尊一聲國(guó)太將稟聽 龍國(guó)太今年三十二四十來(lái)年老話祖籍蘇州現(xiàn)年五十七張老板穿著汗衫，表示失敬與歉意，矮矮的個(gè)兒，精神很好，很謙恭的說(shuō)是怕?lián)黄鹬T公美意的訪問(wèn)，先簡(jiǎn)單的自述他的歷略：“在下是蘇州人，到北京來(lái)落籍是從先祖那個(gè)年月，先祖叫張德喜，在蘇州的昆班里，也享過(guò)一點(diǎn)小名聲的。大清國(guó)恭親王曾提倡昆曲，把先祖那一班子人接到北京來(lái)，打那算是在北京落了戶。在下從六七歲學(xué)戲，在楊隆壽老前輩成立的‘小天仙’科班學(xué)了二年半，大師哥楊長(zhǎng)林病故了，長(zhǎng)林是楊隆壽的少君，因?yàn)閭?，于是小天仙科也就?bào)散了。正趕上‘福壽科’成立，福壽科由遲韻卿，陸華云，陳德霖，范福泰……等十大股成立，在下又進(jìn)去坐科楊小樓老板當(dāng)年同我在一個(gè)科里。出科后，在‘喜慶和’搭班，那時(shí)候同班有張毓庭，錢金福，龔云甫諸人。后來(lái)又搭‘玉成班’，玉成班是皮黃梆子兩下鍋，田際云，黃潤(rùn)甫，都是同班，這是頭四十年的老話，如今在下已然虛度五十七歲。真是轉(zhuǎn)眼之間??！”
“去年我就住在天津，天津的朋友也不少，新聞界的如同從先的葉畏夏先生，那時(shí)很過(guò)點(diǎn)么的，他辦的永興洋行，買賣皮毛曾有一年到張家口去買羊皮，因?yàn)槲覍?duì)這行有點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)，特意帶了我去，后來(lái)辦長(zhǎng)城唱片公司，我去給他接洽好佬們灌片，很有點(diǎn)交情，再如同沙遊天先生也都很不錯(cuò)的，去年到天津來(lái)住在三十九號(hào)路李少荘君的家里，后來(lái)病倒棧房里，遇見沙先生說(shuō)‘潘大夫很想見你。正找你呢？’于是便搬到潘大夫這里住，在京里也沒有事，只搭金少山的班子，弄幾個(gè)錢吃飯，都說(shuō)我教徒弟發(fā)財(cái)了，誰(shuí)也不會(huì)想到我弄幾個(gè)錢都為教徒弟賠進(jìn)去了！”授徒生涯今昔不同了三七二八分賬須看字兒規(guī)定“教徒弟有怎樣的權(quán)利義務(wù)呢？”“坐科的教徒弟是一事，拜先生的教徒弟又是一事，不同，不過(guò)收徒弟先要立個(gè)字兒，寫幾年出師，效力幾年，再以后怎末分賬，如果徒弟成了名，掙的包銀和先生是三七分？是四六分？是二八？是對(duì)分？還要看徒弟的‘行頭’，是由先生供給，還是由徒弟自備，早年徒弟對(duì)先生必恭必敬，徒弟都聽從先生的，如今先生都聽徒弟的了?！?/span>
張榮奎張文娟練功照 “提起來(lái)話就長(zhǎng)了，文涓這孩子不錯(cuò)，也聽話，也用心，只是文涓的父親張連棠老是三心二意他是群芳會(huì)拉絃的，老怕自己的姑娘跟先生一心了，這不是傻嗎！我收文涓是懶著上海兩個(gè)朋友，一位是徐朗西先生，一位是慧海大師，置二位都是名票，常到‘時(shí)代坤？館’去聽清唱，看見文涓這個(gè)孩子有造就，就跟我說(shuō)，要給我磕頭，那時(shí)候我正在上海幾家銀行的俱樂部里說(shuō)玩意兒，金城和四明銀行的同人們都熟，弄的感情都好，自從文涓磕了頭，大家又主張回一趟北京，那么唱個(gè)三月兩月的再回南，名字也就站的住了，為了不能得罪朋友，只可在四明金城各處請(qǐng)了三個(gè)月假，帶著文涓晉京，是掛號(hào)的意思?！?