由于琺瑯彩的高昂價(jià)值，在琺瑯彩研制成功之后，自清代至民國(guó)及至當(dāng)代的景德鎮(zhèn)有一個(gè)競(jìng)相仿制的過(guò)程。清康熙瓷胎畫(huà)琺瑯研制成功之后，在景德鎮(zhèn)歷史上有三個(gè)仿制琺瑯彩瓷的過(guò)程及時(shí)期。因此，在清至民國(guó)間，一些原在御窯的技藝出眾工匠多逃避御窯的縲役，更愿意自己經(jīng)營(yíng)以求自 由自在，不愿過(guò)點(diǎn)卯上班的生活。同時(shí)，他們?cè)谟G工作的一些畫(huà)本、 樣器、技藝，既使不偷回家也爛熟于心，經(jīng)他們手制的琺瑯彩及洋彩不計(jì)其數(shù)，尤其是在清雍正以后，琺瑯彩的制作在清宮琺瑯漸淪為客串，而在景德鎮(zhèn)生產(chǎn)成為主流，到乾隆朝之后，琺瑯彩的制作基本上以景德鎮(zhèn)為主，因此，琺瑯彩的制作及技藝在景德鎮(zhèn)高 級(jí)民窯中已不是秘密，在后朝仿前朝的一些稀世珍品也算不上犯法， 可以睜一只眼閉一只眼悄悄地把活干了。

　　琺瑯彩是中國(guó)瓷生產(chǎn)工藝發(fā)展到頂峰時(shí)期的產(chǎn)物，一直被譽(yù)為“中國(guó)古代彩繪瓷器中的瓷中之尊”。它是在清代康熙晚期按照皇帝的授意，將從歐洲傳人的金屬胎畫(huà)琺瑯技法成功移植到瓷胎上而創(chuàng)燒的新品種。在康熙雍正和乾隆三位皇帝的大力推動(dòng)下致使琺瑯彩瓷器成為清代瓷器中最為名貴的品種，也造就了琺瑯彩極其超凡絢麗的色彩。隨著現(xiàn)代工藝的沖擊，從事琺瑯設(shè)計(jì)和工藝制作的人越來(lái)越少，但這也意味著這種工藝將變得越來(lái)越稀有。

　　琺瑯彩瓷最早從康熙朝開(kāi)始，為仿制銅胎琺瑯器而來(lái)，因此清宮內(nèi)務(wù)府庫(kù)內(nèi)，把琺瑯彩瓷器稱為“瓷胎畫(huà)琺瑯”。

　　一件完 美的銅胎畫(huà)琺瑯器物，在完成琺瑯彩繪工藝出爐后，十有八九是要用純黃金來(lái)進(jìn)行覆蓋露銅部分和鏤花工藝部分的。特別是在古代宮廷的銅胎畫(huà)琺瑯器物，絕大部分是不惜工本來(lái)完成這道工序的，而民間的大部分則例外。這就是人們通常所說(shuō)的鎏金工藝。

　　“琺瑯表的鼎盛時(shí)期并沒(méi)有持續(xù)很長(zhǎng)時(shí)間。因?yàn)橹谱鞴ば蛱珡?fù)雜，成功率又很低，愿意耐著性子投身其中的年輕人越來(lái)越少，”江詩(shī)丹頓日內(nèi)瓦總店的店長(zhǎng)伯納茲(DominiqueBernaz)介紹說(shuō)，“這樣，幾代下來(lái)，不少手藝和經(jīng)驗(yàn)就失傳了。為百達(dá)翡麗工作了40年的彩繪師蘇珊羅爾(SuzanneRohr)是日內(nèi)瓦裝飾學(xué)院琺瑯專 業(yè)的最 后一名學(xué)生。那之后，如果有人想學(xué)習(xí)琺瑯彩繪，只能從零開(kāi)始，自己去摸索。米克洛什就是個(gè)例子?！?/p>

　　乾隆時(shí)期，宮中收藏的琺瑯彩瓷器曾集中存放在端凝殿，據(jù)檔案記載有400多件。按照清代宮廷檔案記載和琺瑯彩瓷器原盛匣之標(biāo)識(shí)，琺瑯彩瓷器之正式名稱應(yīng)為“瓷胎畫(huà)琺瑯”。

　　歷史書(shū)上都會(huì)講到，琺瑯彩起源于清代，并且是一種極為珍貴的御用器，它是康熙的創(chuàng)意，康熙當(dāng)年看了銅胎畫(huà)琺瑯之后就想嘗試著把琺瑯彩料用在瓷器上，沒(méi)想到這么一試，琺瑯彩瓷器竟然成了中國(guó)瓷器歷史上最頂 尖的品種，因?yàn)樗粌H在拉胚、成型用料、施釉上還是燒制技術(shù)上都是最精湛的，可以說(shuō)是達(dá)到了當(dāng)時(shí)的陶瓷藝術(shù)的頂峰呢!