明代中期(1435~1572)歷經(jīng)了正統(tǒng)、景泰、天順、成化、弘治、正德、嘉靖、隆慶八朝?，F(xiàn)今能夠看到的明代中期掐絲琺瑯實(shí)物主要為景泰、成化、嘉靖年間的遺作，而帶有款識(shí)的僅有景泰、嘉靖兩朝，其他年間的掐絲琺瑯則是寥 寥 無 幾，不具代表性。

　　掐絲琺瑯畫，又稱景泰藍(lán)工藝畫，借鑒了傳統(tǒng)景泰藍(lán)工藝品中的嵌絲、點(diǎn)藍(lán)技術(shù)，在平板媒介上用金屬絲鑲嵌出各種圖型，再用釉料、釉沙、彩沙等原料點(diǎn)藍(lán)著色，最 后將畫面做拋光處理，使成品呈現(xiàn)水晶般透明、亮麗的質(zhì)感，也可以處理出磨砂、亞光、沙粒感、立體等多層次畫面效果，還可以用無絲的沙畫形式制作各種風(fēng)景、山水畫等。

　　清初宮內(nèi)設(shè)立琺瑯作，專門研發(fā)琺瑯器。康熙時(shí)期掐絲琺瑯的風(fēng)格，沿襲明代規(guī)范，掐絲細(xì)密釉色不及。當(dāng)時(shí)的琺瑯器制作一般參考瓷器，造型、紋飾多效法瓷器。由于康熙把目光轉(zhuǎn)移到畫琺瑯的新技術(shù)上，以致于忽略掐絲琺瑯的制作，故當(dāng)時(shí)掐絲琺瑯數(shù)量并不多，而且品種單調(diào)，以小型器物為主，而且質(zhì)量不佳。這種狀況一直延續(xù)至雍正時(shí)期，雖然雍正朝的琺瑯作曾重新研制掐絲琺瑯技術(shù)，但效果不佳，因此，掐絲琺瑯的生產(chǎn)一直未能全面恢復(fù)。落雍正款的掐絲琺瑯器，僅有臺(tái)北故宮博物院收藏的一件仿古豆形器。

　　掐絲是主要的制作工序，用鑷子將扁細(xì)的銅絲掐、掰成主體圖案，過程十分復(fù)雜。掐絲工藝，全憑大師的一雙巧手和純熟的技藝，掐飾出神韻生動(dòng)的畫面。

　　掐絲琺瑯行情近年來逐漸啟動(dòng)。2002年，在嘉德秋拍會(huì)上，一件清乾隆掐絲琺瑯開光御制詩句方壺，成 交價(jià)僅為55萬元，而在2005年香港佳士得春拍上，這件物品成 交價(jià)上升為190萬元。2010年12月1日香港佳士得拍賣會(huì)上，一對(duì)清雍正御制掐絲琺瑯雙鶴香爐則以1.295億港元(合1670萬美元)的成 交價(jià)由劉鑾雄拍得，創(chuàng)下了掐絲琺瑯?biāo)囆g(shù)品的世界拍賣紀(jì)錄。

　　琺瑯獨(dú)特之處是把豐富的顏色混合在一起。它是覆蓋于其他物體表面的一種玻璃質(zhì)材料?，m瑯的主要原料是石英、長(zhǎng)石瓷土等，用堿、硼砂作熔劑，用氧化鈦、銻、氟化物為乳濁濟(jì)，金屬氧化物為色濟(jì)。經(jīng)過粉碎、混合、熔融后，傾入水中冷卻成琺瑯塊，再磨成琺瑯粉，或配入粘土濕磨成琺瑯漿。在制作當(dāng)中加入某種金屬氧化物著色劑，經(jīng)焙燒后，就顯現(xiàn)出其各自的固有顏色和光澤。

　　近20年來，盛清三代的琺瑯彩瓷器一直是拍賣場(chǎng)上的寵兒，動(dòng)輒就有千萬元、上億元的成 交價(jià)。而原本在清代宮廷中地位不輸瓷胎琺瑯的銅胎掐絲琺瑯器，其整體價(jià)格水平卻一直低迷，拍賣成 交價(jià)能過幾百萬元已屬難得，大量作品停留在十幾萬或幾十萬元的水平，你甚至能在春秋季大拍中，淘到幾萬元的精美作品。