/span>北京三個(gè)后起坤伶須生 孟幼冬 李宗英 張文涓“在北京說(shuō)一出唱一出，北京班子那么多，館子有數(shù)的幾個(gè)，一個(gè)月輪不上兩次，三個(gè)月能露幾天？所以到了三個(gè)月，不得已，只得向上海去信和銀行界諸公請(qǐng)假，這不是得罪人嗎？由上海到北京來(lái)的坤角，唱須生的先后有三個(gè)，一個(gè)是孟幼冬跟仇月祥學(xué)，一個(gè)是李宗英跟陳秀華學(xué)，一個(gè)就是張文涓，而能在觀眾以及聽?wèi)虻睦蠣攤兊目诶锱u(píng)說(shuō)不錯(cuò)的還不就是數(shù)文涓嗎？可是文涓是隨著一個(gè)張榮奎來(lái)的，跟人家誰(shuí)也比不了！人家幼冬有好姐姐小冬的牌子關(guān)照著，李宗英有銀行鉅子的好親戚，都能不怎？？，只是文涓而有今日可謂不易，這不能不說(shuō)是幸運(yùn)。”
張榮奎《鎮(zhèn)潭州》劇照 “后來(lái)張連棠老三心二意，對(duì)先生老不放心。我說(shuō)的戲，教一個(gè)身段應(yīng)當(dāng)怎樣，他背著我就給改改，又背著我在窯臺(tái)工房里請(qǐng)陳秀華說(shuō)《斷密澗》，這出戲我又不是不會(huì)?。‘?dāng)晚三慶有戲，可是身上還沒有，又找我說(shuō)，我說(shuō)：‘這也沒有關(guān)系，誰(shuí)那出戲好找誰(shuí)說(shuō)，我還不愿意姑娘你好嗎？雖然這樣，我絕不耽誤你今天的戲，’照舊給她說(shuō)身上，后來(lái)看出張連棠是別具用心，便說(shuō)明取消師生關(guān)系，各干各的了。文涓臨回南還有信約我，說(shuō)到天津來(lái)接先生一同南下，我也寫了封信謝謝她的美意，并勉勵(lì)她幾句，完了?！?/span>“趕情不易，您說(shuō)的不易是說(shuō)徒弟對(duì)先生一心一意的恭敬不易，其實(shí)拿我們教徒弟的經(jīng)驗(yàn)來(lái)說(shuō)，也的確不易，也無(wú)論是為內(nèi)行說(shuō)，為外行喜歡研究的票友們說(shuō)，也各有不同的教法，一個(gè)人有一個(gè)人的天賦，如同嗓子，高呀，低呀，寬呀，仄呀，你給他說(shuō)腔，就得適合他的天賦，又如同說(shuō)作工，這個(gè)胖，那個(gè)瘦，這個(gè)人高，那個(gè)人矮，無(wú)論作身段，走步，都得按著他的身體不同予以改正，如果千人一面的教法，一定不會(huì)收良好的成績(jī)，而且學(xué)玩藝不是兒事，無(wú)論為作藝而學(xué)，或者為遣興而學(xué)，總是要學(xué)出個(gè)滋味來(lái)，那末非慢不可！我以前給幾位票友說(shuō)戲，他們老說(shuō)慢，其實(shí)內(nèi)行老板們坐科八年還不見得到家，那能一說(shuō)就成呢！而且一字一步都有研究的地方，決不是馬虎能成的呢！”
濫串各角不合梨園行中的規(guī)矩唱過(guò)長(zhǎng)沙關(guān)公“也沒教過(guò)多少徒弟，不過(guò)給國(guó)劇社說(shuō)戲，哪一工都可以說(shuō)，文的武的，凈工，丑行，要在前臺(tái)上，則不敢錯(cuò)了老前輩們的規(guī)矩，不敢亂動(dòng)，唱老生的也唱丑，唱丑的也唱老旦，再一高興連花臉戲也來(lái)來(lái)，那樣，戲飯還有別人吃的嗎？反串戲，我也甚末都來(lái)，要是平常不反串也濫來(lái)，豈不成了長(zhǎng)期反串，那叫甚末呢，我倒是唱過(guò)紅生，那也不算反串，早年像程大老板，汪笑儂老板，譚老板，都唱過(guò)老爺戲，也不過(guò)只有兩出，一出是《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》，一出《華容道》，有一年馬溫如老板在中和園唱《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》，他扮黃忠，找我扮關(guān)公，我還是頭一遭唱，沒有行頭，現(xiàn)從鳳卿那借的，髯口新買了一口，因?yàn)槿说目谖恫煌?，所不能借用。?/span>
