第一節(jié)：作詩(shī)五戒

　　在作詩(shī)問題上，經(jīng)過歷代發(fā)展，有五戒之說，即：一戒譏訕，二戒諂諛，三戒鄙俗，四戒纖褻，五戒剽竊。上節(jié)課我們已經(jīng)知道了“八病五忌”，而對(duì)“作詩(shī)五戒”，也應(yīng)當(dāng)注意?，F(xiàn)分述如下：

　一、戒譏訕

　因?yàn)楣湃艘匀寮宜枷霝檎y(tǒng)，對(duì)譏刺嘲諷的詩(shī)作看成是下品。

    譏笑、訕笑都讓人發(fā)煩，何況寫譏訕詩(shī)句呢？所以劉公坡先生說“古來謔語嘲歌，大都輕薄者之所為”。

    當(dāng)然也不是一概而論，詩(shī)詞中含有對(duì)不正的風(fēng)氣等以譏訕的方式批評(píng)，也是不能強(qiáng)制的禁止吧。

    不過要謹(jǐn)慎，因?yàn)榈玫降男畔⒉灰欢ㄅc事實(shí)相符，如是冤案，偏見。那你的詩(shī)作也就是廢品了。另外寫譏笑、挖苦的詩(shī)，一是無端的去積怨得罪他人，犯不上。二是對(duì)自己的心理健康發(fā)展不利。所以譏訕之類的詩(shī)最好不寫。

    二、戒諂諛       

    諂諛與前邊講的譏訕相反，諂，諂媚 chǎn mèi 也。諛，阿諛 ē yú 也。諂諛，說白了就是“溜須拍馬”。

    當(dāng)然，你寫贊揚(yáng)詩(shī)可以，但不要過分了。過分了就是諂諛。

    特別是對(duì)某些個(gè)人的贊美，更是如此。萬一那人倒臺(tái)了，你的詩(shī)也會(huì)變了廢品。

    更重要的是，有時(shí)你頌揚(yáng)了某人如果過頭，不僅旁觀者發(fā)煩，如果被頌揚(yáng)的是個(gè)“多心眼的”之人，還以為你在“反說”，也會(huì)報(bào)復(fù)你。拍馬屁沒拍好，拍蹄子上了，還會(huì)蹬你一腳。你犯得上嗎？所以，這不僅是寫詩(shī)，也是如何做人，弄不好還會(huì)惹禍?zhǔn)欠巧仙怼Ｗ髟?shī)者是要注意的。

    三、戒鄙俗

    對(duì)于“鄙”與“俗”，劉公坡先生認(rèn)為：詩(shī)的“鄙”是立意上出現(xiàn)的問題，“俗”是在造句上出現(xiàn)的毛病。

    為了不“鄙”，寫詩(shī)不能出現(xiàn)“低三下四”等卑鄙的樣子，當(dāng)然又不能“牛皮哄哄”。作詩(shī)也要守中庸，不卑不亢才好。

    俗，在詩(shī)中主要是針對(duì)格律詩(shī)而言，要遠(yuǎn)離“俗”而現(xiàn)高雅。因?yàn)樵?shī)是要求文雅，不像曲，可以偏白俗，而詞在文雅與白俗之間。如果格律詩(shī)也要“求解老嫗”（主要是指沒文化的老太太，因歷史上的原因，以前的特別是古時(shí)女人大多是很少受到文化教育的），那還是高雅特點(diǎn)的格律詩(shī)嗎？

    四、戒纖褻

    纖，纖細(xì)與技巧。如1到9字詩(shī)，是偏于文字游戲，還有地名、人名、藥名、數(shù)目過分入詩(shī)，已成游戲，都看成是纖。當(dāng)然用的恰到好處，則是另說。如“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳”等四句，每句都帶有數(shù)目、物件名或地名等，也是一首好的格律詩(shī)。如果將名、數(shù)目用到對(duì)聯(lián)，可以成為佳句的。用到詞曲中也很好，但用到格律詩(shī)詩(shī)中要謹(jǐn)慎。

    褻，是指褻玩、艷情之類。如將詞的花間風(fēng)格入詩(shī)，弄不好就是“褻”。詞、曲帶有適度的花間尚可，并且也是一種風(fēng)格與流派。但是格律詩(shī)中避免出現(xiàn)吟弄風(fēng)月、歌于花間、鴛鴦蝴蝶之類。甚至低級(jí)下流，更應(yīng)禁之。

