“至如初學(xué)分布，但求平正；既知平 正，務(wù)追險絕；既能險絕，復(fù)歸平正。初謂未及，中則過之，后乃通會之際，人書倶老?！?/blockquote>這是唐孫過庭在他的著作《書譜》中的一段精彩論述，書法就是一個從平正到險峻再到平正的一個過程，這里面與中國文化中的“歸于平淡”是一脈相承，息息相關(guān)的。
孫過庭的這段話，其實就是闡述了楷書怎樣制造矛盾和解決矛盾的過程和關(guān)系，先確立平正，再突破平正追求險峻，待到人書俱老時又復(fù)歸平正了。這是一個關(guān)于楷書如何制造矛盾和解決矛盾的經(jīng)典論述。
從理論上來說，矛盾是推動事物進步的動力，對于楷書而言，制造矛盾和解決矛盾全在具體的筆法，字法，章法中。
一，筆法：遇同則變，變則通神
筆法是研究書法不可繞行的一步，然而，筆法絕不是單純的一筆一畫那樣刻板和簡單，在筆法里有豐富多彩的表現(xiàn)方法，有多種多樣的筆法規(guī)則，也正因為筆法有了豐富的表現(xiàn)，我們才可以看到古人留下的一個個鮮活的字跡，領(lǐng)略到書法的博大精深。
趙孟頫在《蘭亭十三跋》中說到：
書法以用筆為上，而結(jié)字亦須用工。蓋結(jié)字因時相傳，用筆千古不易。右軍字勢，古法一變，其雄秀之氣出于天然，故古今以為師法。齊梁間人結(jié)字非不古。而管俊氣，此又存乎其人，然古法張江不可失也。
趙孟頫在“宋人尚意，元人尚態(tài)”的書法意識下，提倡“復(fù)古”，根據(jù)他上面所說的這段話，他的“復(fù)古”其實對于“二王”書法的繼承，特別是筆法，因為學(xué)書先用筆，以用筆為上，而用筆在他看來又是千古不易的。
趙孟頫為什么要這么推崇筆法呢？因為筆法中蘊含著楷書的矛盾和和諧統(tǒng)一。
我們來舉例子說明：
（1）多橫等距，筆法不一
［顏真卿楷書單字］
以顏真卿楷書單字為例，這兩個字橫畫的表現(xiàn)是整個字的關(guān)鍵點，多橫等距但筆法各異。
在楷書中，多個筆畫同時出現(xiàn)其實就是代表著一種矛盾的出現(xiàn)，但書法家的處理卻能做到游刃有余。
我們看“童”字和“喜”字，中間的長橫畫與其他橫畫形成鮮明對比，長橫在整個字中起到的作用是平衡重心，細(xì)而且長，這是在化解由多橫堆積所帶來的矛盾。如果諸多橫畫一樣長短，一樣粗細(xì)則顯得沒有筆法變動之美，“多橫等距”本身就是一個矛盾，而顏真卿用“筆法不一”化解了這一矛盾。
（2）連撇參差，相互揖讓
黃自元在《間架結(jié)構(gòu)九十二法》中說寫連續(xù)的撇畫應(yīng)該做到：
連撇勿排牙。
這說明在書寫連續(xù)的撇畫時，“排牙”就是一對矛盾，黃自元其實已經(jīng)給出了答案，解決矛盾的辦法就是“勿令其排牙！”
我們以顏真卿和歐陽詢的楷書為例說一說隱藏在筆法中的“連撇參差，相互揖讓”的矛盾。
［顏真卿，歐陽詢楷書單字］
在這兩個字當(dāng)中，有很多撇的共同排列，而顏真卿和歐陽詢卻處理得極為巧妙，那就是每個撇的方向，角度都不一致，“所”字第一撇為豎撇，第二撇則用斜撇，“侈”字撇畫長短不一，角度方向不盡一致，這就使得多個撇在楷書中并沒有出現(xiàn)矛盾，而且相互揖讓。
（3）燕不雙飛，變動化板
“燕不雙飛”這句話本來是形容隸書收筆時不能出現(xiàn)兩個方向一致的捺畫，由于楷書由隸書隸變而來，所以用來形容楷書也是可以的。
很顯然，兩個捺畫方向一致，不僅不美觀，也違背了古人書寫的法則，毫無疑問是一對矛盾。
［顏真卿，歐陽詢楷書單字］
我們看顏真卿和歐陽詢在楷書中遇到這個矛盾都是同樣的處理方法，那就是一個寫成正捺，另外一個寫成反捺，這樣一來“燕雙飛”這個矛盾就被“捺不雙設(shè)”的寫法解決了。楷書在筆法上的變化就是為了化解由筆畫本身形態(tài)所帶來的矛盾，所以從筆法上就要做到“遇同則變，變則通神。”
