任何優(yōu)秀的藝術(shù)品都不可能是憑空想象來的，它們之所以能感動人，正是因為它們就來源于真實生活，才能與人產(chǎn)生共鳴，從而提升作品境界。藝術(shù)之所以能夠成為藝術(shù)，也就在于這一點，它通過人們?nèi)粘５纳羁赐噶耸虑榈谋举|(zhì)，并通過藝術(shù)的方式揭示出來，并且給予人們啟迪或表達對美好生活的向往。 藝術(shù)家們總是善于將現(xiàn)實的生活用一些夸張的手法，甚至展開一些虛假的幻想去將他們想要表達的觀點或是想要傳達的東西融在作品當中，讓藝術(shù)成為傳遞的工具。而《雷雨》就是曹禺將他生活中的真實用文字展現(xiàn)出來的作品，不過曹禺的真實生活比《雷雨》的劇情還要狗血。  1、 曹禺的身世曲折1910年9月24日，出生于天津的曹禺原名萬家寶，他的家庭是封建官僚主義。他的母親在他剛生下來的時候就去世了，不過他的繼母待他是極好的。3歲的時候他就隨繼母一起看戲，京劇、文明戲、河北梆子等傳統(tǒng)戲劇為他之后創(chuàng)作打下了良好的基礎。 一切本風平浪靜，曹禺也如同尋常人一般生活著，可是一件事情卻引起了曹禺對人性的思考，開始對生活的一切事情有了不一樣的看法，曹禺就是憑借對生活不一樣的感悟才寫出像《雷雨》這樣的代表作品。而這件事情的導火索就是曹禺的父親。 曹禺的父親萬德尊年少成名，雖然出生于名門世家，但到他那一輩就已經(jīng)沒落了。于是在他年輕的時候勤奮刻苦，在15歲考上秀才，不過出生貧寒的他在父母的強迫下娶了一個沒上過學，相貌普通，但對萬德尊父母很好的妻子。  后來，萬德尊在洋務運動中被派到日本留學，從日本回來后他前途無量，被北洋政府聘職。在事業(yè)有成的同時在愛情上他也遇到了一個富商之女，富商之女也就是曹禺的親生母親薛氏，她對萬德尊一見鐘情。薛氏年輕貌美，萬德尊對她也是喜歡的，于是不顧老家的妻兒與薛氏在一起。之后兩人一拍即合，談過一陣子戀愛后就結(jié)婚了。 婚后萬德尊對薛氏的愛不減方增，對于這個上得廳堂下得廚房的妻子，萬德尊是極其滿意的，于是對薛氏十分疼愛。在結(jié)婚不久后，薛氏就懷孕了，萬德尊對她更是小心翼翼。可惜，天不遂人意，薛氏在生下兒子后就因為高燒不退去世了。 萬德尊對妻子的離世十分傷心，而剛出生的孩子也需要人照顧。此時，薛氏的妹妹主動請纓幫姐姐照看這個可憐的孩子，薛詠南當時還是個未出閣的女孩，但是還是將母親的角色扮演的很好。薛詠南一直細心的照顧著姐姐的兒子，并且在與萬德尊的相處中，兩人互生情愫。于是順理成章的，薛詠南嫁給了自己的姐夫。 婚后，薛詠南成了曹禺的繼母，但她嚴令禁止下人討論，曹禺也就一直以為她是自己的生母，直到在一次爭吵中才得知自己的身世。  2、 藝術(shù)上的學習從小一直陪伴自己的人居然不是自己的親生母親，曹禺大為震驚，他沒想過這種戲劇性的狗血劇情會發(fā)生在自己身上。他回憶起父親因仕途不順對妻兒打罵時，薛詠南一直擋在自己的身前護著自己，這樣的情誼居然不是因為血緣，曹禺十分感概。這也激發(fā)了曹禺在藝術(shù)上的思考，這些在將來都成了他的寫作素材。 1922年，曹禺考上了南開大學，因為從小就跟隨繼母聽大江南北的戲曲，他對戲劇文學充滿了好奇。于是他積極參加大學期間與戲曲相關的活動，并且萌發(fā)了寫話劇的想法。1929年，曹禺進入了清華大學，他對西洋文學表示出了極高的興趣。除了在學業(yè)上努力鉆研外，他認真研讀西方文學，并且著重關注各個藝術(shù)體系。  