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第一章基礎(chǔ)知識講解 常用工具介紹 中國畫畫筆可分為硬毫、軟毫以及介于兩者之間的兼毫三大類。硬毫的筆毛彈性較大，常見的有兔毫、狼毫、鹿毫、鼠須、豬鬃等，軟毫的彈性較小，較柔軟，一般用羊毫、雞毫等制成;兼毫是用羊毫與狼毫相配，或羊毫與兔毫相配制成的，性質(zhì)在剛?cè)嶂g，屬中性，如“白云筆”及“七紫三羊”“五紫五羊”等都是常用的兼毫。初學(xué)繪畫時用筆不必全部備齊，最初有大中小兒支就可以了。要從難要求,這對基本功的訓(xùn)練大有好處。待畫熟練了，再進(jìn)行創(chuàng)作時，可以多準(zhǔn)備一些筆。
基本運(yùn)筆技法 中鋒:筆桿垂直于紙面，行筆時鋒尖處于墨線中心。用中鋒畫出的線條挺勁爽利，多用于勾勒物體的輪廓。 順鋒:采用拖筆運(yùn)行的方式，畫出的線條輕快流暢、靈秀活潑。側(cè)鋒:筆桿傾斜，運(yùn)筆用力不均勻，時快時慢，時輕時重，筆鋒常偏向線的一邊，其效果呈毛、澀之感，變化豐富。由于側(cè)鋒運(yùn)筆使用的是毛筆側(cè)部，故可以畫出粗壯的線條。 露鋒:以筆尖著紙，故意露出筆鋒,收筆時漸行漸提筆桿。以這種筆法畫出的線條靈活而飄逸。 逆鋒:行筆時筆尖逆勢推進(jìn),使筆鋒散開,筆觸中產(chǎn)生飛白。這種點(diǎn)、線具有蒼勁生辣的筆趣。 藏鋒:要藏而不露，畫出的線條才沉著含蓄，力透紙背。 
墨分五色 中國畫把墨分成五色，即“焦、濃、重、淡、清”﹐來體現(xiàn)物象的遠(yuǎn)近、凹凸、明暗、陰陽、燥潤和滑澀，決定這五種墨色的關(guān)鍵是墨中水的比例。焦墨是半干的墨汁，烏黑而有光澤，濃墨是加了少量水的墨汁，墨色濃黑而不顯光澤:重墨含水比濃墨多，色相稍淺，淡墨的含水量較多，色相更淺:清墨只有極淡的墨跡。 
菊花的技法講解 花頭的畫法 菊花花瓣密且精致，形態(tài)各異，深受大眾喜愛。畫菊要理解菊花的組織結(jié)構(gòu)，把握花瓣內(nèi)緊外松的規(guī)律，注意瓣有尖團(tuán)、長短、疏密、粗細(xì)之分，也有卷瓣、折瓣、刺瓣、缺瓣之別。要把握用筆的表現(xiàn)能力，柔不能似剌，仰而求生，偃而不垂，既要有迎風(fēng)向日之勢，也要有避霜帶露之姿。菊花花頭的畫法主要有雙鉤法、勾勒填色法以及沒骨法三種。雙鉤法 初畫菊花，可從簡單的單瓣菊入手。蘸重墨，中鋒行筆直接勾勒花瓣，兩筆一瓣，組成環(huán)圓形，畫完上層再添下層。花瓣―端基本上向著花心，正面呈橢圓形。多層復(fù)瓣花和單層花畫法相同，畫的時候用筆要靈活一些，顯得有精神?；ò隉o論如何變化，都要向花蕊靠攏。
正面花的畫法 ①先畫最上層花瓣，花瓣間距離可大些，注意筆意相連。 ②在第一層花瓣的空隙中加第二層花瓣，花瓣不可加得太齊，為最后調(diào)整畫面做準(zhǔn)備。 3在加最后一層花瓣時，要根椐花的姿態(tài)和畫面的需要來調(diào)整，外輪廓不要太齊，以免呆板。 
側(cè)面花的畫法 1先畫出中間的花瓣，定出花朵的方向和姿態(tài)，花瓣應(yīng)有疏有密。 ②在原來的花瓣上向兩邊加瓣，注意大小、長短、寬窄的形狀差異。 ③接著向兩邊加瓣，行筆以順手為宜。最后調(diào)整畫面時,注意花的姿態(tài)要根據(jù)需要添加完成。 
花蕊的點(diǎn)法
要給菊花點(diǎn)蕊，可以在畫花的同時先點(diǎn)一層淡的蕊，等半干時再用重墨點(diǎn)一下，這樣會讓花蕊層次顯得更豐富。 勾勒填色法 菊花著色一般在最后進(jìn)行，根據(jù)畫面的需要進(jìn)行或濃或淡的渲染。渲染時要一筆--筆地畫，同時注意用水,如此畫面才能靈動富有變化，不能亂涂一氣。還有一種畫法是先點(diǎn)染花再進(jìn)行勾勒，此種畫法應(yīng)把握好勾勒時機(jī)，要在將干未干之時進(jìn)行。太早的話線條因水分過多而滲化，太晚的話線條與色塊易脫離。