“那可不敢當(dāng)，在下坐科的時(shí)候，從姚起山老先生學(xué)靠背老生戲，姚老先生在當(dāng)時(shí)是‘靠背專工’，人家的玩藝高，還有一位姚先生，就是姚喜成的父親姚增祿，也是靠背工，有研究的，在下不過(guò)得先輩之點(diǎn)滴就是，按靠背老生工倒不一定非穿靠的老生才是，如同《定軍山》，《陽(yáng)平關(guān)》，《戰(zhàn)太平》，這都是靠背老生戲，可是《斬黃袍》的趙匡胤，《斬子》的楊延昭，《戰(zhàn)蒲關(guān)》的王霸，穿箭衣的也一律叫靠背老生工，這就不在穿章扮像上了。而在能唱能做的，也絕非武老生，黃忠在《定軍山》是靠背老生工，在《伐東吳》是武老生，再如《飛叉陣》里的馬援是由武老生應(yīng)工。”我本是一窮儒唱不好沒有人問(wèn)《瓊林宴》是末工戲看的是做念“末倒不一定是掃邊，末必須是上了年歲的，髯口也要參白，比白滿要短；‘‘白二滔子’，所扮之角多為奴仆，奴仆必須掃地，那有長(zhǎng)髯掃地的道理，所以髯要短，戴二滔子，早年唱末的人，非到火候才成，像今日年輕的應(yīng)末工，連走路都還不會(huì)，末工戲如同《南天門》的曹福，《一捧雪》的穆成都是，末工戲很多，像：《打棍出箱》有人在當(dāng)年如果挑眼說(shuō)‘我本是一窮儒’唱的不好，那叫瞎挑，這出戲是看做工，道白，唱工在末這行原不注意的，再如《盜卷宗》的張蒼也是末工，陳平是里子，不過(guò)那年月都是專工，現(xiàn)下雜工甚末都唱了，也不能分了。”“一樣的，俗語(yǔ)有‘三分能耐，七分運(yùn)氣，’沒有運(yùn)氣有天大本事也不易唱好，拿譚鑫培譚老板，今日須生界幾乎完全是譚家天下，可是早年譚老板也非常不得意。由出科就在‘燕郊’，‘下店’，‘東陵’帶跑大棚，唱外臺(tái)子戲，唱完了連夜向京城趕，背著小包裹，那份困難無(wú)以復(fù)加。到了三十歲后，才把一年掙三百三十錢的大棚生意割舍了。到上海，那時(shí)候老生正有幾個(gè)紅運(yùn)當(dāng)頭的，像孫小六，老奎官，景四寶，那有譚老板的份兒，無(wú)奈又回了北京，又唱不過(guò)楊月樓，于是再拜到程大老板名下，苦心研究，在三慶效力，仍然老唱不起來(lái)，到四十幾歲，小有名聲，與小桂鳳（即田桂鳳）同臺(tái)，仍然唱不過(guò)人家。”“小桂鳳不過(guò)是個(gè)唱小旦的，路子與今日小翠花相同，好在作工細(xì)膩，樂而不淫，香而不艷，點(diǎn)到為止，俗不傷雅，無(wú)論是眼神，手式，唱工，一顰一笑，一個(gè)轉(zhuǎn)身，一個(gè)回眸，均有戲，有一次大軸譚老板的《失街亭》坐帳嶄謖，小桂鳳壓軸《送灰面》，不過(guò)一出小玩笑戲，可是《送灰面》這一出竟唱得有聲有色，彩聲不絕，老譚的《失街亭》配角也非常硬承，如同黃（黃潤(rùn)甫）的馬謖，陳清太的司馬懿。等到《送灰面》下去，接著坐帳上趙云馬岱王平馬謖四將起霸，吹牌子，這一吹牌子，正與散戲調(diào)門一個(gè)樣，人全起堂了，等譚老板升帳，一看臺(tái)下那還有人??！”