“不是每個(gè)知道如何寫(xiě)作的人都能成為作家，不是每個(gè)懂兩種語(yǔ)言的人都可以成為翻譯家?！?/p>

南京大學(xué)外語(yǔ)學(xué)院副院長(zhǎng)許鈞曾說(shuō)過(guò)，

“十六七歲可以出來(lái)一個(gè)寫(xiě)作天才，但一個(gè)人不到五六十歲是成不了翻譯家的。”

名翻譯家和其作品是需要時(shí)間篩選的。

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而且，“文學(xué)翻譯是一個(gè)文化積累的過(guò)程，它處于不斷淘汰的過(guò)程中，比如魯迅當(dāng)年翻譯的很多作品，現(xiàn)在就被淘汰了。”

魯迅的譯作尚且難逃“被淘汰”的命運(yùn)，想要成為翻譯“大家”，太難太難。

近現(xiàn)代中比較著名的翻譯家有哪些呢？

1921年，許淵沖出生于江西南昌。

17歲考入國(guó)立西南聯(lián)合大學(xué)外文系。

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在為當(dāng)時(shí)來(lái)華援助抗日的美國(guó)空軍擔(dān)任翻譯時(shí)，他將“三民主義”翻譯成“of the people,by the people,for the people（民有，民治、民享）”，展露出過(guò)人的語(yǔ)言天賦。

到上世紀(jì)末，許淵沖已經(jīng)出版了譯著近60本。

現(xiàn)在他的作品數(shù)已破百本大關(guān)，涵蓋了漢英、英漢、漢法、法漢四種類型。

英譯《楚辭》、《詩(shī)經(jīng)》、《西廂記》、《唐詩(shī)三百首》、《宋詞三百首》、《元曲三百首》、《中國(guó)不朽詩(shī)三百首》幾乎一氣呵成。

許淵沖從事文學(xué)翻譯長(zhǎng)達(dá)六十余年，譯作涵蓋中、英、法等語(yǔ)種。

他的翻譯集中在中國(guó)古詩(shī)英譯，形成韻體譯詩(shī)的方法與理論，被譽(yù)為“詩(shī)譯英法唯一人”。

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2014年榮獲國(guó)際翻譯界最高獎(jiǎng)項(xiàng)——“北極光”杰出文學(xué)翻譯獎(jiǎng)。

他是首位獲此殊榮的亞洲翻譯家，也是中國(guó)在國(guó)際翻譯界獲得最高榮譽(yù)的翻譯家。

許淵沖將自己的人生總結(jié)為：“二十世紀(jì)五十年代教英法，八十年代譯唐宋，九十年代傳風(fēng)騷，二十一世紀(jì)攀頂峰”。

嚴(yán)復(fù)是中國(guó)近代翻譯史上學(xué)貫中西、劃時(shí)代意義的翻譯家。

他是我國(guó)首創(chuàng)完整翻譯標(biāo)準(zhǔn)的先驅(qū)者。

1898年，嚴(yán)復(fù)翻譯的第一部西方資產(chǎn)階級(jí)學(xué)術(shù)名著《天演論》正式出版。

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1904-1909年間，他又陸續(xù)譯出了法國(guó)啟蒙思想家孟德斯鳩的傳世名作《論法的精神》。

他吸收了中國(guó)古代佛經(jīng)翻譯思想的精髓，并結(jié)合自己的翻譯實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。

于《天演論》譯例言里鮮明地提出“信、達(dá)、雅”的翻譯原則和標(biāo)準(zhǔn)。

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這盡人皆知的“譯事三難”可謂是翻譯界的“三字經(jīng)”。

這三個(gè)字對(duì)后世的翻譯理論和實(shí)踐的影響極大，20世紀(jì)的中國(guó)譯者都深受其影響。

林紓翻譯小說(shuō)始于光緒二十三年（1897年）。

他與精通法文的王壽昌合譯法國(guó)小仲馬《巴黎茶花女遺事》，在1899年正式刊行。

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這是中國(guó)介紹西洋小說(shuō)的第一部，為國(guó)人見(jiàn)所未見(jiàn)，一時(shí)風(fēng)行全國(guó)，備受贊揚(yáng)。

之后他專譯歐美小說(shuō)，先后共譯作品180 余種。

介紹有美國(guó)、英國(guó)、法國(guó)、俄國(guó)、希臘、德國(guó)、日本、比利時(shí)、瑞士、挪威、西班牙的作品。

林紓總共譯了40余種世界名著，這在中國(guó)，不曾有過(guò)第二個(gè)。

林譯小說(shuō)的譯筆有其獨(dú)自的特色和成功處——風(fēng)格輕快明爽。

所譯作品頗能保有原文的情調(diào)，人物也能傳原著之神。

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林紓譯書(shū)的速度是他自己也頗引以自豪的?？谑稣呶串吰湓~，而紓已書(shū)在紙，能一時(shí)許譯就千言，不竄一字。