    五、戒剽竊

　詩(shī)有三偷。其上偷勢(shì)，其次偷意，最下者偷語。

    偷勢(shì),指的是效仿名家筆勢(shì)。偷得較藝術(shù)，可以不見蹤跡。

    很多人認(rèn)為李白的《登鸛鵲臺(tái)》，就效仿了崔顥的《黃鶴樓》。

    如果大家能偷其勢(shì)，我是不反對(duì)的。

    偷意，是指引用古人、名人、他人的原著中的一些字句,或顛倒詞序,取意或換意成新。你若化得好，也可以。但要謹(jǐn)慎，避免引句簡(jiǎn)單或過多。

    最為糟糕的的是下邊的這個(gè)，偷語。純屬剽竊！

    偷語，是指將名家、古人、他人的詩(shī)句，改換幾個(gè)字就充為己用。這個(gè)是要不得的。

    有的人只是改變了個(gè)別詞字，幾乎是生吞活剝，狗尾續(xù)貂。

    特別是對(duì)于偷語，作詩(shī)者，不能沾上此等取巧、實(shí)卻拙劣的行為。

    第二節(jié)：押韻八戒

    建筑房子，房柱子要穩(wěn)。房屋是詩(shī)，韻就是房柱。柱不穩(wěn)，屋必傾；而韻不穩(wěn)，則詩(shī)必惡劣。押韻注意有如下八戒，初學(xué)者一定要知道：

    一、戒湊韻

    湊韻，是指選的韻腳與詩(shī)中的意思不連貫，是生硬湊合的。如：要求用韻八庚，“花香鳥語崢”中的“崢”就是湊韻。（是現(xiàn)編的，如有雷同，純屬巧合）

    二.戒落韻

    落韻，又叫出韻。按近體詩(shī)（格律詩(shī)）的押韻要求，一首詩(shī)里只能押一個(gè)韻，第一句除外，所有韻腳用字，要求是《平水韻》中相同韻部里邊的。若將其他韻部的字來押韻腳，就是“落韻”。如一首詩(shī)中，通體全押十四寒韻，而在韻腳冒出個(gè)“閑”字，閑是押十五刪韻的，那就落韻了。

    三、戒重韻

　重韻，就是在一首詩(shī)里，重復(fù)押一個(gè)字做韻腳，這是不可以的。如：“干”為“干涉”之義，又可作“干戈”解，同押一首詩(shī)中，就“重韻”了。

    四、戒倒韻

    倒韻，是指為了押韻，將正常的詞組的兩字顛倒來說，出現(xiàn)了不合正常語序或習(xí)慣的別扭狀態(tài)。比如將“麒麟”（別誤會(huì)，我可不是說這班的麒麟朋友啊），變?yōu)椤镑膑琛?，多別扭啊。但有的是可以前后互換移動(dòng)的，如按星宿出現(xiàn)地平線的順序，可以說“斗dǒu 牛”，如寅時(shí)現(xiàn)斗牛。但成語也有“氣沖牛斗dǒu”，是依據(jù)實(shí)際意義來決定的。

    五、戒用啞韻

    啞韻，是指聲調(diào)讀起來暗啞、不清晰的字。作詩(shī)押韻用響亮的字音來押，顯得音調(diào)高超。大家盡量挑選響亮的字音押韻，這首詩(shī)也會(huì)被你的詩(shī)韻挺起很多。

    六、戒用僻韻

　僻韻，又名險(xiǎn)韻。就是不常見的生僻的字，我們盡量少用。如神仙的“仙”（一先韻），寫成了上邊是人，下邊是山的“仚”字，雖與“仙”同音同義，有多少人認(rèn)識(shí)呢？

    對(duì)僻韻字也不是絕對(duì)不可用，有特定意義的，其他字不能替代的，還有與古典及題目意義相關(guān)的，亦不妨押之。

    七、戒用同義之韻

    同義之韻，大家都知，不用解釋了。在一首格律詩(shī)里，不能押同義之韻。如十一真的“人”與“民”，七陽的“芳”與“香”等等，避免出現(xiàn)在同一首律詩(shī)中。

    按此衡量古名人的詩(shī)作也有一些是違規(guī)的，如：白居易《種桃歌》：“二年長(zhǎng)枝葉，三年桃有花?！茦湎嘛?，停杯拾馀葩”，“花”“葩”同義。對(duì)這些我們不必去學(xué)。