“那也得唱啊，譚老板看著臺(tái)下只剩了有三五十人不肯走，不由得嘆息，這樣賣力氣的唱下來(lái)，直到嶄謖而止，后來(lái)不敢唱單挑戲，老是與田桂鳳唱對(duì)兒戲，如同《戰(zhàn)宛城》，錢寶峰的典韋，黃三的曹操，譚老板的張繡，田桂鳳的鄒氏，唱到‘刺嬸’，小桂鳳一個(gè)搶背，‘烏龍攪柱’，被刺，甩發(fā)下場(chǎng)，譚老板這兒有身段，剛在叫頭，臺(tái)下又開了閘，譚老板暗到，‘諸位我譚鑫培真不值你們多坐五分鐘嗎？’于是越發(fā)的發(fā)奮，博採(cǎi)各家之長(zhǎng)如同孫小六的唱，盧臺(tái)子的做，程大老板，余三勝的精絕之點(diǎn)，到了四十九，五十歲，在同慶班，同春班的時(shí)代，才算出人頭地，看起來(lái)，運(yùn)氣是不能不信??！”
張榮奎 黃潤(rùn)甫《陽(yáng)平關(guān)》戲單
老伶演戲要累死在前臺(tái)一個(gè)人在臺(tái)上也要全臺(tái)鋪滿“老角唱戲一絲不懈，有道是‘累死在前臺(tái)’上得臺(tái)去，全神貫注，講究是精氣神‘鋪滿’全臺(tái)，如同一個(gè)人在臺(tái)上也要使臺(tái)上不冷，不顯著人少?！鸢浴粋€(gè)人在臺(tái)上能顯出滿臺(tái)殺氣才是?！簯颉贸?，人多，如同《戰(zhàn)蒲關(guān)》三個(gè)人，一樣要火熾，《二進(jìn)宮》三個(gè)人，《烏盆記》兩個(gè)人，都不能叫臺(tái)下看著沒有戲，早年伶工作戲都研究得入情入理，譚老板的《定軍山》唱到‘來(lái)來(lái)來(lái)帶過(guò)爺?shù)鸟R能行……’這塊兒要走幾步‘老步’，表現(xiàn)衰老模樣，但是認(rèn)蹬上馬，則步法驟變，干凈輕快，是為馬上與馬下之分，人老馬不老，很有道理。”“是的這點(diǎn)今天多忽略了?！?/span>“再看《洪洋洞》，七郎六郎八賢王，都是唱二黃原板，各有各的不同上場(chǎng)，也各自意味不同，如同七郎魂子帶四小鬼，手持風(fēng)旗，上場(chǎng)唱幾句，覺得陰風(fēng)凄慘，六郎上場(chǎng)用小鑼，八賢王上場(chǎng)打長(zhǎng)錘，一聲‘?dāng)[駕’，悠閑自在的走上場(chǎng)來(lái)，同是唱二黃原板可各自不同，此點(diǎn)也是編劇人當(dāng)年研究的苦心，后人唱戲能體會(huì)編劇人的用心，一一做到好處方不負(fù)原劇之妙處，慢說(shuō)一切的作工單講臺(tái)步，就有很大說(shuō)處，自然生旦凈末丑的走法是各自不同，而各行角色穿一種服裝有一種走法，因?yàn)樗缪莸娜烁癫煌?，臺(tái)風(fēng)自翼，雖然同是須生，而年齡不同，身份不同，走起臺(tái)步來(lái)，又豈能始終如一呢！”
余叔巖張榮奎練功照 須生武工起打不求火猛下場(chǎng)不要花稍武戲文唱不必賣街“有別！須生的武老生戲自然武唱，有好多是應(yīng)當(dāng)武戲文唱的點(diǎn)到為止，起打不用火熾，下場(chǎng)不能花稍，可是一招一式交代清楚，不能一擄而下，像老生也有搶背，吊毛，虎跳……就以《戰(zhàn)太平》說(shuō)，華云被人砍了馬腿，由馬身跌下被擒，此點(diǎn)后起諸伶，多以摔的花稍其實(shí)應(yīng)當(dāng)形容馬失前蹄，應(yīng)當(dāng)人由馬上摔下，先翻身作學(xué)馬狀，然后再翻一虎跳；《探母》過(guò)關(guān)時(shí)的四郎也是，唱到‘闖進(jìn)宋營(yíng)見娘親’便一扔馬鞭來(lái)一吊毛完事，其實(shí)應(yīng)當(dāng)唱完，做絆馬鎖將馬絆倒，馬鞭出手不是故意的扔出而是由馬上摔下掉的則吊毛也好搶背也好意思對(duì)了。