全面抗戰(zhàn)時(shí)期的中國(guó)軍事電影史回顧

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)是中華民族史乃至世界史上絕無僅有的大規(guī)模戰(zhàn)爭(zhēng)。八年抗戰(zhàn)對(duì)于中國(guó)軍事電影有著深遠(yuǎn)的影響:一方面, 從1937年至1945年期間, 國(guó)民黨與共產(chǎn)黨積累了大量軍事文藝創(chuàng)作力量, 軍事電影的基本面貌得以確立, 軍事電影戰(zhàn)時(shí)生產(chǎn)格局也逐步形成;另一方面, 艱苦卓絕的全民族抗戰(zhàn)歷程為中國(guó)軍事電影提供了體量龐大的寶貴素材, 直至今日, 抗日戰(zhàn)爭(zhēng)依舊是軍事電影的重點(diǎn)表現(xiàn)對(duì)象。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng); 中國(guó)軍事電影; 國(guó)民黨; 共產(chǎn)黨;

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)是近代中國(guó)乃至全球范圍內(nèi)歷時(shí)最長(zhǎng)、規(guī)模最大的一場(chǎng)反侵略戰(zhàn)爭(zhēng), 是戰(zhàn)爭(zhēng)史上絕無僅有的一場(chǎng)惡戰(zhàn)。長(zhǎng)達(dá)八年的抗戰(zhàn)是一次真正意義上的民族意識(shí)覺醒。各行各業(yè)、不同階層發(fā)揮一切能動(dòng)性統(tǒng)一戰(zhàn)線, 頑強(qiáng)拼搏, 為中華民族的獨(dú)立自主做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。戰(zhàn)時(shí)的軍事電影主要以抗戰(zhàn)電影為代表, 頻繁的戰(zhàn)爭(zhēng)為軍事電影的創(chuàng)作提供了大量素材?？傮w來說, 戰(zhàn)時(shí)電影格局呈現(xiàn)政黨分離、地域分離的態(tài)勢(shì), 分為大后方電影 (國(guó)統(tǒng)區(qū)) 、中共革命根據(jù)地電影 (延安) 、香港電影、“孤島”電影 (上海) 幾大部分。而軍事電影又以西南地區(qū)以及延安中共革命根據(jù)地所出品最為具有代表性。

全面抗戰(zhàn)爆發(fā)之后, 國(guó)民黨政府被迫從南京遷往重慶, 國(guó)共兩黨的合作標(biāo)志著抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線形成。國(guó)民黨統(tǒng)治管轄的西南、西北、云、貴、川、重慶等地區(qū), 被統(tǒng)稱為大后方。1938年1月29日, 由國(guó)共兩黨共同領(lǐng)導(dǎo)的具有廣泛民族統(tǒng)一戰(zhàn)線性質(zhì)的中華全國(guó)電影界抗敵協(xié)會(huì)在武漢宣告成立, 全國(guó)各地的大批電影學(xué)者、導(dǎo)演、編劇聚集武漢, 這其中不僅有國(guó)民黨電影工作者, 也包括無黨派人士以及左翼電影學(xué)者。

中華全國(guó)電影界抗敵協(xié)會(huì)成立后, 原國(guó)民黨“南昌行營(yíng)政訓(xùn)處”下的漢口攝影場(chǎng)改制為“中國(guó)電影制片廠”即“中制”, 武漢失守后遷往重慶;由南京遷往重慶的中央電影攝影場(chǎng)簡(jiǎn)稱“中電”除此之外, 還有從太原輾轉(zhuǎn)西安最終遷址成都的西北影業(yè)公司。這三家制片機(jī)構(gòu)成為了大后方電影的主要生產(chǎn)地。其中, 以“中制”生產(chǎn)的抗戰(zhàn)電影最具代表性。