以上是從楷書筆法上解釋了如何化解矛盾，接下來我們繼續(xù)從字法來探討。
字法也即結(jié)構(gòu)，是歷代書家注入法則最多的一個方面了，因為結(jié)構(gòu)是一個字的骨架，筆畫可以稍微差一點，但是結(jié)構(gòu)必須要安排穩(wěn)妥，整個字才有神采。
我們從兩個方面來探究楷書在字法上如何制造與化解矛盾。
二，字法：分布勻稱，視覺平衡
楷書的結(jié)構(gòu)主要體現(xiàn)在分布勻稱，視覺平衡兩大方面。一般來說，只要注重了這兩個方面，楷書的結(jié)構(gòu)不至于太差。
下面我們舉例說明：
（1）左收右放，穿插和諧
在楷書中，左收右放就是為了騰挪空間，使得穿插和諧。
［柳公權(quán)，顏真卿楷書單字］
以上面柳公權(quán)的楷書“林”字為例，兩個木組成，這顯然是一對矛盾的出現(xiàn)，兩個木組合起來，第一個木的捺勢必會與第二個木的撇筆畫沖突，形成“打架”之勢。
而古人在楷書中則巧妙采取“變捺為點”的方法避免與撇形成沖突，從而形成了一種左收右放，穿插和諧的美感。
（2）左斜右正，顯其端莊
在楷書中，并不都是方方正正的字，有些字不是左邊傾斜，就是右邊傾斜，斜與正本就是一對矛盾，但是在一個字當(dāng)中則應(yīng)該化解這一矛盾，使得整個字看起來端正得體。
［顏真卿楷書單字］
以顏真卿楷書單字“如”為例，左邊的女字旁是傾斜的，右邊的口部是端正的，一正一斜，如何顯得端正呢？在楷書里，移動位置是化解這一矛盾的關(guān)鍵，例如在這個字當(dāng)中，右邊的口部寫得靠下一些，自然彌補了因左部女字旁帶來的傾斜，整個字也就端正了。而口部如在左邊，則應(yīng)該靠左上。
以上從筆法，字法闡述了楷書中制造矛盾和化解矛盾的方法，接下來不得不說的就是章法了。
章法涵蓋了筆法，字法，是由一個個單字組合而成的，然而不是生硬的組合，而是有機巧妙地組合，這樣整篇作品才顯得流暢和諧而不失法度。
三，章法：楷法有法，切忌雷同
古人在楷書的章法上極為重視，每個字每個筆畫都力求變化而絕不雷同，這不像現(xiàn)代一些書法家，字字雷同，便失去了楷書的變化之美。
書圣王羲之告誡我們說：
若平直相似,狀如算子,上下方整,前后齊平,便不是書,但得點畫耳。
王羲之的這段話闡明書法貴在變化之美，字字力求變化，不至于死板乏神。王羲之的代表作《蘭亭序》二十一個“之”字極盡變化，各臻奇妙，不可盡數(shù)，不但行書如此，楷書矣如此，只有這樣，楷書的一筆一畫才能靈活。
昔宋翼常作此書，繇乃叱之，遂三年不敢見繇，即潛心改跡。
這段話說的是鐘繇的侄子經(jīng)常寫成王羲之所說的“狀如算子”，鐘繇便呵斥他，使得宋翼三年不敢見鐘繇，這說明楷法有法，切忌雷同的觀點古人早已有之。
無疑，在楷書這種由筆畫一筆一筆構(gòu)成的方正字體中，筆畫雷同，單字雷同是會和我們的視覺發(fā)生矛盾的。
［柳公權(quán)，顏真卿楷書作品］
以顏真卿，柳公權(quán)的楷書作品章法布局來看，無疑是化解字形雷同矛盾的典范。
在柳公權(quán)的楷書作品中，每一個捺畫都絕不雷同，極盡變化，或飽滿，或蒼勁，或銳利，或古樸，把筆畫的參差多變體現(xiàn)到了極致。
我們再看顏真卿的楷書，當(dāng)一篇字當(dāng)中多次出現(xiàn)同一個字時，顏真卿的處理也絕不雷同，顏真卿作品中眾多“之”字，或方或圓，或粗或細(xì)，都是為了化解板滯和字形相同所帶來的矛盾，使之達(dá)到和諧統(tǒng)一，各不干擾。
通過以上所述，總結(jié)起來，楷書中的矛盾或許從漢字出現(xiàn)就開始存在了，然而歷代書法家們卻能在筆法，字法，章法中總結(jié)出了一套化解楷書矛盾的辦法，所以與其說我們是在學(xué)習(xí)書法，倒不如說我們是在化解矛盾。
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