在書壇上人品很重要，一個書法家如果不注重人品修養(yǎng)，那么他的書法也不會達到一定的造詣。林散之、吳玉如、啟功都曾強調(diào)過學(xué)書法必須先學(xué)做人，人品是書法的基礎(chǔ)。但是有一個人人品低下卻把書法寫出了境界，這個人都是蔡京。

說到蔡京，大家并不陌生，他是北宋年間的進士，可以說是一位飽讀詩書詩書之人。他的一生四起四落?？胺Q古今第一人，他受到宋徽宗的喜愛，并不是他只會溜須拍馬，他是有才華，有實力的一個人。

蔡京的書法在宋代的書壇可以說是首屈一指，實力不在蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄之下，但是他卻不在宋四家之內(nèi)，后人在說起宋四家的時候卻沒有蔡京，這都是他的人品造成的。因為人品是衡量書品的一個重要審美元素，以蔡京的所作所為顯然是不夠一個書法家的標(biāo)準(zhǔn)，所以后人說他是一位被人品拖累的書法家。

暫且不論蔡京的人品，單論其書法造詣，還是有很多值得學(xué)習(xí)的地方。但是他的傳世書法并不多，因為后人并不重視他的書法，現(xiàn)在他的書法大多在書畫題跋上，把他的書法放大之后，可以看清楚他的筆法和結(jié)構(gòu)。

從這些單字之中，可以看出蔡京打破了唐代書法的嚴(yán)謹(jǐn)之風(fēng)，注重抒發(fā)個人風(fēng)格，這和當(dāng)時的書壇審美有著一定的關(guān)系。

當(dāng)書法發(fā)展到宋代的時候，由于宋徽宗的推崇，書畫達到了空前的繁榮。很多書法家打破束縛，發(fā)揮自己的風(fēng)格，這樣形成了尚意的書法審美，而蔡京就是其中的代表人物。

從蔡京起筆收筆之中可以看出，他運筆沉穩(wěn)，注重筆畫之間的連帶關(guān)系。每一個筆畫都會根據(jù)下一筆的走勢來決定長短粗細(xì)，雖然運筆瀟灑，但是每個字都是一個整體。

在字的結(jié)構(gòu)上，它并不求平整方正，而是注重每個字的氣勢，他把每個字的重心下沉，這樣使他的書法帶來了沉穩(wěn)之感。

從他的書法之中可以看出，有沈傳師、歐陽詢、王羲之、王獻之的風(fēng)采，給人一種嚴(yán)謹(jǐn)而不拘束，飄逸之中卻不失規(guī)矩的書風(fēng)。

這也就是后人在評價宋四家書法的時候，會把蔡襄和蔡京相比較。如果單論起書法造詣，蔡京不遜色于蔡襄，蔡襄的書法渾厚端莊自成一體，也深受蘇軾的推崇，和蔡京的書法各具千秋，但是在書壇上后人更注重的是人品，所以蔡襄能躋身于宋四家之中。

從古至今像蔡京這樣的人有很多，雖然書法造詣深厚，也有很多值得學(xué)習(xí)的地方。但是人品低下，這樣的書法終究會被后人遺忘，當(dāng)后人提起蔡京的時候，并沒想到他的書法，只是稱他為六賊之首，他在詩詞書法上的一些造詣都隨著時間而遠(yuǎn)去