    八、戒用字同義異之韻

    字同義異，同一個(gè)字，含義不同，又有虛實(shí)之分。在作詩(shī)押韻時(shí)，盡量避開不同意義卻字相同的情況。如：一東韻之“風(fēng)”字，不能用作“風(fēng)（同諷fěng 舊讀去聲fèng）刺”意義的“風(fēng)”字押。如果用了會(huì)有出韻、失粘等問題。

   第三節(jié)：律、絕各有四忌

   一.律詩(shī)的四忌

   律詩(shī)的四忌，有四個(gè)“不”，即：一曰不工，二曰不貫，三曰不自然，四曰不典雅。

  （一）不工

　不工，是要求律詩(shī)重視對(duì)偶。比如常見的五、七律中間兩聯(lián)一般是要求對(duì)偶的。倘若對(duì)偶句子字詞配搭不合理，就叫不工。

    如李白的《渡荊門送別》

  “山隨平野盡，江入大荒流。”

    如果變成“山隨平野盡，江浪大荒流”，“山隨”是主謂詞組，一名一動(dòng)，而“江浪”都是名詞，就不工啦。

   （二）不貫

    律詩(shī)以第一聯(lián)為起，第二聯(lián)為承，第三聯(lián)為轉(zhuǎn)，第四聯(lián)為合。

    如果不按照起承轉(zhuǎn)合的意思順序來寫，而變成聯(lián)中各句硬湊，層次之間相互聯(lián)系不上，就不連貫了，按俗話說就是“不順溜”。

    七律按第一到第四聯(lián)分別而有機(jī)地完成這起承轉(zhuǎn)合的步驟，一氣貫通。

   （三）不自然

    不自然是指修辭等出現(xiàn)了問題。對(duì)于寫詩(shī)當(dāng)中的造句、練字要仔細(xì)琢磨。

    特別是對(duì)偶聯(lián)句，不能生拍硬和，應(yīng)當(dāng)仔細(xì)推敲。

    提起推敲，便會(huì)想起唐代詩(shī)人賈島的《題李凝幽居》，由開始的“僧推月下門”，變?yōu)椤吧迷孪麻T”。其間思考反復(fù)，既是月下的夜里，門早該關(guān)上，恐怕推不開了，不如改為“敲”。路遇大文豪韓愈，贊成用“敲”字。推，就是不自然，改為敲，就變得自然了。從此“推敲”也成千古佳話。

 （四）不典雅

    作首律詩(shī)往往要用典，但應(yīng)當(dāng)注意要“善于”用典，才見典雅。如果只是將迎眸、屈指、好將、回首等堆砌詩(shī)中，就不典雅了。

     二.絕句的四忌

    律詩(shī)有四忌，絕句也有四忌。絕句主要忌諱的有四個(gè)“可可”（可不是作為飲料的可可??！哈哈），即：可加可減、可多可少、可彼可此、可上可下這四個(gè)忌諱。簡(jiǎn)單介紹如下：

  （一）可加可減

    如果寫的一首七絕，減去二字，成為五絕，那說明這兩個(gè)字放與不放都可以；反過來說，五絕詩(shī)句，加二字為七絕，也說明詩(shī)句有問題。一般來說，有可加可減的詩(shī)句不是好詩(shī)。換句話說，寫成五絕加兩字不行，七絕減兩字不可，這樣才符合要求。

   （二）可多可少

    詩(shī)中如果一意分成四句表述，或者四句仍然歸于一個(gè)意思，說多了少了都可以。這樣的就不算是好的絕句。

   （三）可彼可此

    就是說特點(diǎn)沒說出，詩(shī)句放哪里都行。詠梅的句子可以拿來詠菊；詠山水的詩(shī)，可以詠風(fēng)月。共性是挺強(qiáng)，好像放哪都行，但缺乏個(gè)性，這樣的絕句不是好詩(shī)。

   （四）可上可下

    是指在寫絕句時(shí)是起承轉(zhuǎn)合中，要求起句的“開始”的特點(diǎn)與合句的“結(jié)束”的特點(diǎn)一定要突出，雖然這種絕句格式“起句”與“合句”的平仄一樣，但因句子章法具有特點(diǎn)不同而不能互相換位。

    因?yàn)槠呓^仄起押韻的句子，與第四句都是仄仄平平仄仄平。如果詩(shī)句分不出層次，這兩句位置可以互換，就是犯了'可上可下'的忌諱。 

……

   本次課程同上次的參考資料，是按1991年版的劉公坡（也有版本標(biāo)為劉坡公）《學(xué)詩(shī)、學(xué)詞百法》一書的觀點(diǎn)為依據(jù)，只是具體語言表達(dá)不一樣。