《瘞鶴銘》是原刻于鎮(zhèn)江焦山西麓崖壁上的楷書書法作品、摩崖石刻，其書者傳為南朝梁的書法家陶弘景。原石刻因山崩墜入江中，后打撈出，只存五殘石，現(xiàn)陳列于江蘇省鎮(zhèn)江焦山碑林中。

《瘞鶴銘》書自左至右，原文12行，每行23字或25字不等，其內(nèi)容是一位隱士為一只死去的鶴所作的紀(jì)念文字。此銘字體渾穆高古，用筆奇峭飛逸。雖是楷書，卻還略帶隸書和行書意趣。銘書自左而右，與碑不同，刻字大小懸殊，結(jié)字錯落疏宕，筆畫雄健飛舞，且方圓并用，無論筆畫或結(jié)字，章法都富于變化，形成蕭疏淡遠(yuǎn)、沉毅華美之韻致。

《瘞鶴銘》的書法藝術(shù)對后世影響很大，為隋唐以來楷書典范之一，被歷代書家推為“大字之祖”。

釋文（清張弨《瘞鶴銘辨》錄）：

瘞鶴銘并序。華陽真逸撰，上皇山樵書。

鶴壽不知其紀(jì)也，壬辰歲得于華亭，甲午歲化于朱方天其未遂吾翔寥廓耶，奚奞仙鶴之遽也，乃裹以玄黃之幣，藏乎茲山之下，仙家無隱我竹，故立石旌事篆銘不朽詞曰：相此胎禽，浮丘著經(jīng)，余欲無言，爾也何明，雷明門去鼓，華表留形，義唯髣髴，事亦微冥，爾將何之，解化厥土惟寧，后蕩洪流，前固重扃，左取曹國，右割荊門爽塏，勢掩華亭，爰集真?zhèn)H，瘞爾作銘。

夅岳征君，丹楊外仙尉，江陰真宰。

▲《瘞鶴銘》部分文字拓片

▲瘞鶴銘亭

用筆

《瘞鶴銘》用筆純熟，體現(xiàn)出成熟楷書的書法特征，同時也體現(xiàn)出書寫者很好的書法修養(yǎng)。用筆起收有致，撐挺勁健，多用圓筆藏鋒，逆起圓收，飽含篆隸之意，故意趣高古。而在此基礎(chǔ)上，北碑風(fēng)格的方折用筆也間或出現(xiàn)，增強(qiáng)了其雄健之氣，從而體現(xiàn)了《瘞鶴銘》“意會篆分，派兼南北”的風(fēng)貌。而且，在用筆上，《瘞鶴銘》與《石門銘》頗為相似，豪逸古樸，深沉凝重，鋒中筆圓，勢若飛動。主筆往往伸得很開，意如蕩槳行舟意境幽遠(yuǎn)。圓筆藏鋒，卻從篆隸變化而來。

結(jié)體

《瘞鶴銘》其結(jié)體寬博舒展，變化豐富。上下相銜，如仙鶴低舞，儀態(tài)大方，飄然欲仙，透出“瀟遠(yuǎn)淡雅”的韻致。雖為大字，結(jié)體舒展卻不松散，具有小字結(jié)體的謹(jǐn)嚴(yán)與法度，緊結(jié)茂密。同時，其結(jié)體由中宮向外作輻射狀，寬博舒展，上下相銜，儀態(tài)大方，似散還合，平中求奇，盡具真率之情，或縱或橫，得字之真趣，錯落疏宕，氣勢寬宏。

《瘞鶴銘》在結(jié)字上著實(shí)獨(dú)具匠心。蘇軾云“大字難于結(jié)密而無間”，即大字的結(jié)構(gòu)容易流于松散無神，黃庭堅則以此銘的結(jié)構(gòu)作了回應(yīng)，足見此銘書法結(jié)字之妙。每一字有每一字可以玩味的地方，無絲毫煙火塵俗之氣。其平正穩(wěn)健者如“鶴”“得” “紀(jì)” “流”等字，安閑肅穆，平穩(wěn)持重；其開張放逸者如“禽” “朱” “外” “石”等字，大開大合，收放自如；其縱勢疏放者如“事” “華” “篆”等字，體勢豐偉，氣度豪邁。另外還有一些頗不尋常的結(jié)字，極具藝術(shù)效果，其錯位者如“胎”，其欹側(cè)者如“丹”，其疏朗者如“浮”，其夸張者如“勢”等，可謂獨(dú)具匠心。 [7]

章法

《瘞鶴銘》該刻石造型不同于其他行列分明的碑刻摩崖字跡那樣將字形大小規(guī)整統(tǒng)一，而是大小錯落變化反差很大，有行無列，頗類行草書的布局之法?！动廁Q銘》中字體大小各異，靈活多變。蕭疏淡遠(yuǎn)，寓華美于沉毅，凌空弄翰，得蒼雄之筆力。樸茂雅致，字形活潑，使章法生動而和諧統(tǒng)一。整體氣象渾凝古樸、舒展自然，運(yùn)筆以圓筆中鋒為主，弱化提按，在一個字中筆畫的粗細(xì)對比并不強(qiáng)烈，但字與字之間有時卻反差極大，如“髴”字筆畫之細(xì)，“禽”“固”“仙”字筆畫之粗。轉(zhuǎn)折視結(jié)構(gòu)靈活變化，忽方忽圓，結(jié)字隨意安排，忽大忽小，字形也略微傾側(cè)，使得行氣令字跡在上下左右之間相互映襯呼應(yīng)，看似漫不經(jīng)心，實(shí)則匠心獨(dú)運(yùn)，渾然一器，整體感極好。