關于描寫上海的文學作品不勝枚舉，但其實如果你想了解真正的上海，也不必在浩如煙海的文字中迷茫地游蕩，七八本關于上海弄堂的書足矣！

弄堂即石庫門里弄，起源于太平天國起義時期，當時的戰(zhàn)亂迫使江浙一帶的富商、地主、官紳紛紛舉家擁入上海尋求庇護，外商乘機大量修建了大量中西結合的聯(lián)排式住宅，其實其平面和空間更接近于江南傳統(tǒng)的二層樓的三合院或四合院形式，背井離鄉(xiāng)的江南人倒也住的舒服。

魯迅、茅盾、巴金等文學大腕都曾在老上海石庫門里居住過，許多著名的作品都誕生于此，比如巴金的激流三部曲《家》、《春》、《秋》。張愛玲、王安憶等作家的許多作品都以石庫門里弄為背景，涉及里弄人家。

甚至，因為在里弄的亭子間創(chuàng)作的關系，促成了中國現(xiàn)代文學史上特殊的文學派別——亭子間文學的產生。

為什么作家們寫上海時，不去寫高樓大廈，不去寫俊男靚女，不去寫紙醉金迷的生活，而更愿意花大量筆墨描寫那些被繁華淹沒、鮮為人知之的弄堂？因為弄堂就是上海的象征，一座座弄堂孕育了蕓蕓眾生，也孕育了上海的文化底蘊，它們才是上海的底色。

他家是小小的洋式石庫門巷堂房子，可是臨街，一長排都是一樣，淺灰水門汀的墻，棺材板一般的滑澤的長方塊，墻頭露出夾竹桃，正開著花。里面的天井雖小，也可以算得是個花園，應當有的他家全有。

——張愛玲《紅玫瑰與白玫瑰》

李守白-工筆重彩《天井生活》2010年

走進上海人的弄堂里，才算得上是開始看上海的生活，商業(yè)大街、燈紅酒綠、 人人體面后面的生活。上海人愛面子，走在商店里、飯店里、酒吧里、公園里，個個看上去豐衣足食，可弄堂里就不一樣了。

陳丹燕——《上海的弄堂》

李守白-工筆重彩《童年時光》2013年

在新家大房子的窗戶前，能看到弄堂里有一家人的所有活動。早早起來在弄堂里大聲聊天、呵斥孩子、撿菜、燒飯，充滿了弄堂生活的煙火氣。

——王安憶《搬家》

李守白-工筆重彩《街坊》2006年

這種弄堂的房屋看上去是鱗次櫛比，擠擠挨挨，燈光是如豆的一點一點，雖然微弱，卻是稠密，一鍋粥似的。它們還像是大河一般有著無數(shù)的支流，又像是大樹一樣，枝枝杈杈數(shù)也數(shù)不清。它們阡陌縱橫，是一張大網。

——王安憶《長恨歌》

李守白-工筆重彩《雪夜》2007年

上海的弄堂，條數(shù)巨萬，縱的橫的斜的曲的，如人迷魂陣，每屆盛夏，溽暑蒸騰，大半個都市籠在昏赤的炎霧中，傍晚日光西射，建筑物構成陰帶，屋里的人都螃蟆出洞那樣地坐臥在弄堂里，精明者悄然占了風口。

——木心《弄堂風光》

李守白-工筆重彩《祥日》2007年

一座小小的亭子間，若用數(shù)量表示時，不過有兩立方米的光景...這小小的一座亭子間便是愛牟的書齋兼寢室了。

——郭沫若　《亭子間中》

李守白-工筆重彩《窗前雨》2008年

四五年前，閘北一帶弄堂內外叫賣零食的聲音，假使當時記錄了下來，從早到夜，恐怕總可以有二三十樣。居民似乎也真會花零錢，吃零食，時時給他們一點生意，因為叫聲也時時中止，可見是在招呼主顧了。

——魯迅《弄堂生意古今談》

李守白-工筆重彩《弄堂口》2007年