隨著廣電總局發(fā)布《2018年4月全國拍攝制作電視劇備案公示》，可以看到，2018開年至今，年代背景為改革開放至今的當代題材劇的數(shù)量再創(chuàng)備案新高，共計69部，占4月份公示劇目列表的62.73%。

去年，五部委下發(fā)的“電視劇繁榮十四條”中指出：要“堅持以社會主義核心價值觀為引領，著重扶持重大革命和歷史題材、現(xiàn)實題材、農(nóng)村題材”，要“著重扶持原創(chuàng)”，要“著重扶持計劃在重要時間節(jié)點播出的選題項目”。隨著2018年的到來，適逢改革開放四十周年之際，國劇創(chuàng)作出現(xiàn)了三大重心轉移。

原創(chuàng)力量回歸，劇本創(chuàng)作由IP改編轉移至原創(chuàng)劇本

在今年省級衛(wèi)視晚間時段首輪上星的電視劇中，原創(chuàng)劇的占比在80%以上。而在2018年1-4月的備案目錄中，鷹眼經(jīng)過初步統(tǒng)計發(fā)現(xiàn)，每個月原創(chuàng)劇本的占比均逼近九成。

回顧近兩年熱鬧的IP市場，其盛行的原因一定程度源于以流量為導向的投資思維和相應的粉絲文化，這層因素容易導致電視劇在創(chuàng)作中多多少少受到影響。此外，IP資源的競爭使優(yōu)質IP數(shù)量逐漸減少，購買成本直線攀升，如此發(fā)展下，影視創(chuàng)作者自然就會開始尋找原創(chuàng)劇本。

作為大眾文化，影視劇也擔負著傳遞文化價值的重要作用。從傳遞價值觀這一層面來看，二次改編的IP劇需要面臨這樣的挑戰(zhàn)：做到還原作品精髓的同時，兼顧現(xiàn)實主義價值觀的落地。如果完成挑戰(zhàn)，IP劇的價值就得到了體現(xiàn)，反之則會導致原著粉絲和普通觀眾均無法認可劇本。相較來說，由編劇親自操刀的原創(chuàng)劇本在這方面承擔的風險較小，更容易把控故事，體現(xiàn)思想深度，展現(xiàn)劇本創(chuàng)作的生命力。由此來看，原創(chuàng)的回歸或許也是行業(yè)發(fā)展的必然結果。

題材風向轉變，古裝劇積壓嚴重前景難測

在2018年第一季度中，兩大古裝劇《如懿傳》《巴清傳》的缺席讓市場損失了不少亮點，同時，多部大古裝的放送形式變更為由臺轉網(wǎng)，也導致古裝劇在第一季度話題性不足，缺少全民“爆款”。

事實上，不止《如懿傳》《巴清傳》，許多古裝劇都面臨著難以播出的可能，部分人將這一現(xiàn)象歸咎于去年年底流傳的新“限古令”。從政策上看，幾次重大會議與相關政策都將現(xiàn)實題材作為重點扶持對象，雖然針對古裝劇沒有明文規(guī)定，但是扶持現(xiàn)實題材的號召將側面積壓古裝劇的生存空間，市場風向儼然轉變。

一直以來，平臺方對古裝劇有著強烈的購買欲望，資源、資本的涌入吸引了很多制作方、投資方、甚至電影大咖投入古裝大劇。有趣的是，盡管古裝劇的數(shù)量、成本屢創(chuàng)新高，但真正可以實現(xiàn)播出成績和口碑雙贏的古裝劇屈指可數(shù)。市場更多的討論聚焦在古裝劇的同質化現(xiàn)象，以及胡亂改編歷史、演員表現(xiàn)不敬業(yè)、后期制作粗糙等問題，也正是這些問題引起了行業(yè)的高度重視，導致古裝劇審查更為嚴格，播出難度加大。

內(nèi)容為王的當下，如何重新點燃古裝劇的生機，已經(jīng)成了所有影視公司的重大議題。同比2017年1-4月古裝題材的備案情況，2018年1-4月的古裝題材數(shù)量比去年增加了2部，但內(nèi)容主要以人物傳記為主。以4月份的備案項目為例，根據(jù)歷史真實人物改編的傳記型電視劇將成為古裝劇打開市場的新風口：

4月份14部備案的古裝劇中，8部劇或以真實歷史為背景，或以真實存在的歷史人物為核心進行劇本創(chuàng)作，例如茶圣陸羽、發(fā)明“造紙術”的蔡倫、清朝康熙年間的平亂名將藍理等等。這類劇本將通過還原歷史人物的事跡，彰顯歷史角色的人格魅力，同時也弘揚了中國傳統(tǒng)文化，這樣的古裝劇，才是真正符合市場期待，引領中國古裝題材走向健康發(fā)展的優(yōu)質作品。

立“高原”攀“高峰”，頭部影視公司落實“提質減量”

從1-4月電視劇備案情況來看，影視制作機構雖不乏華策克頓、新麗傳媒、檸萌影業(yè)等頭部影視公司，但是這些頭部影視公司的備案數(shù)量同比有所下降。

在4月召開的全國電視劇創(chuàng)作規(guī)劃會議上，國家廣電總局局長聶辰席曾指出：中國電視劇雖然取得了突出成績，但是整體品質不高，有數(shù)量缺質量、有“高原”缺“高峰”的現(xiàn)象仍未根本扭轉，抄襲模仿、千篇一律的問題仍未徹底解決，成為困擾行業(yè)高質量發(fā)展的癥結。

聯(lián)系到當下大環(huán)境，今年頭部影視公司備案數(shù)量的縮減或許正是制作方重新解構發(fā)展方向的第一步，由此落實“提質減量”的號召。時代發(fā)展下，社會娛樂活動越來越多樣化，影視劇能否繼續(xù)保持對觀眾的吸引力，提升整體品質是關鍵。對國內(nèi)當下影視市場來說，數(shù)量是必要的，但絕不是根本要素，影視公司作為內(nèi)容生產(chǎn)方，應該把提高質量品質放在第一位，立足“高原”攀“高峰”，推動影視市場繁榮。下一階段，創(chuàng)作令觀眾信服的故事，讓人物立于真實，賦予劇本更深層次的內(nèi)涵，展現(xiàn)新時代電視劇的主流價值觀，將成為所有內(nèi)容生產(chǎn)方突出重圍的新思路。

結語

無論是政策還是市場，都在對影視劇創(chuàng)作提出新的要求。隨著中國電視劇步入新時代，越來越多的電視劇開始將目光轉向現(xiàn)實生活，積極創(chuàng)作能讓觀眾產(chǎn)生現(xiàn)實共鳴的作品，創(chuàng)作重心的轉移正是開啟新時代的第一步。