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古琴右手八法之一，是用的最多的外向指法。本文將從挑的手型、挑的要點(diǎn)解析、挑的應(yīng)用和氣息運(yùn)行四方面進(jìn)行講解。  挑的手型預(yù)備挑：手臂自然垂于身體右側(cè)，平腕而起，手掌成半圓形，大指尖輕觸食指第一關(guān)節(jié)線(xiàn)下方左側(cè)稍偏后的位置，大食兩指同時(shí)向后略收回并蓄勢(shì)，讓食指第一關(guān)節(jié)外凸起，中節(jié)垂直于琴面，兩指此時(shí)便形成一個(gè)長(zhǎng)圓形。中名兩指搭于前兩弦上，放在岳山和一徽中間，做為輔助支點(diǎn)。 進(jìn)行挑：瞬間過(guò)弦時(shí)，食指甲尖2-3mm處與弦接觸，并與弦形成一個(gè)45度向下的夾角。 完成挑：挑后食指靠于前一弦上，此時(shí)大指基本伸直，預(yù)備挑時(shí)所蓄之力送完，大食兩指形成一個(gè)長(zhǎng)三角形，臂肘腕指各部放松，準(zhǔn)備下一次的彈奏。 上述挑是現(xiàn)在常見(jiàn)的手型。在《琴學(xué)備要》、《桐心閣指法析微》等書(shū)中挑是大指指尖微抵于食指指頭中，指從空中懸落。一般稱(chēng)前者為“捻挑”（形如捻物狀，見(jiàn)宋則全和尚《節(jié)奏指法》），后者為“抵挑”。抵挑的手腕起伏會(huì)略大于捻挑些，腕的發(fā)力會(huì)積極些。還有一種挑食指不用大指輔助，一般用在組合指法中，如背鎖、長(zhǎng)鎖等，單獨(dú)用時(shí)與剔法同。六朝陳仲儒《琴用指法》有記載挑為“右指甲向上挑一弦，或頭或中，二指通用?！贝藭r(shí)的挑時(shí)指食指和中指，且并無(wú)大指輔助的記錄。 初學(xué)時(shí)，可先不用琴，做徒手練習(xí)。手放于桌面上，做好手型，屈伸大食二指，避免其余手指聯(lián)動(dòng)，甲尖在桌面前后劃動(dòng)，挑前長(zhǎng)圓形，挑后長(zhǎng)三角形。慢速觀(guān)察，協(xié)調(diào)各指的靈活性、主動(dòng)性，以放松為佳。 挑的要點(diǎn)解析“挑”的基本手型內(nèi)包含了觸弦點(diǎn)、運(yùn)指方向、觸弦位置、觸弦角度、觸前距離等要點(diǎn)。改變某要點(diǎn)，就可能對(duì)音的質(zhì)量、音量或音色等造成影響。 觸弦點(diǎn)是挑時(shí)食指指甲與弦瞬間接觸的那個(gè)點(diǎn)，一般在食指甲背1/3內(nèi)（2-3mm)的地方。這個(gè)地方是指甲和指頭交界處，和內(nèi)向指法一樣，也是肉甲依次過(guò)的弦，只是這個(gè)“肉”被指甲包裹著。食指多用正鋒觸弦。 運(yùn)指方向即向身體方向彈入為內(nèi)，向琴徽方向彈出為外。這是一個(gè)容易被忽視的要素。彭祉卿先生在《桐心閣指法析微》內(nèi)說(shuō)到“內(nèi)外向背深淺正側(cè)剛?cè)嵋病?。這里先要注意的是，內(nèi)外包含了運(yùn)指的規(guī)律，規(guī)律是保障運(yùn)指氣息順暢的關(guān)鍵。一般為內(nèi)外交替使用，如勾后一般用剔或挑等外向指法，挑后一般用勾等內(nèi)向指法。 觸弦位置多在岳山和一徽中間或岳山和二徽之間。雖亦有過(guò)二微以上者。初學(xué)宜固定在岳山和一徽中間彈，待挑法穩(wěn)定后，在尋求音色變化較妥。 