晚明董其昌，詩、文、書畫、鑒藏大家，他的《南北宗論》讓中國畫從此有了分水嶺，中國畫有了南北之分，同時(shí)是一位鑒藏大家，在中國書畫藝術(shù)鑒藏史上是一位樹碑立傳的人物。

董其昌，明朝后期大臣，官至南京禮部尚書。

董其昌像

董其昌傳世書畫多是卷冊(cè)，書法作品多是行草書，大字也少之又少。但有一件傳世楷書大字作品實(shí)屬罕見，本來董氏的楷書作品也不多見，嚴(yán)格來講這件作品應(yīng)該屬于行楷。該作品凡6行，每行字?jǐn)?shù)不一，共48個(gè)字。作品為紙本，縱189.4厘米，橫154.5厘米，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。內(nèi)容是北宋大哲學(xué)家周敦頤所著《通書》中的內(nèi)容：

“圣可學(xué)乎？曰可。有要乎？曰有要。一為要。一者，無欲也。無欲則靜虛動(dòng)直。靜虛則明，動(dòng)直則公。明則通，公則溥。庶矣乎！”

董其昌《周子通書》楷書軸

董其昌擅行草，他作為帖學(xué)集大成者，把“二王”行草書風(fēng)推到了極致，相比而言楷書不如行草的成就，但這件楷書開始有其特色的。

在董其昌習(xí)書歷程中國有這樣一句話：

“…初師顏平原《多寶塔》，又改學(xué)虞永興。以為唐書不如晉、魏，遂仿《黃庭經(jīng)》及鐘元?！缎颈怼贰读γ怼贰哆€示帖》《丙舍帖》。凡三年，自謂逼古，不復(fù)以文徵仲、祝希哲置之眼角?！?/p>

董其昌曾經(jīng)學(xué)習(xí)顏體，此件楷書作品點(diǎn)畫和結(jié)體體現(xiàn)了顏體的風(fēng)貌，線條圓厚，結(jié)體端莊，但與正宗的顏體相差甚遠(yuǎn)，因此應(yīng)了文章開始說的這件作品嚴(yán)格講是行楷。總體上這件作品行筆簡(jiǎn)約，點(diǎn)畫少提按駐留，字體結(jié)構(gòu)重心上移。

董其昌《周子通書》局部

董其昌論用筆有論“作書須提得筆起，不可信筆。蓋信筆則其波畫皆無力。提得筆起，則一轉(zhuǎn)一束處皆有主宰。'轉(zhuǎn)’'束’二字，書家妙訣也。今人只是筆作主，未嘗運(yùn)筆?！?/p>

董其昌《周子通書》局部

這件作品充分體現(xiàn)了董氏的提筆原則，書寫非常熟練，點(diǎn)畫充滿靈動(dòng)感，這些體現(xiàn)在鉤畫的挑處和大量筆畫的出鋒。若從楷書而論，就顯現(xiàn)了董氏楷書的問題。與董氏同時(shí)期的書畫家陳繼儒主張用筆“轉(zhuǎn)處著力”這恰恰是董氏用筆的薄弱，過于提而沒有按，導(dǎo)致點(diǎn)畫的尖佻薄怯，尤其是勾處，隨意挑出，筆畫送不到位，顯輕薄，這便是這件作品給我們的印象。

董其昌《周子通書》局部

董氏這件楷書作品取勢(shì)明顯為行書特色，好在董其昌書法的最大特色——空靈，蓋過了厚重。還有一點(diǎn)，有些筆畫藏頭護(hù)尾，感覺有刷字的感覺，這類筆畫同時(shí)顯示了董其昌用筆稚拙生澀的一面，這也許是一位書法大家應(yīng)具備的能力或素養(yǎng)吧。

董其昌《周子通書》章法疏朗有致

董氏這件楷書作品在章法上可取之處是，整體氣息飽滿，疏朗有致。將楷書精微之處寫的淋漓盡致。

在書法界有著這樣的說法：海內(nèi)文霸董其昌。

因?yàn)槎洳缸油砟昊貧w鄉(xiāng)里之后，為禍鄉(xiāng)里，欺男霸女，坐下了許多劣跡，所以董其昌雖然書畫俱佳，但是其名聲并不甚好！