戰(zhàn)太平華云的槍也仿佛早有‘排槍’‘虎跳’準(zhǔn)備一般與戲理悖矣。總之，先生武工要合理不要‘賣街’！譚叫天的絕活《沙橋餞別》譚鑫培用他調(diào)嗓叔巖也遵古炮制《沙橋餞別》原是唐玄奘往西天取經(jīng)的起程一節(jié)，為老旦應(yīng)工戲，扮唐玄奘，龔云甫常演，然不如早年之老譚——譚鑫培之父譚叫天，他對(duì)這出戲有特長(zhǎng)，誰(shuí)也唱不過(guò)他，到了譚老板時(shí)代，雖然不唱這出戲，但是為了紀(jì)念老老板每晨調(diào)嗓則喊這出，余叔巖亦是由譚老板調(diào)嗓是擄了來(lái)的，所以他調(diào)嗓也喜歡用這出。去年高亭公司還灌了這出《沙橋餞別》一面片子，現(xiàn)在這出戲，很少有人唱?！?/span>定軍山嚴(yán)延空城計(jì)王平和老譚常配的戲在王府外串堂會(huì)“在下那功夫在玉成班，譚老板在同慶班，早年不準(zhǔn)過(guò)班趕場(chǎng)，有幾次在王府演堂會(huì)，除了三慶班的角外串，曾同譚老板唱《定軍山》《空城計(jì)》……等戲，后來(lái)老了，演個(gè)探荘的老頭而已，可是觀眾對(duì)譚老板，仍然重視，絕無(wú)煩言這就是藝術(shù)精湛的問(wèn)題了。所謂‘戲在人唱’，無(wú)論是一出怎樣的小戲，只要能把戲做到家便是一出好戲，不怕是扮個(gè)院子，也要把院子的身份，年齡，做得入情入理，才能算是對(duì)，老角不掙牌，不取悅觀眾，臺(tái)下叫好，臺(tái)下不叫好一樣的唱，不能因?yàn)槿傆^眾濫要彩，那便失了做戲的規(guī)矩?！?/span>“很多，因?yàn)榛ǖ蚨喟胧钦{(diào)情，勾奸謀殺，所以官方不時(shí)的禁演，如同梆子班的《遺翠花》,《賣胭脂》，《賣餑餑》，《日月關(guān)》《關(guān)王廟》……這些梆子班的花旦戲便有些誨淫的表演，二黃班只有做工細(xì)膩，含蓄不露，適可而止，像楊小朵的《十二紅》就很受當(dāng)時(shí)大老官們的歡迎，再如甚么楊幼朵的《雙鈴記》《雙釘記》《殺子報(bào)》都很好，不過(guò)演此類戲，要以丑角為硬配，丑角做的好，才能顯出旦角的精彩，像羅壽山，董志斌藝術(shù)都高，絕非丑態(tài)百出面目傖俗可比?！?/span>“這也不一定，不過(guò)目前還不離開天津，有些人找我說(shuō)說(shuō)玩藝，只要好喜，我倒不在乎報(bào)酬很可以大家研究，最近一個(gè)月前吧，我在潘大夫樓下住，夜間門沒關(guān)好不想梁上君子惠顧，把我的衣服，以及潘大夫的西裝多件，還有我腰里的幾百塊錢都拿了去，只給我留下幾件駝絨袍子，現(xiàn)在也穿不著，這不是成心開玩笑嗎?！?/span>送出門來(lái)“閑著請(qǐng)?jiān)賮?lái)談?wù)劇?/span>整整的談了兩個(gè)多鐘點(diǎn)，張榮奎老板不厭其繁的談戲很健，精神矍鑠的舉手投足，作身段，學(xué)腔調(diào)，一招一式都是四十年工夫造詣出來(lái)的，現(xiàn)在沒有班可搭不能不說(shuō)是三分能耐七分運(yùn)，我們很滿意的告辭，張老板送到門外笑容可掬的揚(yáng)著手說(shuō)“閑著請(qǐng)?jiān)賮?lái)談?wù)?。?/span>摘自《民國(guó)畫報(bào)》天津卷第34卷京劇三鼎甲四周年總目錄
老伶工張榮奎老當(dāng)益壯
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