風(fēng)雨歸牧圖

縱120.4厘米、橫102.5厘米

臺(tái)北故宮博物院

《風(fēng)雨歸牧圖》描繪的是兩個(gè)牧童趕牛歸家的場(chǎng)景，整個(gè)畫面勾點(diǎn)結(jié)合，濃淡相濟(jì)，層次豐富，朦朦朧朧，帶來了風(fēng)雨欲來，細(xì)霧先到的清潤(rùn)之感。

《風(fēng)雨歸牧圖》是畫牛的畫作中常見的題材，但擅畫花鳥走獸面長(zhǎng)于寫生的李迪，卻賦予這個(gè)傳統(tǒng)畫題以新的繪畫語言和深邃的表現(xiàn)意趣。畫家作筆精細(xì)，有工有寫，足見畫家描繪事物的功力。

風(fēng)雨歸牧圖 局部

畫上一對(duì)水牛的背景是一片呈半橢圓形的溪水，溪岸左上是土丘坡腳，長(zhǎng)滿亂草與矮樹叢，弧形溪邊錯(cuò)落生長(zhǎng)著蘆葦和水草。矮林枝葉向右傾斜，蘆葦和水草向右倒伏，形象地點(diǎn)出大風(fēng)從左邊吹來。

風(fēng)雨歸牧圖 局部

而溪岸右下是兩株向左、向溪心上空斜長(zhǎng)的柳樹，與從左向右猛副的狂風(fēng)形成對(duì)鑄。畫家運(yùn)用娟秀精細(xì)而流暢的筆法、激奮躍動(dòng)的線條和濃淡相濟(jì)的設(shè)色，不僅寫出了柳絲翻飛、蘆葦傾倒的情狀，更渲染出一片天色相接的空濛，使一場(chǎng)狂風(fēng)驟雨即將來臨的氣勢(shì)躍然紙上，令觀者似感觸到空氣中雨意昂然的清潤(rùn)。畫上天色昏蒙，風(fēng)用雨驟起，水波奔酒，柳枝搖曳，落葉在疾風(fēng)中狂舞。

風(fēng)雨歸牧圖 局部

畫家一開始即致力于渲染風(fēng)雨氣氛，為成功。稍遠(yuǎn)處，兩個(gè)身披衣、騎著水牛的牧童，迎著風(fēng)雨，匆匆踏上歸家的路程。一牧童俯身前傾，在風(fēng)中右手扶笠，左肋緊夾牛鞭；另一牧童爬在牛背上轉(zhuǎn)身向后，正要撿取被風(fēng)吹落的斗笠。兩個(gè)童子的神態(tài)、姿勢(shì)，栩栩如生。兩條水牛，一前一后而行。在前面的大牛，轉(zhuǎn)首回視，如喚似催；在后的小牛，哞哞有聲，急步趕上。兩牛奔走的姿勢(shì)頗有韻致。八只牛蹄有起有落，或停或驅(qū)，極富于變化，足見畫家觀察之深入精微。此外，牛的形體表現(xiàn)，用筆深厚柔切，更兼以蒼潤(rùn)的濃淡墨色，把蹄角、毛皮、骨肉的質(zhì)感特征和肌膚的凹凸起伏天然染出。

風(fēng)雨歸牧圖 局部

風(fēng)雨歸牧圖 局部

風(fēng)雨歸牧圖 局部

風(fēng)雨歸牧圖 局部

作品在表現(xiàn)兩牧童的體勢(shì)及與兩水牛關(guān)系時(shí)也有獨(dú)到之處：牧童身披霞衣，正急匆匆地頂風(fēng)牛歸去；兩牛體勢(shì)豪放，腰圓臂肥，四蹄勁健。前邊牧童扶住斗笠、挾緊牛鞭，彎腰伏向牛背，催牛疾奔，而胯下水牛卻幕地停蹄回首，似在在呼喚后面的水?？旄稀：竺娴哪镣蚨敷冶灰魂嚳耧L(fēng)吹落樹旁，轉(zhuǎn)身向后爬在奔跑著的牛背上，欲下不能，欲罷不甘，正猶豫地盯著斗笠。這一靜一動(dòng)、一向前伏一向后爬的體勢(shì)形成了強(qiáng)烈對(duì)比，讓人忍俊不禁。

歷史傳承

畫上鈐有明初“典禮紀(jì)察司印”半印及清內(nèi)府鑒藏印，可知?dú)v經(jīng)明代朱棡、清代內(nèi)府收藏，《石渠寶笈三編》著錄，現(xiàn)收藏于臺(tái)北故宮博物院。

重要展覽

2013年11月14日，“絕對(duì)經(jīng)典——中國書畫復(fù)制精品展”在河北省保定市當(dāng)代美術(shù)館開幕，《風(fēng)雨歸牧圖》復(fù)制品在當(dāng)中展出。