悅讀 | 翟院深《雪山歸獵圖》

板橋胡同37號(hào) 2021-06-07

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「北國(guó)之冬」

《雪山歸獵圖》描繪的是北方的雪景山水。雪景一直是中國(guó)文人墨客比較喜歡的一個(gè)主題，他們通過(guò)觀雪、吟雪、畫雪來(lái)抒發(fā)自己的情感，同時(shí)也為雪景增添了很多文化意蘊(yùn)。

翟院深《雪山歸獵圖》

歙縣博物館藏

北宋建都汴梁，許多優(yōu)秀的畫家也集中在汴梁，北方冬季較長(zhǎng)，畫家皆喜好深入自然觀察雪景，很多繪畫都與“雪”這一主題有關(guān)?？梢哉f(shuō)北宋雪景山水畫的發(fā)展也相對(duì)達(dá)到一個(gè)鼎盛的時(shí)期，畫家通過(guò)觀察，把實(shí)景與意境結(jié)合起來(lái)表現(xiàn)畫面的美感，筆法則多以皴擦、暈染周邊的物象而留出山石陽(yáng)面為主，所謂“借地為雪”。

燕肅《寒巖積雪圖》

臺(tái)北故宮博物院藏

宋代畫論中也有很多關(guān)于雪景山水的記載，如郭熙《林泉高致》中論春夏秋冬四時(shí)之景，提到冬景題材，其中大部分與雪有關(guān)：冬有寒云欲雪、冬陰密雪、冬陰霰雪，朔風(fēng)飄雪，山澗小雪，回溪遠(yuǎn)雪，雪后山家，雪中漁舍，艤舟沽酒，踏雪遠(yuǎn)沽，雪溪平遠(yuǎn)，風(fēng)雪平遠(yuǎn)，絕澗霜松，松軒醉雪，水榭吟風(fēng)，皆冬題也。冬景的題材大多依靠雪來(lái)表達(dá)，郭熙深入自然，重視親身體驗(yàn)，對(duì)自然觀察入微，將描繪雪景的多種形式加以分類論述、歸納，這主要是對(duì)題材表現(xiàn)的記載。

郭熙《關(guān)山春雪圖》

臺(tái)北故宮博物院藏

本圖采用全景式的構(gòu)圖來(lái)表現(xiàn)冬日雪景，這是當(dāng)時(shí)常見的一種構(gòu)圖形式。由于北宋時(shí)期畫家主要云集于以汴梁為中心的北方，因此北方的自然地貌使畫家醉心于表現(xiàn)高山大川，而全景式的構(gòu)圖則利于畫家表現(xiàn)北國(guó)山水雄偉壯闊的氣勢(shì)。

「翟院深是誰(shuí)？」

此圖因畫面左下方有一行款署“營(yíng)丘翟院深畫”而被定為翟院深所作。翟院深是北宋時(shí)師法李成的一名畫家。當(dāng)時(shí)，李成的畫風(fēng)風(fēng)靡一時(shí)，郭若虛甚至說(shuō)：齊魯之士，惟摹營(yíng)丘，翟院深便是其中之一。

《雪山歸獵圖》中的落款'營(yíng)丘翟院深畫'

《宣和畫譜》中稱其“摹效李成，畫則可以亂真。至自為多不能創(chuàng)意，于成之外亦有所未至爾，使擴(kuò)而充之不已，其可量也耶。” 從中可以看出兩點(diǎn)：其一是翟院深完全是對(duì)李成的畫風(fēng)亦步亦趨，甚至可以亂真；其二則是他只會(huì)模仿李成的畫風(fēng)，缺少自己的風(fēng)格。

李成《讀碑窠石圖》

日本大阪市立美術(shù)館

目前，雖然沒(méi)有明確為李成真跡的作品傳世，但從傳為李成的《讀碑窠石圖》《小寒林圖》，李成畫風(fēng)最重要的繼承者郭熙、王詵的真跡《早春圖》《漁村小雪圖》等來(lái)看，李成應(yīng)當(dāng)是一種“淡墨如夢(mèng)霧中”“石如云動(dòng)”的畫風(fēng)，而此圖所展現(xiàn)的風(fēng)格則與李郭畫派相去甚遠(yuǎn)?？紤]到翟院深并沒(méi)有其他的作品流傳于世，這張畫也就成了孤證。我們無(wú)法判斷它是否真的出于翟院深之手，但可以肯定的是，這是一張極其精彩的早期雪景山水畫。

李成《小寒林圖》

遼寧省博物館藏

「雪山歸獵」

此圖描繪獵人捕獵而歸的場(chǎng)景，畫面左下方有三位獵人在深邃的山谷間行走，他們手執(zhí)狩獵工具，肩荷獵物，滿載而歸。

《雪山歸獵圖》中的三名獵人與獵狗

有趣的是，獵人前方還畫有一只歡快跳躍的獵犬。由于進(jìn)山打獵充滿危險(xiǎn)，獵戶進(jìn)山打獵都會(huì)三五成群，并帶有獵犬來(lái)幫助捕獵，這里的獵犬與本文“歸獵”的主題相呼應(yīng)。

