中國畫歷史源遠流長，從魏晉南北朝時代起，中國工筆人物畫就有所發(fā)展，如梁元帝蕭繹的《職貢圖》，顧愷之的《女史箴圖》《列女仁智圖》《洛神賦圖》都是當時比較有代表性的作品。顧愷之這三件作品的問世，為當時古代的工筆人物畫增加了一抹絢麗的色彩，成為后人爭相模仿的范本。

此時的工筆人物畫主要以線為主，在線描的基礎(chǔ)上略施色彩，人物儀表形態(tài)自然生動，注重骨法用筆，以形寫神，人物形象呼之欲出。在何家英的作品中，隱隱約約體現(xiàn)著魏晉時期的繪畫特點，雖然他刻畫的每一個人物形象都是現(xiàn)代人物，但看起來都古味充足。

中國繪畫源遠流長，其中中國工筆人物畫從古代發(fā)展到今天已經(jīng)有了很長的歷史，經(jīng)過一代一代人的努力，中國的工筆人物畫一直在成長著，發(fā)展著，創(chuàng)新著，何家英作為當代重要的工筆人物畫家，為中國工筆人物畫的發(fā)展做出了巨大的貢獻，他站在古人的肩膀上認真研習(xí)古代繪畫，他將古代的繪畫技法和現(xiàn)代人物形象相結(jié)合，繼承和發(fā)展了中國的工筆人物畫。

以何家英的作品《魂系馬嵬坡》為例，這幅畫講的是唐明皇和楊貴妃在馬嵬坡的故事，這幅畫氣勢龐大，人物眾多，畫中的主人公楊貴妃更是楚楚可憐，哀婉凄涼。何家英把唐朝女子臉型圓潤飽滿、氣質(zhì)雍容高貴的形象刻畫得栩栩如生。

畫面左側(cè)的唐明皇身穿黃袍，背對著觀眾，扶鼎而泣，在眾多紅衣武士浩大的氣勢襯托下，唐明皇顯得軟弱而無奈，此幅作品氣勢龐大，色彩對比強烈，對人物的形態(tài)氣質(zhì)和心理活動的刻畫極為細致。

這幅畫中的用線、用色和構(gòu)圖都繼承了晉唐以來的畫風，人物刻畫更為細膩，在這浩大的場面當中，每個人物的面部表情都不一樣，體現(xiàn)了作者深厚的繪畫功底，也凸顯出了何家英對中國古代人物畫的用心研磨和勤學(xué)苦練，才能使他的作品達到如此的境地。

何家英喜歡秋天，他常常感受到“秋天的憂傷與悲涼”。何家英的出山之作是《秋冥》。這幅畫講述了一個安靜的女孩，在人物塑造和神態(tài)上非常出色。在畫面中，女孩坐在金色的草地上，胳膊放在她的膝蓋上，她的頭靠在她的胳膊上面。

女孩的頭發(fā)是黑色和有光澤的，在角落里有一個發(fā)夾和一些蓬松的絨毛。這個女孩的膚色白皙，臉色溫柔，顯示出女孩純潔的美麗。她上身穿著一件大毛衣很樸素，下身穿著有流動感的白色連衣裙和一雙深色鞋。女孩的衣服充分表達了女孩的年齡，身份和情感。

何家英用他細膩的手法和超群的技藝來描述女孩如癡的夢……何家英在表達毛衣的質(zhì)感方面可是煞費苦心。他用刷子在琺瑯上編織了白色油漆。這種毛衣的壓花以生動的方式表達，開辟了一種新的繪畫方式。畫面的配色也值得研究。

天空是一種微妙的紫色藍色，與金色的秋葉形成明顯的呼應(yīng)，在秋天營造出清新和凄涼的心情。精致的形狀和精致的情感表達恰好在藍色圓頂和秋天的顏色下。這是一部難得的杰作。

何家英注重繼承傳統(tǒng)與開拓創(chuàng)新，不僅崇尚以顧愷之、張萱、周昉為代表的中國晉唐人物畫風，而且崇尚以提香、拉斐爾、德拉克洛瓦等為代表的西方古典畫派所體現(xiàn)的人文主義精神。他認為傳統(tǒng)與創(chuàng)新“哪一個都不能丟，丟了一個也就丟了另一個，真有傳統(tǒng)者總想為創(chuàng)新開路，真求創(chuàng)新者不會拿傳統(tǒng)祭刀”，他力求在東西方不同的傳統(tǒng)中探求彼此的契合點，認為“西畫的觀察、審視、理解和提煉，與晉唐傳統(tǒng)并無二致，可對應(yīng)、契合”。

在造型理念方面，何家英主張“衡中西以相融”，融寫實精神和東方詩意精神為一體，完成現(xiàn)代工筆人物畫形態(tài)的構(gòu)建。在創(chuàng)作方面，他提倡“創(chuàng)作的靈感源于生活與藝術(shù)的碰撞”。在審美方面，他認為“工筆人物畫不僅要大方，而且要大氣，要味厚、力厚，渾然有勢”。

他筆下的對象富有畫家的思想、情感、格調(diào)，以感性的形式喚起人們的生命精神，具有人學(xué)的深度，這是對人的表現(xiàn)在語言結(jié)構(gòu)意義上的超越。在教學(xué)方面，何家英主張在時代、藝術(shù)與生活中挖掘主題，注重形象與形式的研究，追求藝術(shù)感受與藝術(shù)形式、語言的完美結(jié)合。

他在教學(xué)中堅持以中國古典藝術(shù)的人文精神為價值核心，堅持美學(xué)思想與藝術(shù)精神在教學(xué)中的核心作用，倡導(dǎo)學(xué)術(shù)儲備與藝術(shù)積累的深層次和高品質(zhì)，反對繪畫的概念化與空泛化。何家英為我國培養(yǎng)出許多優(yōu)秀的中青年畫家，如劉泉義、張見、趙栗暉、徐展、陳治、孫震生、張美中等，他們已成為當代工筆畫壇的中堅力量。

在當代工筆人物畫領(lǐng)域，何家英以獨特的視角和熟練的技法將工筆人物畫引領(lǐng)到一個新的高度，他的畫獨具匠心、細膩自然、色彩溫和，使得其畫面呈現(xiàn)出了一種輕松的視覺美感。何家英的畫將中西繪畫融合在一起，在吸收當代人物畫的構(gòu)圖、造型和色彩這幾個方面的基礎(chǔ)上，開創(chuàng)了當代工筆人物畫的新氣象，他的這種繪畫技法和創(chuàng)作思想對于后人的工筆人物畫創(chuàng)作具有極高的研究價值，值得后人借鑒，更值得人們?nèi)W(xué)習(xí)，這也必將對筆者現(xiàn)在及今后的繪畫創(chuàng)作產(chǎn)生很大的影響。