沒骨法 沒骨法是不用墨線勾勒,直接以色彩繪畫物的形象的畫法，所以也稱為沒有骨干的工筆畫法。花卉以清妍艷麗為主，完全拿顏色來表現(xiàn)，是較為容易的。畫花瓣既可全用顏色,也可先用水墨點(diǎn)戳,然后略施淺色，這樣表現(xiàn)出的菊花更有精神。沒骨法的三種表現(xiàn)方法 第1種∶較工細(xì)，如雙鉤真彩法,只是略去雙鉤的墨線,靠色彩的層層加染而成。 第2種:畫法略為疏放,稍帶寫意,直接以色彩點(diǎn)染，一次完成。 第3種∶畫法是先畫整色，未干前以其他類似的色彩點(diǎn)染局部，因使用熟紙，故產(chǎn)生半融合效果以及斑駁的色彩變化。
花苞 畫開放程度不同的菊花時，要知道如何處理花苞的形態(tài)?；ò晌捶拧⒊醴?、半放到全放，是一個自然生長的過程，層層遞進(jìn)卻各不相同,需多觀察、多考慮，方能在畫時表現(xiàn)自如。
菊葉的畫法 畫菊葉時，通常選用羊毫或兼毫，鋒不宜太長，需飽滿。根據(jù)不同的葉形以側(cè)鋒為主，亦可中轉(zhuǎn)側(cè)鋒畫葉或直接中鋒畫葉。畫時應(yīng)控制筆中的水量，筆尖蘸相對深色的墨，或墨青，或汁綠，使筆觸富有變化。在把握大體形象的前提下，要有用筆之意，菊葉為五出葉，理論用筆相應(yīng)地為五筆，但要考慮葉子的正、轉(zhuǎn)、反、側(cè)的生長態(tài)勢，以此決定出筆數(shù)量。畫時以順手為原則，不必交代過多，防止畫呆板,對稱。葉子墨色不可平，應(yīng)分干濕與濃淡，要有虛實(shí)與破散的變化。葉面半干時勾葉脈，勾葉脈時要有提有按，用筆要果斷。
根據(jù)葉形用色墨點(diǎn)出葉的形態(tài)，點(diǎn)畫時注意用筆的輕重。趁色墨半干時再用重墨勾葉脈。 菊枝的畫法 菊枝粗糙蒼老，沒有一般花草之柔弱性，故枝莖應(yīng)畫得挺拔有力，這樣才能表現(xiàn)出菊花的氣質(zhì)。菊枝一般在花的部分畫好后，或主要菊葉畫好后再根據(jù)畫面添畫。部分枝干被花遮掩，但要注意筆斷意連，枝干的走勢是相通的，總之要做到有主有次、有疏有密，這樣的菊枝才有精神。
一枝右出下垂,畫時要分出一枝，破其單調(diào),加強(qiáng)疏密對比,并形成節(jié)奏感。三枝組合，要有主枝和輔枝，主枝粗壯,變化少，輔枝隨主枝,細(xì)一些，破筆根據(jù)需要靈活添加。
在穿插枝干時要時刻注意大的疏密對比，同時在大的疏密中又要有小的疏密布置，使穿插后形成的空隙大小不等而富于節(jié)奏變化。畫主枝中鋒行筆，行筆要有一波三折之勢﹐這樣方顯生動，不可太直也不可過曲。
給枝添花時要注重主次、藏露、聚散等關(guān)系，花枝之間要有呼應(yīng)之勢，花枝的生發(fā)要符合自然生長規(guī)律，姿態(tài)富有美感。
添葉總的規(guī)律為豎勢的枝干以橫勢之葉破之﹐橫勢的枝干以豎勢之葉破之。多葉加枝組合時,更要注意葉與葉之間的聚散﹑俯仰、正側(cè)的變化關(guān)系,一般主葉在左,輔葉在右。葉與枝要互相遮掩,形成前后層次變化。
①筆中蘸墨,中側(cè)鋒行筆勾出菊花花瓣，注意前后花瓣的變化。
菊花作品創(chuàng)作分析 重陽秋韻圖 用直率而統(tǒng)一的筆法勾平頭菊，要有前后遮擋、參差錯落的效果。花朵分別染以枯紅、橘黃和花青，使色相有所不同。用墨亂葉，兩組葉要有大小的不同。此畫純用水墨畫葉是為了消除花的黃色、橘色的火氣。添畫淡墨遠(yuǎn)石.以增加畫面的空間感。群菊向右為“開”，題字,鈐章為“合”，使氣內(nèi)斂。
秋菊游蜂圖 畫面中的兩叢菊花面積不同，各自集中,以顯團(tuán)塊的力度。葉叢由右往左，逐漸虛化、這是整體的處理方法?；ㄈ~簡潔明朗,題款長趨直入。
籬菊又重陽圖 不勾花形,直接蘸顏色畫菊花，花朵要有前濃后淡的對比。葉子不必按真菊畫全，有的莖上可不畫葉片，使線（莖)與面（葉團(tuán))形成對比。一蝶飛來，與菊花相呼應(yīng)。
紅菊蟲趣圖 染菊花時，有的花瓣宜留少許空白，不可將花朵填滿,這樣方顯靈動。畫面中紅菊向左展開,石頭重量向右拉回,綠蟲向右，與紅菊形成冷暖對比。左沿題款攔邊，使畫幅氣勢不散。
霜菊蟲趣圖 畫面以汁綠色圍襯,白菊花益顯潔白、明凈。墨籬笆支撐斜臥的菊叢。一只朱紅色紡織娘與綠葉白花相映成趣。
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