【視點】

筆墨傳千秋 金石盎古意

——談翟萬益書法藝術(shù)創(chuàng)作

元亨利貞

明月來訪

云中白鶴

細把江山圖寫

大 公

承天休 敦人和

日出東方 福降中國

大河育庶物 人民享福祉

雨霽鳥習(xí)羽 日高鹿飲泉

月來室更明 春去心亦香

民族前途至大 百姓安康為天

高人秉承大德 君子止于至善

雒青之

翟萬益長期從事書法理論研究和書法創(chuàng)作，精通篆刻、篆書、隸書、草書，尤以甲骨文書法著名，先后出版有《磚刻拾綴》《翟萬益篆刻集》、詩集《北國放歌》《天籟橫吹》、文集《冰室文稿》、書法評論集《隴軍書陣》《冰室短簡》等20多部。曾舉辦“磚刻藝術(shù)展”“甲骨文藝術(shù)展”“萬益書法隴上巡展”“問道江南·翟萬益書法作品展”“醉金秋·翟萬益甲骨文書法展”等個人作品展覽。

“篆意草情”相輔相成，內(nèi)外兼修。翟萬益將中國古典書法思想與現(xiàn)代書法學(xué)說統(tǒng)一到一個具有規(guī)律性、法則性的研究體系中，尤為引人注目的是甲骨文書法創(chuàng)作和研究，形成了個性化的獨特書法語言。

翟萬益的夢想是創(chuàng)作帶有家國情懷和時代烙印的“大書法”和“大篆刻”，從而使自己的作品將文字的象形魅力轉(zhuǎn)化為文化的力量和思想的力量。他的作品繼承了張芝、張昶、梁鵠、索靖等甘肅大書法家的神韻，但是他又不仿古、復(fù)古，而是以“古氣”為“骨氣”，師古而不泥古。

從上世紀80年代起，翟萬益主攻的甲骨文書法創(chuàng)作取得突破性成就。他傾心創(chuàng)作了數(shù)千幅“篆意草情”風(fēng)格的甲骨文書法作品，出版有《萬益集契集》四集。

作為中國書法史上的瑰寶，甲骨文意象萬千，大多有一個先寫后刻的過程。甲骨文由于用刀刻，刀有鈍有銳，骨有細硬、疏松的區(qū)別，所刻成的筆畫自然就有粗有細、有方有圓。筆畫頭尾尖細而且方折較多，筆畫交叉處因剝落而粗重，這種“尖利直拙”的筆法給后世書法、篆刻留下了不少用筆、用刀的啟示。甲骨文的結(jié)體，或?qū)ΨQ、均衡，謹嚴規(guī)矩；或隨體異形，甚至部件移位，活潑多姿，無拘無束。甲骨文的章法，大多是縱有型而橫列不拘，或者錯落疏朗，或者嚴整端莊，而且因骨片大小和形狀不同而靈活多變，若繁星在天，一派生機。翟萬益本身就是一個對古典精神非常敏感敏銳的藝術(shù)家，甲骨文所顯露出的古樸而爛漫的情趣，無疑為他的書法創(chuàng)作帶來了不可多得的啟示。

翟萬益在甲骨文書法的創(chuàng)作和研究上能夠獨步書法領(lǐng)域，最根本的藝術(shù)因果就是“變化”：從“小書法”到“大書法”的變化，從“復(fù)制”到“復(fù)活”的變化，從“古文”到“古氣”的變化。從商朝甲骨文、鐘鼎文，到秦朝銘文篆刻、漢唐文化，無不讓他血熱情深。他從漢磚、楚簡、魏晉碑刻、草書、金文中搜尋寫法與氣象。他認為甲骨文書法是中國藝術(shù)精神的召喚使然，給甲骨文書法注入生生不息的藝術(shù)元素，就可以栩栩如生。甲骨文的原始性恰恰就是藝術(shù)的根源所在，這也是他夢寐以求的書法初心和匠心。有一種評價入木三分：翟萬益的甲骨文書法“以刀筆為底質(zhì)，融楚簡之神秘、金文之質(zhì)樸、隸書之渾厚、草書之飛動，充分運用絞轉(zhuǎn)、擰動、拖拉、推戳筆法，將指力、腕力、臂力以及全身的力量注入筆端，把筆鋒所有成分的功能發(fā)揮到極致，形成了一種大寫意筆法。”這就是他獨具一格的“篆意草情”的風(fēng)格。

翟萬益始終保持平和雅靜的創(chuàng)作情懷，憑借深厚的國學(xué)基礎(chǔ)和對篆、草、甲骨的獨特認知，汲取楚簡、金文和草書的寫意氣息，開創(chuàng)性、系統(tǒng)地研究和運用他的筆墨觀念，使甲骨文書法的精氣、神采、古樸、清新?lián)涿娑鴣?。他獨樹一幟的筆法、字法、章法和墨法，形成個性鮮明的甲骨文書法語言體系，將甲骨文穿越時空、歷久彌新的精神氣質(zhì)充分調(diào)度張揚，于是，大氣、雄厚、神秘的“篆意草情”躍然而出、悅?cè)恍膭?。他的?chuàng)作視野極為開闊，善于發(fā)現(xiàn)和運用大墨法的特殊造美效果，水墨高度交融，以濃淡、枯潤、漲滲、飛白自然生成的視覺穿透力盈人耳目。他以“詩意”占領(lǐng)筆墨線條和字體形態(tài)的結(jié)構(gòu)空間，并打破傳統(tǒng)墨法，將碑學(xué)與帖學(xué)融會貫通，將刀法、筆法、墨法渾然一體，集篆書的氣勢、隸書的雅韻、草書的情理于一身，使甲骨文書法更加富有遒勁奇?zhèn)ァ槑V磊落的人文氣質(zhì)。他的作品具有極大的藝術(shù)容量和審美流量，其正文、落款和印章互為表里，在動態(tài)平衡中相映成趣，產(chǎn)生出強烈的視覺張力。筆畫簡單的地方寫得寬舒而不散漫，筆畫繁復(fù)之處緊密而不局促不臃腫。他取龜卜章法的原生態(tài)，點線面自然取勢，字里行間顯示的輕重與疏密，文字排列、空間組合恰到好處，奇趣橫生。