左下角還有一條小溪，近處有四株大枯樹，樹干有很多疤痕，樹枝呈蟹爪狀，剛勁有力，并加以苔點(diǎn)，頗為醒目。

《雪山歸獵圖》中左下角的小溪

《雪山歸獵圖》中的枯樹

畫面中部有三座山峰聳立，前后交疊。山體雄渾硬挺，石的層次清晰，凹處使用頗為繁密的硬線皴出，突出留白而皴擦較少，頂部皆有樹木。這些山水元素與自然物像較為接近，這與宋代山水畫寫實(shí)的風(fēng)氣息息相關(guān)。

《雪山歸獵圖》中的三座山峰

在畫面的右側(cè)有茅舍兩間，一人在舍旁掃雪；右岸一老翁肩披蓑衣，手握竹篙，正坐舟待渡。寬闊的溪水蜿蜒向前，并消失于遠(yuǎn)處的山后，溪水盡頭山間隱約有樓兩座，加上其他山間的樓房，都是重門靜掩，遠(yuǎn)離塵囂。

《雪山歸獵圖》中的茅舍與盡頭的樓閣

《雪山歸獵圖》中的樓閣

「樹石畫法」

此圖中樹木枝干虬曲，樹枝用墨深沉，頓挫有力，枯勁剛硬的用筆使得整株樹木顯得有敦厚凝重之感。元人虞集說(shuō)李成山水：老龍出海蒼髯須，營(yíng)丘枯木天下無(wú)?；刂ηF墮涯雪，澗底應(yīng)拾青珊瑚。虞集把李成的枯木比喻為“老龍出海蒼髯須”，把回枝比喻為“屈鐵”，無(wú)不說(shuō)明了李成用筆的精謹(jǐn)、蒼潤(rùn)的特點(diǎn)，這與本畫中樹木樹干頓挫厚重的畫法有著明顯的區(qū)別。

·《雪山歸獵圖》（左）與《讀碑窠石圖》（右）中的樹干比較

又，元黃公望在談?wù)摾畛捎媚奶攸c(diǎn)時(shí)說(shuō)：作畫用墨最難，但先用淡墨，積至可觀處，然后用焦墨濃墨分出畦徑遠(yuǎn)近,故在生紙上有許多滋潤(rùn)處，李成惜墨如金是也。從“淡墨”、“惜墨如金”等用語(yǔ)可以看出，李成在創(chuàng)作過(guò)程中十分注重對(duì)墨的把控，強(qiáng)調(diào)墨色細(xì)膩的變化，以營(yíng)造“石如云動(dòng)”“淡墨如夢(mèng)霧中”的效果，而此圖中用墨深重，無(wú)煙嵐云靄，這又是一處區(qū)別。

·《雪山歸獵圖》（左）與《讀碑窠石圖》（右）氣息對(duì)比

這張畫的山石用筆與李郭畫派也有一定的區(qū)別，李成畫山石用筆不像荊浩、關(guān)仝、范寬那么堅(jiān)實(shí)挺硬，而是帶有卷曲圓潤(rùn)的柔性美，米芾《畫史》形容李成畫山石“皴石圓潤(rùn)凸起”“石如云動(dòng)”，指的便是李郭畫派的山石圓潤(rùn)而空靈。而此圖的山石層次清晰，凹處使用頗為繁密的硬線皴出，凸處直接留白或皴擦較少，整體顯得剛硬堅(jiān)挺，與李成的“石如云動(dòng)”是截然不同的兩種風(fēng)格。

·《雪山歸獵圖》（左）與《讀碑窠石圖》（右）的山石比較

雖然《雪山歸獵圖》在構(gòu)圖和筆墨上與李成畫風(fēng)不甚相類，但卻與傳為荊浩的《匡廬圖》有一定的相似性。兩者皆在畫面的中部安排高聳的主峰，下方安排松樹、植被。山石的筆法以堅(jiān)硬的勾斫筆法為主，缺少圓潤(rùn)的皴筆。

荊浩《匡廬圖》

臺(tái)北故宮博物院藏

與許道寧《漁夫圖》一樣，翟院深的《雪山歸獵圖》中的點(diǎn)景人物小而精彩，如果不仔細(xì)觀察，幾乎看不見左下角那小小的三位獵人，但后人還是根據(jù)這三人的捕獵行為為此定名，足以見得點(diǎn)景人物在山水畫中的重要地位。圖中三位獵人，一獵人頭戴斗笠，肩挑獵物，另兩獵人手執(zhí)長(zhǎng)矛，旁邊有獵犬追逐跳躍。前面一人扭頭仿佛在分享一天狩獵的收獲，頗有生活真實(shí)感。

——摘自《翟院深雪山歸獵圖》

上海書畫出版社，2019

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來(lái)自：板橋胡同37號(hào) > 《花蟲木水禽魚》

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