，有褚遂良《伊闕神龕碑》遺意。同時其瘦勁的風(fēng)采亦影響了唐末的柳公權(quán)和宋代的徽宗皇帝。


55《不空和尚碑》
圖片
唐
徐浩
原石現(xiàn)藏于西安碑林

點畫沉著、厚重，結(jié)字穩(wěn)健，略有拙意。


56《云麾將軍碑》
圖片
唐
李邕
原石現(xiàn)存陜西蒲城。

行書入碑的先行者。


57《古詩四帖》
圖片
唐
張旭
遼寧省博物館藏

始化于張芝、二王一路，充分表現(xiàn)出狂草的瀟灑磊落、變幻莫測。唐文宗曾下詔，以李白詩歌、裴旻劍舞、張旭草書為“三絕”。


58《自敘帖》
圖片
唐
懷素
臺北故宮博物院藏

狂草，筆筆中鋒，如錐劃沙盤，縱橫斜直，無往不收。


59《多寶塔碑》
圖片
唐
顏真卿
原石存于西安碑林博物館

岑勛撰文、徐浩題額、顏真卿書丹。是顏真卿早期楷書的代表作，以方筆為主。


60《顏勤禮碑》
圖片
唐
顏真卿
原石現(xiàn)存于西安碑林博物館

顏真卿晚年楷書的代表作。融入篆隸筆法，用筆藏頭護(hù)尾，方圓兼?zhèn)?；結(jié)體寬綽舒展，拙中見巧。


61《祭侄文稿》
圖片
唐
顏真卿
現(xiàn)藏于臺北故宮博物院

篆籀筆法圓轉(zhuǎn)遒勁，結(jié)體章法開張自然，用墨渴澀生動，被譽為“天下行書第二行書”。


62《城隍廟記》
圖片
唐
李陽冰
原碑?dāng)嗔?，宋宣和根?jù)拓片重刻，保存完整。

李陽冰是秦李斯之后優(yōu)秀的小篆書家。線條瘦勁通神，結(jié)體委婉自如。


63《書譜》
圖片
唐
孫過庭
臺北故宮博物院藏

既是一部優(yōu)秀的小草作品，也是一篇文辭優(yōu)美的書學(xué)理論。


64《靈飛經(jīng)》
圖片
唐代
鐘紹京
美國紐約大都會藝術(shù)博物館藏

用筆起止靈動，小楷學(xué)習(xí)的上佳范本。


65《韭花帖》
圖片
五代
楊凝式
羅振玉藏本

布白寬疏散朗，字間含蓄顧盼，平中寓奇。


66《神仙起居法》
圖片
五代
楊凝式
北京故宮博物院藏

記錄了古代醫(yī)學(xué)上一種健身的按摩方法。書法于攲側(cè)險勁中求平正，對宋代書法影響深遠(yuǎn)。


67《澄心堂紙?zhí)?/span>
圖片
北宋
蔡襄
臺北故宮博物院藏

行楷寫成，結(jié)體端正略扁，章法較為疏朗，顯得秀致莊重。


68《黃州寒食帖》
圖片
北宋
蘇軾
臺北故宮博物院藏

蘇軾書法作品中的上乘之作，被稱為“天下第三行書”。


69《蜀素帖》
圖片
北宋
米芾
臺北故宮博物院藏

率意的筆法，奇詭的結(jié)體，中和的布局，一洗晉唐以來和平簡遠(yuǎn)的書風(fēng)，創(chuàng)造出激越痛快、神采奕奕的意境。


70《廉頗藺相如傳》
圖片
北宋
黃庭堅
美國紐約大都會博物館藏

下筆多藏鋒，著意變化。用筆沉著痛快、結(jié)體舒展大度，是黃庭堅草書的代表作。


71《松風(fēng)閣詩》
圖片
北宋
黃庭堅
臺北故宮博物院藏

長波大撇，提頓起伏，一波三折，像是船夫搖槳用力的樣子。下筆平和沉穩(wěn)，結(jié)字傾側(cè)，意韻十足。


72《穠芳詩》
圖片
北宋
趙佶
臺北故宮博物院藏

瘦金體，筆畫細(xì)瘦，在轉(zhuǎn)折處將藏鋒、露鋒、提按等痕跡強化并保留下來。


73《草書洛神賦》
圖片

南宋

趙構(gòu)

