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第十三章·元明書法（下篇） ————2021.03.22 （接上期） （四）、明中期“吳門三家” 明代中期，書壇上出現(xiàn)了明代書法的代表人物“吳門三家”——祝允明、文征明、王寵。蘇州地處交通方便的江南水鄉(xiāng)，有繁榮發(fā)達(dá)的經(jīng)濟(jì)市場(chǎng)，同時(shí)又是南方的文化中心。文風(fēng)的興盛使文人極度重視自己的文化地位，不太看重仕途的升遷。他們的文化理想是以復(fù)古為號(hào)召，從中尋找創(chuàng)新的突破口，以確立自我的文化面目。 1、祝允明 祝允明(1460~1526)，字希哲，號(hào)枝山，長(zhǎng)洲(今江蘇蘇州)人。他中舉后屢試不第，曾居南京應(yīng)天府通判，故人稱“祝京兆”。他工書善詩(shī)，與唐寅、文征明、徐楨卿并稱“吳中四才子”。祝允明的書法取法最廣，歷代名家法帖無(wú)不臨習(xí)，晚年后變化體格，放筆直書，成為一代大家。他諸體兼善，尤長(zhǎng)于草書，他以二王今草的章法與狂草的筆法合為一體，字與字雖不連屬，但大小變化生于俯仰之間，字里行間穿插如龍行，健筆灑落，用意精微新奇，最能體現(xiàn)他天才的文人風(fēng)骨。 2、文征明 文征明(1407~1559)，名壁，字征明，后以字行。他一生中為官時(shí)間很短，大部分時(shí)間都在家鄉(xiāng)以詩(shī)書畫自?shī)?，是吳門書壇上的領(lǐng)袖人物之一。文征明書法初從李應(yīng)楨(祝允明岳父)臨習(xí)二王法帖，晚年喜書大草，能自出新意。文征明的楷書有十分深厚的功力，臨習(xí)法書的數(shù)量與質(zhì)量皆遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出常人。他的書風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，即使寫信也總是鄭重其事。這使他在楷書上取得了很高的成就。他的小楷取二王神韻，結(jié)體收放自如，疏密得當(dāng)，用筆勁利，爽爽如運(yùn)風(fēng)，表現(xiàn)出精妙的書法技藝。他的行草書出自王氏家法，功力深厚，寫來(lái)溫文爾雅，晚年所作于嫻雅中加進(jìn)了蒼老的意味。他晚年的草書參以黃庭堅(jiān)的筆意，筆法縱橫而不失溫厚之旨。 3、王寵 王寵(1494~1533)，子履仁，后字履吉，號(hào)雅宜山人，長(zhǎng)洲(今江蘇蘇州)人。他富于才學(xué)但卻久試不第。其書法初學(xué)鍾王，參以虞世南書，最終形成了溫厚高雅的藝術(shù)風(fēng)格。王寵精于小楷，其結(jié)體散淡，用筆自如而少安排，猶如神情散淡而韻味清高的仙人，但又有一種溫厚和雅的氣息貫穿其間。他的行草書用筆質(zhì)樸，點(diǎn)畫分明，方圓變化豐富，可以說(shuō)深得晉人風(fēng)味，也與他為人的高風(fēng)遠(yuǎn)韻切合無(wú)間。 （五）、明后期董其昌、徐渭 時(shí)至明末，書壇上大家分立，對(duì)中國(guó)書法產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。其中尤為突出的是董其昌和徐渭。董其昌以溫文的書風(fēng)引導(dǎo)書壇，徐渭則以人生與藝術(shù)的交融影響后世。 1、董其昌 董其昌(1555~1636年)，字玄宰，又字思白，號(hào)香光居士，華亭(今上海松江)人。早年與朋友相處，學(xué)習(xí)書畫，并與禪宗大師一起參禪論道。30歲后，他歷任清要官職，但多次告退在家賦閑，以書畫自?shī)省⒔挥选?br> 董其昌的書法取法古人，是一位集大成的書家。我們現(xiàn)在能看到的作品多為他中年以后所書，作品風(fēng)格的豐富多變說(shuō)明了他的師法古人的深入程度。他學(xué)書不求外在的形似而注重內(nèi)在的精神的體現(xiàn)，對(duì)結(jié)體、用筆、章法皆有深入的研究和高妙的認(rèn)識(shí)，形成了一種淡雅清秀的書風(fēng)，創(chuàng)造了他理想中的文人書法，對(duì)清代書家影響巨大。 2、徐渭 徐渭(1521~1599年)，字文長(zhǎng)，號(hào)天池，晚年號(hào)青藤山人，山陰(今紹興)人。他自幼聰明，詩(shī)書琴劍，無(wú)所不通，亦無(wú)所不精。他襁褓喪父，多次科舉考試皆未及第，以課徒為生。后因?qū)W識(shí)過(guò)人、精通兵法進(jìn)入平倭大將胡宗憲府中為幕僚，出謀劃策，深得胡宗憲的器重。 胡宗憲因奸相嚴(yán)嵩入獄后，徐渭郁迫難 伸，終于瘋狂，又在病中誤殺妻子而身陷牢獄達(dá)六年之久。他在獄中習(xí)書度日，并深入研究書法理論，53歲由朋友保釋出獄。后曾游歷塞北邊防，回到紹興后以書畫、課徒為生，生活窮困潦倒，但書畫作品多作于這一時(shí)期。 徐渭很看重自己的書法，自謂“書第一，詩(shī)次之，文次之，畫又次之?！彼L(zhǎng)于草書，早年書法有黃庭堅(jiān)、米芾的遺意，晚年變得雄渾恣肆，滿紙蒼茫。用筆揮灑，結(jié)體錯(cuò)落無(wú)方，看似無(wú)法而實(shí)際有法，揮灑的筆鋒處處著力，章法奇正相生，于動(dòng)亂中求平衡。淋漓的墨跡恰似他人生的寫照，正如袁宏道所評(píng)是“八法之散圣，字林之俠客。” 明末的書法家中還有一些頗具特色的人物，如邢侗、張瑞圖、米萬(wàn)鍾、黃道周、倪元璐等。他們都能師法古人而加變化，并與董書不相雷同，不求秀雅而求奇倔。黃道周善小楷，學(xué)鍾繇書風(fēng)，結(jié)體扁方，用筆雄勁，但無(wú)鍾書的深厚之氣，黃書大概可代表這一類書風(fēng)。 下期請(qǐng)關(guān)注：第十四章·清代書法 ———— 1-3、祝允明 《 東坡記游卷 》 4-9、文征明《赤壁賦》 10-12、王寵 《竹林七賢》 13-14、董其昌 《池上篇》《草訣歌》 15、徐渭 《題菊花圖》            |
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來(lái)自： 對(duì)岸合歡樹 > 《書法》
