文/火溪

適與野情愜，千山高復(fù)低。

好峰隨處改，幽徑獨(dú)行迷。

霜落熊升樹(shù)，林空鹿飲溪。

人家在何許？云外一聲雞。

——梅堯臣《魯山山行》

終于寫到五代四大家的最后一位，巨然。

巨然，生卒年不詳，五代南唐畫家，鐘陵人。巨然是江寧開(kāi)元寺的僧人，是董源的學(xué)生。巨然也同樣是南唐后主李煜的賓客，在李煜降宋后，巨然隨他到了汴梁，居開(kāi)寶寺中。

巨然作為五代四大家之一，其風(fēng)格隨董源，畫作多描繪江南濕潤(rùn)的山水。他獨(dú)創(chuàng)了在山頂畫石塊以表現(xiàn)山石堅(jiān)硬質(zhì)地的技法，這些在山頂?shù)氖瘔K被稱為“礬頭”。巨然喜歡在他的山體上作一些渾圓條暢的線條，被后世稱為“披麻皴”。用弧形線條表現(xiàn)江南松軟的山石，加以飽含水分的筆觸，便營(yíng)造出了光影通透、水氣氤氳的氣氛。米芾在他的《畫史》里曾這么評(píng)價(jià)巨然︰“少年時(shí)多作礬頭…明潤(rùn)郁蔥，最有爽氣?！本奕煌瑯右采瞄L(zhǎng)使用山中曲折小徑來(lái)帶領(lǐng)觀者目光，北宋《宣和畫譜》形容巨然的畫︰“幽溪細(xì)路，屈曲縈帶…真若山間景趣也。”

巨然的《湖山春曉圖》、《蕭翼賺蘭亭圖》、《秋山問(wèn)道圖》都是構(gòu)圖和細(xì)節(jié)堪稱神品的畫作。為了更好的讓大家體會(huì)剛剛提到的“礬頭”，“披麻皴”，以及“山曲小徑”，今天便帶著大家讀讀巨然的《秋山問(wèn)道圖》。

《秋山問(wèn)道圖》絹本，墨筆，縱165.2厘米，橫77.2厘米。臺(tái)北故宮博物院藏。

《秋山問(wèn)道圖》是一幅秋景山水畫，畫上主峰居中，山峰石少土多，氣勢(shì)顯得溫和厚重。與北方荊關(guān)畫派的氣勢(shì)雄強(qiáng)的畫風(fēng)趣味完全不同。畫面中有山間谷地，密林中有茅屋數(shù)間。山體用淡墨長(zhǎng)披麻皴勾勒，山頭轉(zhuǎn)折處重疊了塊塊礬頭，又有破筆焦墨點(diǎn)苔，使畫面即使被大山氣勢(shì)充滿，但不缺少空靈。

開(kāi)始遠(yuǎn)觀其勢(shì)！

這幅畫中，由前景經(jīng)過(guò)中景的叢林到遠(yuǎn)處，巨然用了一條細(xì)路小徑作為線索，帶著觀者蜿蜒深入。造成了可行可游的幻覺(jué)。我用紅筆給大家勾出了小路，大家可以清晰地看到在前景中的小路平緩曲折，猶如春游時(shí)慢慢緩行的鄉(xiāng)間小路，但一過(guò)了中間的茅屋，小路便突然陡峭起來(lái)，像是黃山的登山路，到了最后陡峭地甚至如同攀巖。這是因?yàn)榫奕粚W(xué)習(xí)了董源的技巧，也悄悄地將近，中，遠(yuǎn)景剪貼重組到了一起。下圖是我標(biāo)出的不同距離的分割線。

為了更好地重現(xiàn)巨然當(dāng)年畫這幅圖時(shí)他所看見(jiàn)的景象，我再次使用了微軟自帶的3D模型軟件來(lái)重組《秋山問(wèn)道圖》。（微軟自帶的3DPrint用來(lái)分析中國(guó)山水畫真是太好用了?。?/p>

