今年在主編徒步獨(dú)行的帶領(lǐng)下，寫作進(jìn)步了不少。許多不明白的地方開始慢慢通透起來，從什么都寫到確定自己的寫作方向，刪繁就簡，每一步都離不開徒步主編的指導(dǎo)。但自我的努力和思考，也是很重要的。

今年梅老師看了我的作品后，很鼓勵(lì)我，認(rèn)為我的文筆沒什么問題了，但要有一個(gè)方向。我的方向是非虛構(gòu)。老師說非虛構(gòu)后期可以走影視方向，很有發(fā)展前景。但以我現(xiàn)在所站的高度，看不到這么遠(yuǎn)。我選擇非虛構(gòu)有兩個(gè)原因，一是喜歡，二是生活經(jīng)驗(yàn)和閱歷都很有限，觀察底層，描寫底層對(duì)我來說似乎更容易。

我自己就是底層，出生在農(nóng)民家庭，看多了留守兒童，也聽?wèi)T了家長里短，這方面的素材，找起來還比較容易。我不會(huì)再去犯一些低級(jí)錯(cuò)誤，把所看所感如實(shí)的記錄，那不是文章，是日記。文學(xué)作品需要對(duì)生活進(jìn)行重塑，無論是故事還是小說?；蛘呱⑽碾s文，最終的目的都是給人以啟迪，或者娛樂大眾?？傊?，每一篇文章，都有它承載的使命，只有當(dāng)這種使命完成的時(shí)候，文章才有它的意義。

當(dāng)然，要做到這一點(diǎn)，并不容易，需要經(jīng)年累月的學(xué)習(xí)和思考。很多新手作者最容易犯的錯(cuò)誤就是什么都寫，在某種程度上，這確實(shí)是一件好事，它擴(kuò)大了寫作的范圍，生活也確實(shí)處處都是素材。但這樣做最大的弊端就是可能寫了很久也沒有什么進(jìn)步，因?yàn)槿沼泿缀跏遣恍枰壿嫷?。可是文章不一樣，邏輯自洽?是一篇文章最起碼的要求。

開始寫作的時(shí)候，做到這一點(diǎn)并不容易。邏輯是寫的問題。但擺在構(gòu)思之前的，還有素材問題。我們說文學(xué)來源于生活但又高于生活，卻又不能照搬現(xiàn)實(shí)生活。怎么辦呢？當(dāng)你問自己怎么辦的時(shí)候，其實(shí)這個(gè)問題已經(jīng)很好解決了。你需要生活經(jīng)驗(yàn)來寫作，但又不能完全依賴生活經(jīng)驗(yàn)，個(gè)人的體驗(yàn)和經(jīng)歷都很有限。學(xué)習(xí)是解決這個(gè)問題的不二法門。

經(jīng)驗(yàn)有限又想寫作的時(shí)候，不妨多讀作品，看看作家的創(chuàng)作談和書籍或者文章后附錄的參考資料，一定會(huì)有很多收獲。比如，家喻戶曉的《安娜卡列尼娜》就是作家托爾斯泰看到臥軌自殺的女人新聞后有感而發(fā)結(jié)合當(dāng)時(shí)社會(huì)背景的一部作品。被拍成電影的《被嫌棄的松子的一生》，原著比電影更立體，附錄里也有一些報(bào)紙名和參考書目?？梢娂幢闶且呀?jīng)成名的作家，也在不斷學(xué)習(xí)汲取養(yǎng)分，沒有誰能完全依賴生活經(jīng)驗(yàn)創(chuàng)作作品。

經(jīng)過前期的學(xué)習(xí)，如果多加思考和練筆，你會(huì)發(fā)現(xiàn)可以寫的東西特別多。擺脫了“巧婦難為無米之炊”的窘境后，你可能會(huì)因?yàn)榕d奮而寫到停不下來。表達(dá)欲是個(gè)很神奇的東西，就像潘多拉的魔盒，一旦打開，就再也蓋不上了。

你會(huì)因?yàn)楸磉_(dá)欲而愿意寫作，同樣會(huì)因?yàn)槠款i期而感覺寫作難以堅(jiān)持，這很正常。你的大腦像一個(gè)容器，你不停往里面塞東西，難免有疲倦?yún)挓┑臅r(shí)候，這個(gè)時(shí)候，試試給自己做減法。

停筆一段時(shí)間，認(rèn)真去讀讀自己的作品，再看看自己喜歡的作品，比較一下自己的作品和喜歡的作品有什么區(qū)別，各自的優(yōu)劣之處在哪兒。要知道，這種比較往往能很容易看到你和別人的差距，也可以幫助你更快找到自己文章的市場和內(nèi)容定位。

傳統(tǒng)寫作日漸衰微的今天，自媒體平臺(tái)無疑會(huì)成為一個(gè)趨勢。到最后，每個(gè)作者都會(huì)面臨內(nèi)容和流量的問題。想追求更好的作品還是要追流量要收益，全憑自己能力和本事。但一定要有自己的寫作方向，無論是傳統(tǒng)寫作還是自媒體寫作，這一點(diǎn)都至關(guān)重要。

確定好自己的方向之前，可以多維度嘗試，看看自己擅長什么，確定好自己的領(lǐng)域后，沿著自己的方向?qū)Ｗ⑸罡?，寫作就?huì)進(jìn)步的越來越快。