在改革開放初期的1986年，在北京工人體育館的百名歌星演唱會上，一個叫崔健的年輕人，帶著樂隊上臺高唱了一首歌《一無所有》，正是這首歌宣告中國內陸搖滾樂的誕生，中國內陸搖滾音樂也進入了一個人才輩出，快速的發(fā)展時期，也孕育出至今也堪稱經(jīng)典的專輯，盤點那時打動我們的經(jīng)典之作。

10、謝天笑《冷血動物》(2000年1月發(fā)行)

謝天笑在音樂圈里是很有爭議的存在，狂野、多變、隨性的現(xiàn)場，號稱“現(xiàn)場之王”，個人還是最喜歡他的首張專輯《冷血動物》，謝天笑的觀察社會視角很獨特，歌詞和譜曲的風格則是就像古龍筆下的武功，直接、簡單、有力!

9、黑豹樂隊《豹I》(1992年12月發(fā)行)

這張專輯是竇唯時代黑豹的第一張專輯，也是黑豹最經(jīng)典、影響最大的一張專輯，竇唯參與專輯6首的詞曲創(chuàng)作(3首詞曲和三首詞曲參與)主唱，充分展示了竇唯天才般音樂才華和能上天入地的歌唱技巧，還有高亢、激越而干凈又充滿胡同味的嗓音。這張專輯若論制作水準和品質一般，但不妨礙它是中國搖滾音樂的一次高潮，是中國搖滾樂銷量最大的一張專輯，到現(xiàn)在依然是，是硬搖滾和流行性結合的最好的一張專輯，對搖滾樂在社會中的普及和啟蒙，起到很好的作用。

8、做夢樂隊《黑夢》(1994年5月發(fā)行)

這張專輯是竇唯離開黑豹樂隊后，組建了做夢樂隊后出的第一張專輯，這張專輯是小編非常喜歡的一張搖滾專輯，是竇唯轉型后朋克后的作品，個人也認為這張專輯制作水準，和品質及竇唯個人音樂才華的展現(xiàn)，都達到了很高的水平，竇唯也在對中國搖滾樂的實驗和探索做出了有益的探索。

7、何勇《垃圾場》1994年5月

這張專輯是何勇做的非常棒的一張朋克及后朋克風格的專輯，也解決了何勇一直是很有思想，但是表達能力有限的問題，個人認為在“魔巖三杰”時代最能詮釋搖滾的只有何勇，什么都敢唱、敢說、敢批，就像一臺加著荷爾蒙的發(fā)動機，但是私下里我更喜歡而且一直沒改變是何勇的《鐘鼓樓》，我認為何勇應該是一個偉大的民謠歌手！

6、張楚《孤獨的人是可恥的》1994年5月

魔巖三杰中詞寫的最棒的，用詩一般的語言來講故事，含蓄而深邃，張楚的歌就像張楚的外形憂傷而又渾厚蒼茫！

5、許巍《在別處》1997年4月

這是首張許巍的專輯，制作精良，許巍的歌都是寫自己的所見所聞，自己的感受，每首歌都仿佛是一副優(yōu)美的山水畫，許巍是大陸創(chuàng)作歌手中的著名詩人，如果說張楚是用詩一般的語言來講述憂傷的故事，那許巍就是給十首優(yōu)美的詩歌配上了樂曲！

4、唐朝樂隊《夢回唐朝》(1992年12月發(fā)行)

這張專輯個人認為是，中國原創(chuàng)的最好的重金屬專輯，無論詞曲、樂隊的配合度，代表了搖滾樂在大陸的一個高潮，尤其是把樂隊的名字和創(chuàng)作的作品和民族的傳統(tǒng)文化結合起來，搖滾老炮們才是大陸流行樂壇民族風的開創(chuàng)先行者!

3、Beyond《大地》1990年10月

這是Beyond樂隊的首張普通話大碟，我也是從這張專輯開始喜歡關注Beyond和黃家駒，樂隊的靈魂核心黃家駒是一位真正的藝術家，他有作為藝術家具有的格局、強烈的社會責任感和擔當，并且身體力行，這張創(chuàng)作發(fā)行的《大地》和1991年創(chuàng)作發(fā)行的《ARMANI》中，我們可以深深的感受到黃家駒作為一個藝術家的良知和責任感，前者是關注臺灣老兵及對祖國統(tǒng)一的渴望，后者是去非洲人道援助呼吁世界關注非洲難民兒童的生存現(xiàn)狀。

2、崔健《解決》1991年2月

崔健中國大陸搖滾音樂的開創(chuàng)者，也是華語搖滾樂壇的標志，是把搖滾精神貫徹最徹底的音樂家，不光有叛逆，對現(xiàn)實的批判和獨立的思考周圍的世界，讓崔健的作品很有深度，現(xiàn)在重聽依舊經(jīng)典。這張專輯是我個人非常喜歡所以入選，其實《紅旗下的蛋》制作更精良，可以說是華語樂壇史上不可多得專輯。

1、崔健《新長征路上的搖滾》

崔健再不多說了，用周國平先生的評價吧：“崔健有一種力量，他很難被打倒。他既不會被批評打倒，也不會被吹捧打倒。是個非常真實的人，他直接立足于生存狀態(tài)，其間沒有阻隔，也不需要過渡，他的音樂和思想的力量都在于此?！?/strong>