李寬明教授， 1923年出生于安徽蚌埠。1952年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院（師從徐悲鴻、蔣兆和、董希文等藝術(shù)大師）。后任陜西日報(bào)記者及美術(shù)編輯。在中國特殊的政治年代，被打成右派，從此開始了他苦難的人生歷程。

1979年， 國家翻開了新的一章，李先生也因此落實(shí)了政策，派往安徽阜陽師范學(xué)院，任藝術(shù)系主任。 教學(xué)期間，先生深感美術(shù)教育與現(xiàn)實(shí)嚴(yán)重脫離， 為了體現(xiàn)包豪斯的藝術(shù)思想，為了藝術(shù)能更好的貼近生活、服務(wù)大眾，1984年李先生創(chuàng)辦了當(dāng)時(shí)中國第一個(gè)廣告裝潢專業(yè)。十年春秋，培養(yǎng)了一批商業(yè)美術(shù)人才。退休后來深，隱于梧桐山下專心作畫。

當(dāng)?shù)谝淮巫哌M(jìn)梧桐山李寬明老先生的畫室內(nèi)，我呆呆默立無語。從那些暄囂的“大師”群中走出來，我站在老先生的作品面前，心里只有五個(gè)字“向大師致敬”。

 抱著女兒在一幅作品前留影時(shí)，老先生高興地走過來，要和我的女兒合影。我竟提出一個(gè)要求：要拜他為師。后來，老先生還真給我上了二節(jié)課。由此，我開始慢慢的了解了這個(gè)歸隱在梧桐山下94高齡的藝術(shù)大師。

李寬明先生，1923年生于安徽蚌埠。1952年畢業(yè)于共和國成立后第一屆中央美術(shù)學(xué)院，為時(shí)任中央美院院長、徐悲鴻先生的入室弟子。在學(xué)期間，又師從蔣兆和、董希文等藝術(shù)大師。他在中央美院本是學(xué)西畫的，在幾位大師的教導(dǎo)下，打下了扎實(shí)的寫實(shí)功底。進(jìn)入徐悲鴻工作室后，在徐悲鴻的引導(dǎo)下，又開始學(xué)習(xí)中國畫，為此，在中西二個(gè)畫界中開始探索屬于自己的藝術(shù)風(fēng)格。

中央美術(shù)學(xué)院畢業(yè)后，他被分配到《陜西日報(bào)》當(dāng)記者、美術(shù)編輯。不幸的是，中國的歷史激蕩，他被莫名其妙地打成右派，二十多歲的青春時(shí)光，在右派的帽子下開始了沉重羞辱的命運(yùn)。一直到文革結(jié)束，他才被摘帽評反。講到這段歷史，94歲高齡的老人默默無語，那段苦難的歷史，是老人，也是整個(gè)中國人的一段盲腸。文革結(jié)束，組織上給他評反，他被分配到老家安徽阜陽師范學(xué)院任藝術(shù)系主任，重新開始了他的藝術(shù)生命。退休后，他來到深圳梧桐山腳下，在一間被改造了的二百多平米的舊鐵皮廠房內(nèi)，開始了他晚年的藝術(shù)之旅。

 當(dāng)講到藝術(shù)，老人如換了一個(gè)人，心態(tài)和動(dòng)作開始青春煥發(fā)。在每一張作品前，他講他的創(chuàng)作經(jīng)歷和創(chuàng)作心得。他講了很多，最后的結(jié)尾是：“我不能教你我的什么成績，我只能教你記住我曾經(jīng)在藝術(shù)之路上走過的迷路、犯過的錯(cuò)誤?！闭娴模衣犨^好多藝術(shù)家的“教導(dǎo)”，告訴我他們偉大的藝術(shù)精神和思想，只有李寬明教授教導(dǎo)我記住他的“錯(cuò)誤”。

老先生淡泊名利，只沉迷于色彩和線條之中。在他的畫前，你會發(fā)現(xiàn)，這個(gè)出自于學(xué)院派的高材生，經(jīng)過嚴(yán)格古典畫派訓(xùn)練，他的作品竟帶有印象畫派的色彩意識和中國畫恣肆縱橫的大寫意線條精神。他鋪開一張宣紙，對我說：不要拘泥于任何形式，只要美就行。他在給我表演時(shí)，傳統(tǒng)的筆法埋在一堆堆墨里，線條在尋找中因勢而生，你說它不是中國畫，但一幅中國傳統(tǒng)山水就那么出現(xiàn)了，但又區(qū)別于傳統(tǒng)的繪畫，他用印象派的顏色畫中國的青綠山水，畫面妙不可言。難怪他的同學(xué)，中央美院教授，著名雕塑家錢紹武先生看到他的作品后，贊嘆不已的說：“寬明兄的畫讓我吃驚，張張杰作，幅幅精品。”

老先生心無旁騖，每天研究世界名家的作品，繼續(xù)完美自己的繪畫風(fēng)格。每次去看望他，青首白發(fā)的二代，把盞盡歡，從中國的書法繼承與發(fā)展，談到法國莫尼迪亞，凡高、高更，鑒賞美、分析技巧，他對美的癡迷，甚至達(dá)到我抱著女兒出門時(shí)，他也驚嘆其美而拍照留下素材。老先生一輩子歷盡苦難大劫，正因?yàn)樗欠N發(fā)自內(nèi)心的質(zhì)樸大美，才讓他對生活從來都是贊美的，也讓他健康高壽。

度過大劫，于名利如塵土。老先生是這個(gè)時(shí)代隱居的一位大師級人物。吳冠中先生一貫對徐悲鴻先生頗有微詞，如果他看到徐悲鴻先生的這個(gè)高徒的作品，不知作何觀想？晚輩輕狂，微詞妄言，吳冠中先生的作品雖然畫得很美、畫得很幸福，但已不基于國畫的根基，不在國畫改良的形式內(nèi)，他在用中國的文房四寶畫西畫，難以看到中國文人畫精神的繼承，可讓人有閱目的激動(dòng)，但在筆墨之中，讓人感覺不到一種內(nèi)在生命的體驗(yàn)，猶如我們看黃賓鴻和傅抱石時(shí)的震撼。他的審美看到最后有點(diǎn)“飄”了。如果不遇那幾個(gè)貪圖利潤的炒作者，吳先生的江湖地位，恐怕沒有現(xiàn)在的登峰造極，也就是角落里一個(gè)寂寞的藝術(shù)家而已。而李寬明老先生在中國水墨畫的探索上，無論中西技法的融合，還是作品本身的厚重感，在色彩和構(gòu)成上，已不是吳先生所能微詞的了。他的作品立意高遠(yuǎn)、涵泳無盡。他出作品很少，畫案上一大堆一大堆的半成品，都是他創(chuàng)作一幅作品的過程，于我看來幅幅精美，但對他確不然。他說：畫畫容易，畫好畫太難。

 有事沒事，我就喜歡往老先生家里跑，享受他的繪畫過程，做他的畫童，給他鋪紙打雜，享受一份做畫的快樂。和他在一起，我忘記了所有塵世的煩惱，因?yàn)槔舷壬俏ㄋ囆g(shù)而快樂，于我也是。

有一個(gè)心愿，真想好好給老先生寫一本傳記。從他身上，可讀到一本中國美術(shù)史的歷程，也可讀到一段中國知識分子苦難的“天路歷程”。希望這個(gè)愿景能實(shí)現(xiàn)。

（本文作者和李寬明教授）

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