遼寧省博物館藏


草法規(guī)矩，提按轉(zhuǎn)折流暢自如，高宗書法灑脫婉麗，影響和左右了南宋書壇。


74《跋王獻(xiàn)之保母帖》
圖片
南宋
姜夔
現(xiàn)藏于故宮博物院

書法出于二王一路，用筆精到，典雅俊潤，且受初唐諸家書風(fēng)影響，不隨時俗，清新脫俗。


75《汲黯傳》
圖片
元代
趙孟頫
日本東京細(xì)川家永青文庫藏

起收筆敦重典雅、筆鋒不茍，彎筆從容使轉(zhuǎn)、折筆立頓方棱，是趙孟頫傳世小楷書法作品中的精品，也是小楷初學(xué)者最好的范本之一。


76《妙嚴(yán)寺記》
圖片
元代
趙孟頫
美國普林斯頓大學(xué)博物館藏

學(xué)趙氏大字楷書的最佳范本之一。 


77《與中峰禪師尺牘》
圖片
元代
管道升
臺北故宮博物院藏

趙孟頫之妻，官封魏國夫人。書風(fēng)與趙孟頫非常接近，姿態(tài)朗逸。


78《蘇軾海棠詩》
圖片
元代
鮮于樞
北京故宮博物院藏

結(jié)字嚴(yán)謹(jǐn)而縱肆，點線爽健而富有立體感。與趙孟頫共同倡導(dǎo)元代書壇的復(fù)古尊法運動。


79《謫龍說》
圖片
元代
康里巎巎
北京故宮博物院藏

行筆迅捷，線條極為流暢，字形較長，風(fēng)姿疏展挺拔。


80《四箴言》
圖片
明代
沈度
北京故宮博物院藏

婉麗飄逸，雍容矩度，朝廷金版玉冊、重要制誥多出自沈度手筆，明代“臺閣體”書風(fēng)的代表人物。


81《蘭亭序》
圖片
明代 
文征明
臺北故宮博物院藏

筆鋒勁健，線條爽利，吳門書派領(lǐng)軍人物。


82《草堂十志》
圖片
明代
文征明
臺北故宮博物院藏

小楷精道工整，是文征明代表作品。年近九十依然能書，八十歲后小楷尤見功夫。


83《草書曹植詩四首》
圖片
明代
祝允明 
臺北故宮博物院藏

草書師法李邕，黃庭堅，米芾。通篇用筆利落，鋒勢勁銳，輕重徐急變化大，結(jié)體攲正疏密，強化了作品的立體感和節(jié)奏感。


84《白羽扇賦卷》
圖片
明代
董其昌
臺北故宮博物院藏

用筆十分精到，全篇流暢起伏，董其昌用墨非常講究，枯濕濃淡，盡得其妙?？滴趸实鄢缟卸戏〞?。


85《五經(jīng)一論冊》
圖片
明代
董其昌
上海博物館藏

線條粗細(xì)變化明顯，用筆精致又沉穩(wěn)，是董其昌小楷代表作。


86《岑參詩軸》
圖片
明代
徐渭
現(xiàn)藏于西泠印社文物保護(hù)中心

筆墨恣肆，滿紙狼藉，藝術(shù)表現(xiàn)力極為突出。徐渭性情瘋狂行為怪誕，對藝術(shù)的理解和表達(dá)獨辟蹊徑，被稱為中國的梵高。


87《贈樂山五言律詩軸》
圖片
明代
倪元璐
日本東京國立博物館藏

書風(fēng)具有明人行書流便秀雅的特點，又兼具澀勁樸茂的風(fēng)貌。


88《游包山集》
圖片
明代
王寵
上海博物館藏

取法魏晉，書風(fēng)古雅清淡。


89《香山寺作五律詩軸》
圖片
明代
王鐸
日本藤井有鄰館藏

王鐸在結(jié)構(gòu)處理上的構(gòu)成意識是前所未有的，空間的切割完全具有次序觀念，具有強有力的理性處置效果。


90《草書郭璞游仙詩》
圖片
明代
張瑞圖
遼寧省博物館藏

不拘常規(guī)的用筆、大寫意的氣勢，是明未書壇變革中反叛傳統(tǒng)、絕去依傍的一個實例。


91《五絕詩軸》
圖片
清代
傅山
北京故宮博物院藏

以篆隸筆法作書，重骨力，宗顏書、參以鐘王意趣，并受王鐸書風(fēng)影響，形成自己獨特的面貌。


92《題畫五言詩》
圖片
清代
朱耷
北京故宮博物院藏

草書參用篆書筆法，中鋒圓潤，婉約多姿且厚重渾成，富有晉人氣度。


93《白氏草堂記》
圖片
清代
鄧石如
藏于日本

以隸法作篆，突破了千年來玉筯篆的樊籬，富有創(chuàng)造性地將隸書筆法糅合其中，大膽地用長鋒軟毫，提按起伏，大大豐富了篆書的用筆。


94《篆書 臨石鼓文軸》
圖片
清代 
吳昌碩
現(xiàn)藏故宮博物院

糅合大篆筆法，書風(fēng)遒潤峻險。


95《知過論軸》
圖片
清代
吳大澂
北京故宮博物院藏

大小篆結(jié)合，結(jié)體古拙，方圓融合，具有金文古籀之態(tài)，與端莊齊整的標(biāo)準(zhǔn)小篆形成鮮明對比。


96《政成 心逸聯(lián)》
圖片
清代 
伊秉綬
北京故宮博物院藏

以篆書的筆法來寫隸書，筆劃圓潤、粗細(xì)相近，沒有明顯的波挑。章法極有特色，字字鋪滿，四面撐足，給人嚴(yán)謹(jǐn)夸張的裝飾美感。


97《一無 舍短五言聯(lián)》
圖片
清代
何紹基
臺北故宮博物院藏

草、篆、分、行熔為一爐，個性極強。


98《猛志向 奇齡五言聯(lián)》
圖片
清代
趙之謙
北京故宮博物院藏

將篆、隸、楷等書體的凝重融于飄逸灑脫的行草書之中，作品極富現(xiàn)代氣息。


99《眼前 醉里七言聯(lián)》
圖片
近現(xiàn)代
王福庵
憨齋吳南生私人收藏

標(biāo)準(zhǔn)的“玉筯篆”，線條圓潤，結(jié)體勻稱，點畫一絲不茍，與秦篆相比少金石味而以文氣勝。


100《臨終絕筆》
圖片
近現(xiàn)代
弘一法師

早年深入魏碑，晚年融書法、佛理為一體，作字以圓筆為主，線條飽滿靈動，形成“樸拙圓滿、渾若天成“的書法風(fēng)格。

- end -

圖片 
文章 | 惜耕
 設(shè)計 | 瀟瀟

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