如下圖，我將近，中，遠(yuǎn)三景分別剪下，調(diào)整大小和位置，再?gòu)恼娼o大家截圖。

這樣看起來(lái)是不是更自然寫實(shí)了? 近處的溪水和松樹(shù)林寧?kù)o祥和，有幾座小茅草屋在道路前方，遠(yuǎn)處有蜿蜒上升的高山，蔥蔥郁郁。真實(shí)的近景應(yīng)是占據(jù)視野一半以上，中景依稀可見(jiàn)，而遠(yuǎn)景好似千里之外。中國(guó)山水畫里豎軸山水畫大多像《秋山問(wèn)道圖》一樣，喜歡把遠(yuǎn)景拉進(jìn)，近景放遠(yuǎn)，導(dǎo)致近小遠(yuǎn)大，與一般科學(xué)的單點(diǎn)透視剛好相反。但這也恰恰是我們老祖宗的智慧，懂得取眾景之所長(zhǎng)，隨心所欲地重組，從而達(dá)到氣韻生動(dòng)卻又不是完全脫離自然。

開(kāi)始近取其質(zhì)！

此圖以“秋山問(wèn)道”為名，當(dāng)大家隨著曲折的小路進(jìn)入山中時(shí)，深山之中獨(dú)此一家茅屋。里面坐著一名不知何處的來(lái)客，向?qū)ψ碾[居高人“問(wèn)道”。當(dāng)我第一次看到這里的細(xì)節(jié)時(shí)，肅然感覺(jué)到一種超塵脫俗、幽深靜謐的氣氛從茅屋里散發(fā)出來(lái)，將整座山巒籠罩其中。禪宗宣揚(yáng)的清澈澄明的禪心與空寂溫靜的大自然在這里悄悄地融合。

巨然的山是真的百看不厭！獨(dú)峰高聳云霄，但又不是關(guān)仝的那種堅(jiān)硬的斧劈皴。巨然的披麻皴既畫出了土多石少的渾厚的質(zhì)感，又在靜止的山石表面上留下了時(shí)間的動(dòng)態(tài)感，遠(yuǎn)觀便是茂密的矮灌木在山頂上長(zhǎng)成一片所形成的條形花紋。巨然發(fā)明的礬頭更是點(diǎn)睛之筆，不加皴筆，只用水墨烘染，比皴筆皴出來(lái)的石頭更有立體感，像極了西方浪漫主義時(shí)期的風(fēng)景畫，只不過(guò)早了大幾百年。在山石之凹處，巨然用濃墨、焦墨點(diǎn)苔，和董源在《瀟湘圖》里的點(diǎn)苔不謀而合，為的便是彰顯江南山水之植被茂盛。

到了畫面下段，坡岸曲折，樹(shù)木偃仰多姿，根脈遒勁。水邊的蒲草被微風(fēng)吹得輕輕搖擺，多少體現(xiàn)出了秋風(fēng)颯爽的感覺(jué)。這里巨然用了“皴，擦，點(diǎn)，染”為不同種類的植物賦予不同的體積動(dòng)態(tài)?？吹某鰜?lái)，巨然老僧確實(shí)深得清靜自然的逸趣。

獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限江山，別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。

——李煜《浪淘沙令·簾外雨潺潺》

巨然擅畫江南煙雨氣象和山川高曠的 淡墨輕嵐 之景。所畫峰巒多作礬頭以添體積質(zhì)感，麓間布置松柏卵石，疏筠蔓草交相掩映。巨然益見(jiàn)自然，與其僧人的背景密不可分，在眾多畫家都以宮廷畫師身份而奮斗生活的年代，作為南唐后主李煜的座上賓，巨然可以一心參禪修道， 對(duì)自然山水能飽以全身心的感情 。不過(guò)巨然也不是從來(lái)就對(duì)山水有如此感官。早年的巨然心氣高，畫作構(gòu)圖復(fù)雜，山石猙獰彎折，雖有禪意，但略顯浮躁。隨著李煜被俘虜?shù)姐炅海奕灰搀w驗(yàn)了國(guó)破山河在的滋味，從此筆觸逐漸老練沉穩(wěn)，也越發(fā)參透了無(wú)限的自然之妙。

完成了五代四大家荊關(guān)董巨，做到了日更，對(duì)每篇自己都很滿意。不過(guò)確實(shí)有些勞累，熬夜過(guò)多。接下來(lái)北宋的李成范寬許道寧爭(zhēng)取兩天一更，這樣我對(duì)文章質(zhì)量?jī)?nèi)容也可以更細(xì)致地打磨潤(rùn)色，也可以在最后的“會(huì)意”篇幅里講講我自己的隨心感受。多謝閱讀，如有反饋，請(qǐng)不要吝嗇指點(diǎn)一二，當(dāng)欣然接受。