“中制”隸屬于軍事委員會(huì)政治部第三廳, 最著名的代表作為三部表現(xiàn)正面抗戰(zhàn)的影片《保衛(wèi)我們的土地》 (1938, 史東山編導(dǎo)) , 該片講述了“九一八”事變后, 日寇在中華大地肆意侵略, 屠殺百姓, 主人公劉山帶著妻子和弟弟流亡到南方一個(gè)小鎮(zhèn), 不想幾年后“八一三”事變又摧毀了他們的生活, 望著滿目瘡痍的山河, 劉山終于醒悟, 逃亡不是辦法, 唯有拿起武器, 奮起反抗才是唯一出路。劉山加入了軍隊(duì)協(xié)助抵御日寇, 弟弟老四卻受到了漢奸誘騙, 協(xié)助日軍。在百般勸阻無效之下, 劉山開槍親手擊斃了弟弟。影片借由一個(gè)農(nóng)民的口中高喊出了“保衛(wèi)我們的土地”的心聲。不同于過去左翼電影中礙于國(guó)民黨審查政策而藏藏掖掖、隱晦不明的抗戰(zhàn)表達(dá), 《保衛(wèi)我們的土地》第一次放開手腳, 鮮明的表現(xiàn)了日軍的殘暴行徑和我軍的殊死拼搏, 是第一部表現(xiàn)正面抗戰(zhàn)的軍事電影。另一部表現(xiàn)國(guó)民黨愛國(guó)官兵抗日的影片是《八百壯士》 (1938, 編劇陽翰笙, 導(dǎo)演應(yīng)云衛(wèi)) , 該片再現(xiàn)了抗戰(zhàn)中國(guó)民革命軍第88師524團(tuán)中校副團(tuán)長(zhǎng)謝晉元、營(yíng)長(zhǎng)楊瑞符在上海淪陷后, 在四行倉庫死守陣地, 對(duì)外聲稱有800壯士, 借以迷惑敵人, 抱著向死而生的愛國(guó)信念最終為國(guó)捐軀的感人故事。同樣表現(xiàn)國(guó)民黨愛國(guó)官兵殊死抵抗日寇的還有影片《熱血忠魂》 (1938, 編導(dǎo)袁牧之) , 該片不僅表現(xiàn)了國(guó)民黨軍隊(duì)的大無畏犧牲, 還表現(xiàn)了老百姓在戰(zhàn)爭(zhēng)中消極躲避的態(tài)度, 耐人尋味。除了表現(xiàn)正面抗戰(zhàn)的影視作品, 1938年武漢失守遷址重慶后, “中制”還生產(chǎn)了許多不同題材的軍事電影, 如表現(xiàn)日本戰(zhàn)俘的影片《東亞之光》 (1940, 編導(dǎo)何非光) 、表現(xiàn)民族團(tuán)結(jié)抗戰(zhàn)的影片《塞上風(fēng)云》 (1942, 編劇陽翰笙, 導(dǎo)演應(yīng)為云) 、表現(xiàn)諜戰(zhàn)題材的影片《日本間諜》 (1943, 編劇陽翰笙, 導(dǎo)演袁叢美) , 以及大型紀(jì)錄片《民族萬歲》以及多部表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)題材的新聞紀(jì)錄片。除此之外, 西北制片廠聚集了沈浮、瞿白音、歐陽紅櫻、陳晨、謝添等等愛國(guó)電影工作者, 創(chuàng)作出了紀(jì)錄片《綏蒙前線》《華北是我們的》《在太行山上》等等作品?！斑@些大型綜合性紀(jì)錄片, 均顯現(xiàn)出大視角、大立論、全景關(guān)照、深入揭示的宏大立意。在手段運(yùn)用上融報(bào)道性、說明性、抒情性、政論性于一體, 以真實(shí)性綜合的深度綜合, 實(shí)現(xiàn)了戰(zhàn)時(shí)紀(jì)錄電影質(zhì)的跨越”1?！爸须姟笔请`屬于國(guó)民黨中宣委的電影廠, 成立于1931年, 遷址重慶后擁有員工140余人, 其中包括程步高、湯小丹、孫瑜、陳鯉庭、徐蘇靈等人。代表作有《孤城喋血》 (1939, 編導(dǎo)徐蘇靈) 、《中華兒女》 (1939, 編導(dǎo)沈西苓) 、《長(zhǎng)空萬里》 (1941, 編導(dǎo)孫瑜) 等。

處于戰(zhàn)火連綿, 民生凋敝的年代, 大后方電影承擔(dān)著支援戰(zhàn)爭(zhēng)、鼓舞士氣、傳播戰(zhàn)事新聞、紀(jì)錄戰(zhàn)史等等時(shí)代使命, 電影創(chuàng)作也緊緊圍繞各種軍事活動(dòng), 抗戰(zhàn)電影作為軍事電影的一個(gè)重要組成部分具有深遠(yuǎn)的影響力?！白鳛榭谷諔?zhàn)爭(zhēng)時(shí)期中國(guó)電影的主流, 大后方抗戰(zhàn)電影走過了一條艱難而又曲折的道路:既要面對(duì)日本帝國(guó)主義的軍事進(jìn)攻, 又要面對(duì)國(guó)共兩黨或隱或顯的政策分歧;既要解決電影物資器械的匱乏和技術(shù)手段的落后問題, 又要處理電影觀眾不同層次的欣賞水平和電影藝術(shù)探索問題的矛盾狀況。大后方抗戰(zhàn)電影正是在這種矛盾的交錯(cuò)和斗爭(zhēng)中發(fā)展起來的, 無論在理論建設(shè)還是創(chuàng)作實(shí)踐上都取得了一定的實(shí)績(jī)”2。

