關于古琴的指法練習。我覺得首先要充分掌握不同指法的要點，然后是慢練。下面我先介紹幾種手勢：如果反應好，我再補充。

1.舉指（起勢）：春鶯出谷“相彼春鶯，出谷遷林；鶯爰振其羽，將嚶其鳴；譬右指之初舉，待揮弦而發(fā)聲?！庇沂制饎菥b約低昂，翩翩欲舉，其形態(tài)如同正在振羽的春鶯，一為張口鳴叫，一為飛翔出谷，故云“春鶯出谷”。 （顧梅羹《琴學備要》）以“春鶯出谷”喻起勢不僅因其聲其勢與彈琴手勢相似，更因二者都蘊含著無限可能。生發(fā)出一曲音聲，宣揚正聲德音，僅是表面層次；彈琴者經(jīng)歷心靈的旅行，亦是潛藏在揮弦之初。

2.托擘：風驚鶴舞一鶴孤立在梁，有遺世獨立之姿，“風驚鶴舞勢”取的是仙鶴微張雙翅臨風鼓舞時的姿態(tài)。具體而言，一指彈琴者右手托擘的姿勢，二指使用“托”和“擘”兩種指法時的心靈狀態(tài)?！半ⅰ睍r指甲背面觸弦得純甲聲，“托”時琴弦從大指的指面經(jīng)過指甲尖得甲肉聲，前者凄厲后者彌長。要表達出“鶴驚風而鳴”的聲音效果。

3.抹：鳴鶴在陰取自鳴鶴展翅之態(tài)，其'興詞”云：“鶴鳴九皋，聲聞于野；清音落落，自合韶雅；惟飛指以取象，覺曲高而和寡?！?/p>

4.挑：賓雁叩蘆右手食指“挑”的手勢與鴻雁南飛時口銜蘆草的動作相類。彈琴者以大指的指甲尖抵住食指“箕斗”，將食指推出，'挑”弦發(fā)聲，動作與鴻雁銜蘆草而飛頗有相似之處。

5.勾剔：孤鶩顧群彈琴者“勾'弦時中指的根、中兩節(jié)彎曲，“剔”弦時中、末兩節(jié)彎曲，皆低于右掌，如孤鶩之首低昂顧盼，其他四指形同鳥兒張開翅膀。此勢之形極似高飛的孤鶩俯首顧盼同伴之態(tài)。