《悲傷逆流成河》是10月電影市場表現(xiàn)最出乎意料的電影之一。一部小成本投資、沒有知名主演，ip原著作者又是郭敬明的青春電影，現(xiàn)今居然已經(jīng)取得3.54億的票房。并且，該片在上映20余天之后，還在市場頑強堅挺，一直能保障6%左右的排片，成為此前中秋檔電影在國慶期間唯一的碩果僅存。

《悲傷》上映首日，票房不過1200萬，貓眼首日預測總票房只有8600萬，然而從次日起，票房便連續(xù)逆襲，2500萬，3900萬，4400萬，以后一直位列同檔期票房第二名，到9月30日，國慶檔票房大戰(zhàn)上映前，一周多已經(jīng)拿下了2.2億票房,至此本已可圓滿收關，足以令出品方和主創(chuàng)人員都笑顏逐開。

誰也沒有想到的是，國慶檔幾部新片的票房表現(xiàn)都波瀾不驚，并沒有去年如《羞羞的鐵拳》那樣在國慶7天內(nèi)斬獲12億票房，最終票房22億的巨無霸，開心麻花系列新推出的電影《李茶的姑媽》這個“20億票房種子”的大熱倒灶，不但讓《無雙》劍指12億票房，取得港式警匪片的最佳票房表現(xiàn)，還讓《悲傷》在排片量被腰斬，只剩下1.1%的絕境下，竟奇跡般絕處逢生。

該片在9月30日當天，便拿到了33%的上座率，從而在次日將排片量升到2.2%時，更獲得980萬單日票房的優(yōu)異表現(xiàn)，以38.9%的驚人上座率，優(yōu)于同當前所有影片，從而在寸土必爭的國慶檔期，搶下了6%的排片量，因此至今結算，又多收了整整1億多的票房。

該片在上映之初，一度豆瓣6分以上，目前隨著觀影人數(shù)增多，已經(jīng)被壓低到了5.7分，絕談不上一部質量如何優(yōu)秀的口碑佳作。無論制作水平還是演員演技，也依舊顯得十分稚嫩，遠不能和同檔期那些純熟電影相比。因此，《悲傷》這樣的市場表現(xiàn)，究竟又是何緣故？當真是某些導演和影評人口中的“垃圾觀眾”，又要讓“人人喊打”的郭敬明，否極泰來，東山再起了么？

在《爵跡》票房失利，蟄伏2年之后，郭敬明推出的這部新作《悲傷逆流成河》，早已不在是那些流量明星們競逐的熱門ip，幾個主要年輕演員全部為不知名人士，此前也并沒有什么值得一提的主演作品。

然而，該片竟能在事前無人看好中，取得現(xiàn)今的票房成功，其真實原因說穿了，就是編導很“狡猾”地將電影主題從一個充斥著墮胎、強奸、自殺的校園四角戀故事，改成了揭露和聲討“校園暴力”“校園霸凌”，并藉此營銷，帶動觀眾的情懷；也順帶將原著所有主要角色幾乎死光、只留男主顧森西一人的狗血結局，改得盡量不那么慘烈，留下了一個“看似光明”的尾巴：

因為顧森湘的意外身亡，女主角易遙的跳河和控訴，校方乃至全社會正視校園暴力問題，采取相應措施去防微杜漸，罪魁禍首唐小米得到依法懲治，兩位男主齊銘和顧森西都在心靈上得到救贖，甚至女主角易遙最終是否得救生還，也變成了可以供觀眾去幻想的“開放式結局”，這樣的處理，當然讓觀眾們經(jīng)過一個多小時的壓抑之后，心理上迅速覺得寬慰。

對肯買賬的觀眾而言，影片質量本身、甚至劇情如何推進都并不重要了，重要的就是通過購票觀影這一行為，來滿足自己的心底情懷。“校園暴力”作為無數(shù)人青少年時代都曾遭遇過的普遍現(xiàn)象，一旦有影片以此為主題，大打其情懷牌，取得成功也是理所當然的。

女主角“易遙”（任敏），以她1999年出生、現(xiàn)年不到20歲的年齡，在影片展現(xiàn)出來的演技可以說相當不錯，而且還是一張很適合大屏幕特寫的“電影臉”。這位中戲科班出生的小花，如果不走偏的話，將來電影圈會有她一席之地；

女二號“顧森湘”（章若楠）完美還原了文靜、溫柔、優(yōu)雅的校園女神，當然她本身飾演難度不大。這兩個角色的完成度都很好，如同“書中走出來的”。

客串女主母親的鄔君梅，也是“老戲骨級”的正常發(fā)揮。只是母女解開多年心結那一幕，本該是一個讓觀眾動情的場景，困擾女主多時的頑疾終告治愈，本應是一個讓觀眾有舒適感的劇情，卻只用半首mv，幾個畫面，就迅速切換到下一場景，如此剪輯簡直不知所謂。

各類校園霸凌場景，都以ptt形式閃過，甚至讓觀眾分不清是心理活動、幻想夢境還是現(xiàn)實；情節(jié)的牽強生硬，如從顧森湘之死一直到女主跳河，全部人都完全丟了基本智商；

人物臺詞的矯揉造作，穿插各種青春疼痛朗誦詩，對不熟悉郭敬明風格的正常觀眾極不友好；

兩位男主角的演技堪稱災難，表情尬演，臺詞棒讀，一看就沒接受過正規(guī)訓練，而且也沒什么可以夸獎的靈氣。

——凡此等等肉眼可見的粗制濫造，也制約了該片票房能取得更大成功。

禮節(jié)性祝賀主創(chuàng)團隊取得商業(yè)上的成功之余，也坦率地說，當真讓《悲傷》這等質量的作品，來作為反映“校園霸凌”這一影響千萬人生的沉重主題的代表電影，是頗不能讓人甘心的。

廣大主流電影人，在不齒郭敬明的精明算計又一次得逞，對《悲傷》影片也不屑一顧時，是不是也不妨捫心自問，為什么“校園暴力”這樣既能夠帶動觀眾廣泛情懷共鳴，潛藏巨大票房價值、又相對不算敏感踩鋼絲的題材，你們就不曾想到去好好發(fā)掘？反而又讓一個投機取巧者搶得了先機？  

所以，我們也期待著，能有真正優(yōu)秀的團隊，好好開發(fā)這個主題，創(chuàng)作出如《親愛的》《我不是藥神》那樣水準的杰出現(xiàn)實題材作品。