在書畫的創(chuàng)作中，除了筆法之外，墨法同樣也很重要，墨法的核心在于用筆，墨中見筆，筆中見墨，二者相輔相成，有機(jī)統(tǒng)一，都是表達(dá)作者內(nèi)在的人文精神，因此可以說墨法是筆法與墨色結(jié)合的具體表現(xiàn)方法，墨色不僅使筆法得以充分展現(xiàn)，其本身也能給書畫帶來更為豐富的變化和質(zhì)感，所以在書法中法帖不及原作墨跡，一個(gè)原因就是法帖中缺失了墨色的變化。

最初人們一般將墨色分為焦、濃、淡、干、濕（一說為焦、濃、重、淡、清），即常說的墨分五色，唐代張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》中有“運(yùn)墨而五色具?！蔽宸N墨色相對應(yīng)的就是五墨法，到了近代黃賓虹創(chuàng)造性地提出了七墨理論，去掉了五墨中的干、濕，外加破墨、潑墨、漬墨、宿墨，構(gòu)成了七墨法，黃賓虹主要是從用墨技法的角度進(jìn)行分類。如以墨色形態(tài)將二者結(jié)合便可形成九墨法，即干墨、濕墨、濃墨、淡墨、焦墨、破墨、潑墨、積墨、宿墨。九墨約略言之如下：

黃賓虹

干墨水少；濕墨水多；濃墨墨多；淡墨墨少；焦墨墨干而濃，時(shí)有枯筆間入；破墨包括以水破墨和以墨破水；潑墨為以筆蘸墨汁大片揮灑，或有奇趣；積墨即以墨層層積累，尤見筆法；宿墨乃隔宿脫膠之墨，墨色最黑，用得好可以起到畫龍點(diǎn)睛的效果。

徐渭書法

      用墨除了要對墨性有充分的了解之外，關(guān)鍵在于用筆，筆法是墨法的基礎(chǔ)，用筆無力則墨色不清，用筆無法則墨色昏沉，故以墨中有筆，筆筆有法為貴。無論是五墨、七墨還是九墨，具體幾種墨法并不重要，因?yàn)槊糠N墨法都可以無窮地細(xì)分下去，各種墨法結(jié)合起來更是變化萬千，其具體的運(yùn)用效果取決于作者的領(lǐng)悟力、駕馭力和表現(xiàn)力。

黃賓虹畫稿

 書法與繪畫中的對于用墨以及用水的要求其實(shí)是一樣的，張岱曾評徐渭的書畫“青藤之書，書中有畫，青藤之畫，畫中有書?！?黃賓虹書法作品中的水墨變化有時(shí)比畫中的還要豐富。

大愚書法作品

大愚書法作品

注：本文根據(jù)大愚觀點(diǎn)整理