林紓的翻譯也被認(rèn)為有不足之處。

錢鐘書(shū)認(rèn)為林紓在1913年譯完《離恨天》后，譯筆便逐漸退步，色彩枯暗，勁頭松懈，使讀者厭倦。

郭沫若一生翻譯了英國(guó)、法國(guó)、德國(guó)、美國(guó)、日本、愛(ài)爾蘭、蘇俄、印度等國(guó)家上百位著名作者的作品。

還涉及英語(yǔ)、德語(yǔ)等多種外語(yǔ)及文學(xué)和非文學(xué)翻譯兩大領(lǐng)域。

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在文學(xué)翻譯方面，還涉及詩(shī)歌、小說(shuō)和戲劇等不同的文學(xué)體裁，以及浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義等文學(xué)流派。

在非文學(xué)翻譯方面，他譯過(guò)馬克思和恩格斯的經(jīng)典著作，音樂(lè)、美術(shù)、考古等方面的學(xué)術(shù)著作以及科學(xué)文藝著作等等。

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郭沫若從事文學(xué)翻譯工作時(shí)，其涉及范圍之廣，翻譯作品之多實(shí)屬罕見(jiàn)。

總共翻譯了各類作品數(shù)十部，翻譯總字?jǐn)?shù)在六百萬(wàn)字左右，在那時(shí)就走在了時(shí)代的前列。

相比于“翻譯家”，季羨林更為人所熟知的稱號(hào)是“國(guó)學(xué)大師”和“學(xué)界泰斗”。

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其實(shí)季羨林先生精通12國(guó)語(yǔ)言。

早年留學(xué)國(guó)外時(shí)，便通英文、德文、梵文、巴利文，能閱俄文、法文。

季羨林尤精于吐火羅文（印歐語(yǔ)系中的一種獨(dú)立語(yǔ)言），是世界上僅有的精于此語(yǔ)言的幾位學(xué)者之一。

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從事語(yǔ)言文字工作五十余年，翻譯了大量作品。

2006年，被授予“翻譯文化終身成就獎(jiǎng)”。

《傅雷家書(shū)》的作者傅雷，也是一位業(yè)界知名的翻譯家。

傅雷早年留學(xué)法國(guó)巴黎大學(xué)。

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他翻譯了大量的法文作品，其中包括巴爾扎克、羅曼·羅蘭、伏爾泰等名家著作。

20世紀(jì)60年代初，傅雷因在翻譯巴爾扎克作品方面的卓越貢獻(xiàn)，被法國(guó)巴爾扎克研究會(huì)吸收為會(huì)員。

1951年，傅雷在《高老頭》的重譯本序言中，開(kāi)宗明義指出：“以效果而論，翻譯應(yīng)當(dāng)像臨畫(huà)一樣，所求的不在形似而在神似……”

“像英、法，英、德那樣接近的語(yǔ)言，尚且有許多難以互譯的地方；中西文字的扦格遠(yuǎn)過(guò)于此，要求傳神達(dá)意，銖兩悉稱，自非死抓字典，按照原文句法拼湊堆砌所能濟(jì)事?！?/p>

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從此，“重神似不重形似”的翻譯主張，便引起了翻譯學(xué)者們的高度重視。

“神似說(shuō)”深深影響了翻譯理論的發(fā)展，在中國(guó)文學(xué)翻譯領(lǐng)域中成為核心理念。

楊絳通曉英語(yǔ)、法語(yǔ)、西班牙語(yǔ)。

她翻譯的《堂吉訶德》被公認(rèn)為最優(yōu)秀的翻譯佳作，到2014年已累計(jì)發(fā)行70多萬(wàn)冊(cè)。

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她一生都不曾停筆，與丈夫錢鐘書(shū)一樣，有著大學(xué)問(wèn)、大風(fēng)骨，被尊稱為“先生”。

對(duì)有一定地位、學(xué)識(shí)、資格的人，無(wú)論男女我們都可以成為“先生”。

楊絳曾談過(guò)關(guān)于翻譯的技巧：以句為單位，譯妥每一句；把原文的一句句連綴成章；洗練全文……

1936年春，朱生豪開(kāi)始著手翻譯《莎士比亞戲劇全集》。

為便于中國(guó)讀者閱讀，他打破了英國(guó)牛津版按寫(xiě)作年代編排的次序，分為喜劇、悲劇、史劇、雜劇4類編排，自成體系。

1943年，動(dòng)蕩不安，朱生豪寧愿貧窮至死，不愿為敵偽效勞。

他閉門不出，雖然健康日衰，仍把全部精力撲在譯寫(xiě)工作上。

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1944年6月，朱生豪終于臥床不起，不得不放下已經(jīng)開(kāi)始譯寫(xiě)的《亨利五世》譯稿。

他悲痛地說(shuō)，早知一病不起，就是拼命也要把它譯完。

終在12月時(shí)，拋下年輕的妻子和剛滿周歲的兒子，含恨離世。

朱生豪先后譯有莎劇31種，新中國(guó)成立前出版27種。

他是中國(guó)翻譯莎士比亞作品較早的人之一，譯文質(zhì)量和風(fēng)格卓具特色，為國(guó)內(nèi)外莎士比亞研究者所公認(rèn)。