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《筆墨傳千秋·金石盎古意——翟萬益先生的藝術(shù)創(chuàng)作》文/雒青之 作品內(nèi)容：喜來登 羊歸至 作品尺寸：137cm×34cm×2 翟萬益深諳甲骨文風格特征，從刀和筆到毛筆的轉(zhuǎn)換是一個匠心形成的磨礪過程。作為中國書法史上的第一塊瑰寶，甲骨文意象萬千，大多有一個先寫后刻的過程。甲骨文由于用刀刻，刀有鈍有銳，骨有細硬、疏松的區(qū)別，所刻成的筆畫自然就有粗有細，有方有圓。筆畫頭尾尖細而且方折較多，筆畫交叉處因剝落而粗重，這種“尖利直拙”的筆法給后世書法、篆刻留下了不少用筆、用刀的啟示。甲骨文的結(jié)體，或?qū)ΨQ、均衡，謹嚴規(guī)矩；或隨體異形，歪歪斜斜，甚至部件移位，活潑多姿，無拘無束。甲骨文的章法，大多是縱有行而橫列不拘，或者錯落疏朗，或者嚴整端莊，而且因骨片大小和形狀不同而靈活多變，若繁星在天，一派生機。翟萬益本身就是一個對古典精神非常敏感敏銳的藝術(shù)家，甲骨文所顯露出的原始文化古樸而爛漫的情趣，無疑為他的書法創(chuàng)作帶來了不可多得的啟示。 《筆墨傳千秋·金石盎古意——翟萬益先生的藝術(shù)創(chuàng)作》文/雒青之 作品尺寸：136cm×44cm 翟萬益在甲骨文書法的創(chuàng)作和研究上能夠獨步書法領(lǐng)域，成為當代甲骨文書法創(chuàng)作的領(lǐng)軍人物，最根本的藝術(shù)因果就是“變化”：從“小書法”到“大書法”的變化，從“復(fù)制”到“復(fù)活”的變化，從“古文”到“古氣”的變化。從商朝甲骨文、鐘鼎文，到秦朝銘文篆刻、漢唐文化，無不讓他血熱情深。他從漢磚、楚簡、魏晉碑刻、草書、金文中搜尋寫法與氣象。他不認為甲骨文書法是“起死回生”的書法，而是中國藝術(shù)精神的召喚使然。甲骨文書法注入生生不息的藝術(shù)元素，就可以栩栩如生。甲骨文的原始性恰恰就是藝術(shù)的根源所在，也是他夢寐以求的書法初心和匠心。 《筆墨傳千秋·金石盎古意——翟萬益先生的藝術(shù)創(chuàng)作》文/雒青之 作品尺寸：Φ66cm 翟萬益的甲骨文書法“以刀筆為底質(zhì)，融楚簡之神秘、金文之質(zhì)樸、隸書之渾厚、草書之飛動，充分運用絞轉(zhuǎn)、擰動、拖拉、推戳筆法，將指力、腕力、臂力以及全身的力量注入筆端，把筆鋒所有成分的功能發(fā)揮到極致，形成了一種大寫意筆法。”這就是他獨具一格的“篆意草情”的風格。 《筆墨傳千秋·金石盎古意——翟萬益先生的藝術(shù)創(chuàng)作》文/雒青之 作品內(nèi)容：雨聲出泉疑天氣 月色入畫生古香 筆端風光四季外 雪中牡丹百般狂 聽曲高山任雲(yún)水 觀易林下縱夕陽 鹿鳴黃昏鳥司晨 心系無有歲月長 《晨詠》冰室主人並書 作品尺寸：180cm×97cm 《筆墨傳千秋·金石盎古意——翟萬益先生的藝術(shù)創(chuàng)作》文/雒青之 作品內(nèi)容：美麗甘南 昌盛河州 作品尺寸：179cm×97.5cm 他獨樹一幟的筆法、字法、章法和墨法，形成個性鮮明的甲骨文書法語言體系，將甲骨文穿越時空、歷久彌新的精神氣質(zhì)充分調(diào)度張揚，于是，大氣、雄厚、神秘的“篆意草情”躍然而出、悅?cè)恍膭印?br> 作品內(nèi)容：香月一聯(lián)成絕對 風雲(yún)萬相真天工 作品尺寸：137cm×69cm 他的創(chuàng)作視野極為開闊，善于發(fā)現(xiàn)和運用大墨法的特殊造美效果，水墨高度交融，以濃淡、枯潤、漲滲、飛白自然生成的視覺穿透力盈人耳目。 作品內(nèi)容：五車書 八鬥才 作品尺寸：136cm×68cm 他寫大字如烹小鮮，“詩意”占領(lǐng)筆墨線條和字體形態(tài)的結(jié)構(gòu)空間，并打破傳統(tǒng)墨法，將碑學與帖學融匯貫通，將刀法、筆法、墨法渾然一體，集篆書的氣勢、隸書的雅韻、草書的情理于一身，使甲骨文書法更加富有遒勁奇?zhèn)ィ瑣槑V磊落的人文氣質(zhì)，意趣天成。 作品內(nèi)容：夕陽明山色 黃昏高河聲 作品尺寸：137cm×43.5cm 他的作品具有極大的藝術(shù)容量和審美流量，其正文、落款和印章互為表里，在動態(tài)平衡中相映成趣，產(chǎn)生出強烈的視覺張力。筆畫簡單的地方寫得寬舒而不散漫，筆畫繁復(fù)之處緊密而不局促不臃腫。他取龜卜章法的原生態(tài)，點線面自然取勢，字里行間顯示的輕重與疏密，文字排列、空間組合近乎天然，恰到好處，奇趣橫生。 監(jiān)制：尚建榮 責編：朱黎明 |
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