中國(guó)共產(chǎn)黨歷來重視文藝宣傳的戰(zhàn)略意義, 早在20世紀(jì)30年代初, 共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的左翼電影團(tuán)體便積極投身軍事電影的創(chuàng)作中, 創(chuàng)作了許多深入人心的優(yōu)秀影視作品。1942年5月, 在延安文藝座談會(huì)上, 毛澤東同志發(fā)表演講, 指出:“在我們?yōu)橹袊?guó)人民解放的斗爭(zhēng)中, 有各種的戰(zhàn)線, 就中也可以說有文武兩個(gè)戰(zhàn)線, 這就是文化戰(zhàn)線和軍事戰(zhàn)線, 我們要戰(zhàn)勝敵人, 首先要依靠手里拿槍的軍隊(duì)。但是僅僅有這種軍隊(duì)是不夠的, 我們還要有文化的軍隊(duì), 這是團(tuán)結(jié)自己, 戰(zhàn)勝敵人必不可少的一支軍隊(duì)”3?！耙刮乃嚭芎玫爻蔀檎麄€(gè)革命機(jī)器的一個(gè)組成部分, 作為團(tuán)結(jié)人民、教育人民、打擊敵人、消滅敵人的有力的武器, 幫助人民同心同德地和敵人作斗爭(zhēng)”3。

在黨的高度重視下, 1938年, 在中共革命根據(jù)地延安成立了我黨第一個(gè)電影制作機(jī)構(gòu)———延安電影團(tuán)。受制于物資匱乏、戰(zhàn)亂不斷等不利因素之下, 延安電影團(tuán)仍克服困難, 努力發(fā)展電影事業(yè), 拍攝出了紀(jì)錄片《延安和八路軍》《陜甘寧邊區(qū)參議會(huì)》《中共第七次代表大會(huì)》《南泥灣》等多部記錄共產(chǎn)黨根據(jù)地風(fēng)土面貌、黨內(nèi)民主生活、八路軍風(fēng)采的影片。延安電影團(tuán)“被稱為人民電影機(jī)構(gòu)的初創(chuàng)———人民電影的開端”4《延安和八路軍》是第一部由共產(chǎn)黨獨(dú)立領(lǐng)導(dǎo)拍攝的人民電影, 由袁牧之編導(dǎo), 吳印咸、徐肖冰拍攝。該片拍攝歷時(shí)兩年完成, 內(nèi)容豐富翔實(shí), 遺憾的是該影片的膠片于送往蘇聯(lián)印制的過程中由于戰(zhàn)亂遺失。盡管如此, 延安電影團(tuán)出品的紀(jì)錄片與“大后方”的大型紀(jì)錄片《民族萬歲》《華北是我們的》等等相呼應(yīng), 共同反映出了全面抗戰(zhàn)時(shí)期軍事電影的紀(jì)實(shí)性和教育性風(fēng)格, 為抗戰(zhàn)勝利貢獻(xiàn)了力量。

值得注意的是, 無論是在“大后方”國(guó)共領(lǐng)導(dǎo)的“中制”、西北制片廠、延安電影團(tuán)以及香港、上海“孤島”、甚至是淪陷區(qū)的偽滿電影攝制機(jī)構(gòu), 都有進(jìn)步的左翼電影工作者以及共產(chǎn)黨文藝工作者的身影。“革命的文藝, 應(yīng)當(dāng)根據(jù)實(shí)際生活創(chuàng)造出各種各樣的人物來, 幫助群眾推動(dòng)歷史的前進(jìn)”。軍事電影要“使人民群眾驚醒起來, 感奮起來, 推動(dòng)人民群眾走向團(tuán)結(jié)和斗爭(zhēng), 實(shí)行改造自己的環(huán)境”5。他們?yōu)檐娛码娪暗陌l(fā)展做出了突出貢獻(xiàn), 也在全面抗戰(zhàn)時(shí)期的中國(guó)電影史上留下了濃墨重彩的一筆。

注釋

1 虞吉:《國(guó)民政府時(shí)期大后方電影藝術(shù)創(chuàng)作研究》, 《藝術(shù)百家》, 2010年, 第2期。

2 李道新:《中國(guó)電影史1937——1945》, 北京:首都師范大學(xué)出版社, 2000年, 第58頁。

3 (4) 毛澤東:《毛澤東論文藝》, 北京:人民文學(xué)出版社, 1983年, 第47頁。

4 (5) 虞吉:《中國(guó)電影史》, 重慶:重慶大學(xué)出版社, 2011年, 第77頁。

5 (6) 毛澤東:《毛澤東論文藝》, 北京:人民文學(xué)出版社, 1983年, 第59頁。