翟萬益對草書創(chuàng)作有一種特殊的感覺，即對書法的尊重來源于筆墨的抒情力，使草書呈現(xiàn)出不可抑制的自由境界。他不是一個沖動型創(chuàng)作的書寫者，即使是跌宕起伏的草書在他手上也是保持著游刃有余的態(tài)勢。筆墨肆意縱橫，激情湍流無止，凝練渾厚而又飄灑縱逸的狂草書法，釋放著“無盡的蕩漾”的大格調(diào)和蕩氣回腸的大風(fēng)光。無論是濃墨處混融出“屋漏痕”的質(zhì)感，還是枯筆處表現(xiàn)出“錐畫沙”的張力，他的草書都是波瀾壯闊的節(jié)奏。他認為，大書法就是奪關(guān)沖隘、劈山開道的大河，泥沙俱下與激流勇進都是自然而然的情節(jié)，從曲折中開墾精致、從發(fā)散中俘獲高遠、從離奇中尋覓表現(xiàn)，將內(nèi)心深處的生命力揮灑，落定“大漠孤煙直，長河落日圓”的蒼茫大氣，激揚“黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山”的恢宏氣韻。

篆刻藝術(shù)是翟萬益的創(chuàng)作底蘊中最厚實的一塊。他長期刀耕刀刻，以磚刻起步，粗獷寫意的印風(fēng)讓人嘆為觀止。他是不太講究金石材料的，他甚至覺得普普通通的古代粗磚上刻出來的字體形態(tài)，更有實實在在的骨感和淋漓盡致的原始韻味。他的篆刻字法以甲骨、金文為主，章法自由，樸實無華，又浪漫多姿，字里行間自然天成，刀法也是長驅(qū)直入，狠辣猛厲，集古拙、幽遠、渾樸、蒼茫而又不乏神秘意味的景象，生成一種雄渾大氣、斑駁陸離的藝術(shù)效果。河西走廊的古磚材質(zhì)容易風(fēng)化，在刻制和拓制的過程中，會產(chǎn)生難得一見的生辣、樸拙而又不失野逸之氣的特殊效果，邊款刻治上也與印面風(fēng)格一致，以倒丁法刻魏楷，印與款相得益彰，呈現(xiàn)出極強的視覺沖擊力?？催^他的磚刻作品以后，我們能夠感受到他對古文字意象的把握能力，刀筆痕跡藏而不露，毛筆的書寫特性十分鮮活靈動，使篆體有一種“硬中帶軟”的柔情，古意盎然、大樸不雕的幽古情懷自然流露。這種還原古文字原始書寫性美感，而不刻板地追求刀刻與鑄造之味，呈現(xiàn)出微妙的動感和情感的流動，沉穩(wěn)含蓄而又風(fēng)韻典雅，顯示了他的審美觀念在篆刻過程中的特殊表達：將拙與巧、動與靜、放縱與細膩，融合在一個篆刻作品開放式的整體結(jié)構(gòu)中，不經(jīng)意間就造成了一種非常自然又非常富有張力的敦厚拙樸、率意天真的藝術(shù)風(fēng)格。

翟萬益很善于提煉書法篆刻經(jīng)驗，他說：“每個字進行書法創(chuàng)作時，寫法都不能重復(fù)，要有構(gòu)圖藝術(shù)，既要有筆法變化的豐富性，也要有空間分隔……書法要一次成型且做到變化無窮，要寫出生命的活力，每個字都要有動感。就像雕塑，表現(xiàn)人在某種狀態(tài)下的瞬間，雖然是靜止的，但一定要表現(xiàn)出這個瞬間的動態(tài)?！?/p>

翟萬益的筆法精妙，藏露有致，筆勢動蕩，對比強烈，將古今書法篆刻的精髓冶于一爐，洋溢著東方智慧和美學(xué)意境。

翟萬益與其他書法家截然不同的還在于他積淀于心的詩歌精神，或者說他的藝術(shù)創(chuàng)作就是他的詩歌精神的投影。詩歌精神自古有之，中國古典書法家和畫家?guī)缀跞巳硕际窃娫~大家。詩歌精神的力量在于為筆墨賦能，使作品超越細節(jié)抵達整體，同時揭示有形與無形的事物。我們透過翟萬益的許多經(jīng)典作品，可以看到他的詩歌的影子。翟萬益的書法、篆刻首先不是功能性的物化筆墨，而是詩意性的精神呈現(xiàn)。

翟萬益的書法和篆刻從來不拘泥一個模式，更沒有刻板的套路，在磚刻、篆刻、甲骨文、草書、隸書中融入了詩意空間，像從“涌起的潮汐”中“撿回散落的詩篇”。字之上下連貫一體，結(jié)構(gòu)也是“萬壑縱深”，給人以筆力雄強、氣勢開闊、風(fēng)神瀟灑、險峻跌宕之感，筆墨仿佛“扇動的翅膀”，以詩歌精神從傳統(tǒng)的節(jié)奏中突圍，高韻深情的氣勢連綿不斷地吞吐著心胸的波瀾。

（文中書法篆刻作品為翟萬益創(chuàng)作）