觸弦角度即右手食指食甲與弦瞬間接觸形成的夾角，這個(gè)角度為45度向下發(fā)出的聲音清健堅(jiān)實(shí)。需要更渾厚聲音時(shí)，可曲屈食指中末二節(jié)，使夾角變的小，但下指稍深靈活性差些，有需要時(shí)用。 觸前距離在準(zhǔn)備挑出前，食指離琴弦的距離?？煞譃橘N弦挑和離弦挑。貼弦挑需在琴弦靜態(tài)的狀態(tài)下使用，故不多用，初學(xué)練習(xí)時(shí)用此法觀(guān)察觸弦角度和手型較好，彈奏時(shí)須避免“推弦”之嫌。最常用的是離弦挑，一般食指和琴弦的距離在1cm內(nèi)較好，平腕挑出時(shí)聲音干脆潔凈，稍振腕挑出時(shí)力度加大聲音亦堅(jiān)剛。固定距離，形成肌肉記憶，對(duì)右手的穩(wěn)定性會(huì)有好處。 挑的應(yīng)用實(shí)際演奏時(shí)，右手的內(nèi)外向指法不斷交替，在各弦序中穿梭起伏。熟悉悉“挑”的應(yīng)用場(chǎng)景，以助完成高質(zhì)量演奏。 演奏中挑的手型應(yīng)始終保持不變，原因有前文所提，亦有后文將提的氣息運(yùn)行。演奏時(shí)只有挑的支點(diǎn)在不斷的變化，而支點(diǎn)只有4種變化：隔兩弦（如挑七弦中指搭在四弦上）、隔一弦（如挑七弦中指搭在五弦上）、鄰弦（如挑七弦中指搭在六弦上）、無(wú)支點(diǎn)（如挑七弦中指不搭弦）。 對(duì)4種支點(diǎn)位置關(guān)系可先做專(zhuān)項(xiàng)練習(xí)，讓手指與弦間的空間關(guān)系形成肌肉記憶。另外還需熟悉不同支點(diǎn)挑同弦（如挑七弦時(shí)，用4種支點(diǎn)位置練習(xí)挑七弦）、同一支點(diǎn)挑不同弦（如挑七六弦時(shí)，支點(diǎn)同一個(gè)點(diǎn)五弦上）的應(yīng)用，不應(yīng)有多余的支點(diǎn)或動(dòng)作產(chǎn)生，且需保持音的質(zhì)量的統(tǒng)一。 在內(nèi)外向指法組合使用時(shí)，應(yīng)多分析支點(diǎn)位置的合理性，保持用指的從容性。 挑的氣息運(yùn)行古琴演奏有2種狀態(tài)彈或不彈。處理好這兩種狀態(tài)了，氣息才會(huì)順暢。 彈完某指法至下一指法彈出前，其間便是不彈。不彈時(shí)手指一般處在“移位”的狀態(tài)中，為下次彈前做準(zhǔn)備。移位就是卸下此前彈時(shí)所用的力，讓手指狀態(tài)“歸零”，重新放松下來(lái)。清徐祺《五知齋琴譜》挑指法中說(shuō)：“……須用力不覺(jué)，有堅(jiān)實(shí)之響，無(wú)猛厲之患為妙。”用完力就放松下來(lái)，放松后才能彈出堅(jiān)實(shí)清健之聲，否則易出猛厲之聲。 移位后手指回到初始狀態(tài)，如挑七弦后再挑六弦，挑完七弦后，中指一二關(guān)節(jié)稍屈曲，為下次挑六弦做好了準(zhǔn)備，同時(shí)將挑七時(shí)所用的力松掉，接著在挑六弦。每次移位就是內(nèi)在呼吸拉長(zhǎng)，身心平緩的調(diào)整，氣息在此周轉(zhuǎn)中自然順暢起來(lái)。同時(shí)氣息的運(yùn)行亦適用右手所有的指法。 初學(xué)“挑”指法時(shí)，可邊彈邊唱，手挑時(shí)唱聲“挑”，挑完后唱“松”，提醒自己放松下來(lái)。 以上是對(duì)指法“挑”的粗淺分析，希望對(duì)初學(xué)有所幫助，也歡迎留言討論交流！
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