曹禺就讀清華西洋文學系時，專心致志的研究戲劇，從古希臘悲劇到契訶夫等人的劇作他都如數(shù)家珍，他希望能寫出像莎士比亞的戲劇那樣優(yōu)秀的作品。在大學期間，曹禺還創(chuàng)新的將歐洲近代戲劇與中國的話劇結(jié)合起來，二者取長補短，形成了一種全新的風格。 曹禺希望將現(xiàn)實中真實事件用戲劇的方式表達出來，將社會現(xiàn)實擺到明面上去給予人們一些啟迪。他的文筆在鍛煉中不斷提升，并且格外專重塑造人物形象，將人性體現(xiàn)的淋漓盡致，讓每個人都能在角色中找到自己的影子。 而支撐曹禺寫作不斷的源泉和動力則來自曹禺記錄生活的本子。在得知自己的母親其實早就去世，而繼母是自己的姨媽后，曹禺就開始關注生活中的點點滴滴，而且經(jīng)常對現(xiàn)實中的人的性格進行分析，判斷他們的行為與意圖。他將現(xiàn)實中各種荒謬與狗血的事件總結(jié)起來，作為素材應用在自己的劇本之中。這些小事偶爾也會激發(fā)曹禺的靈感，讓他創(chuàng)造出一部部優(yōu)秀作品。  3、 藝術(shù)與生活的聯(lián)系曹禺于1934年發(fā)表了他的第一部話劇《雷雨》，這部話劇展現(xiàn)了人生中的大悲劇，命運對人的作弄，是中國話劇里面現(xiàn)實主義的一塊重要基石。在這部四幕劇中，將周家這個剝削家族最后悲慘的結(jié)局刻畫的十分詳細，周家對工人的壓榨，對窮人的欺凌已經(jīng)決定了他們最終必定會滅亡。 在周家中周萍與其繼母混亂的關系，之后對女仆動心后，又被告知女仆是自己的親妹妹。這樣荒唐的劇情看似出乎意料但只要細想又在情理之中，畢竟作者在文中也有多處暗示。這樣混亂的家庭關系，曹禺自然不是憑空想象出來的，可以說那就是曹禺經(jīng)歷的真實生活。那些在曹禺周圍真實發(fā)生的事情刺激了他的創(chuàng)作靈感。 曹禺出生于戰(zhàn)火紛飛的時代，他在南開大學讀書時就曾親眼目睹那些在天津苦苦掙扎的難民。那些難民大批的涌入天津后，在街上饑寒交迫，而富人在歌舞升平。這些都極大的沖擊了曹禺的心靈，因此曹禺的創(chuàng)作《雷雨》時，對于塑造的每個人物形象，他都帶著悲憫，而不是一昧的批判。  曹禺在《雷雨》中刻畫的人物形象基本都是悲哀的，繁漪對應的就是他的繼母與他好友的妻子等的封建女子，而周萍是曹禺模糊記憶中的哥哥形象。周家的當家人周樸園身上也有曹禺父親萬德尊的影子。而曹禺在劇本里面也有角色體現(xiàn)，那就是周沖，一開始他對一切充滿憧憬和希望，可最后只剩下憤懣不平。 曹禺將現(xiàn)實的感悟?qū)戇M了劇本里，他是生活的記錄者，對他身邊的人和事他都進行了仔細思考，正是他豐富的生活經(jīng)歷，成就了他在創(chuàng)作話劇和塑造人物上的成功。 《雷雨》里混亂壓抑的社會正是曹禺的真實生活，他將生活進行藝術(shù)加工創(chuàng)造了一個個優(yōu)秀的作品，他筆下的世界其實是他真實發(fā)生的，而那些狗血的生活和曹禺的創(chuàng)作歷程不禁引發(fā)我們深深的思考。  其一，曹禺在經(jīng)歷狗血的生活時，他沒有自暴自棄，而是將生活中的苦難寫在創(chuàng)作的劇本里面。從小到大一直照顧自己的人竟然不是自己的親生母親，而是自己的姑姑。這件狗血的事情爆發(fā)后，曹禺除了震驚，還有的就是將這些荒謬寫進自己的素材里。 他開始變成一個生活的觀察者，并且是對事件的記錄者。在《雷雨》中那些混亂的感情線，悲慘的人物命運，像是周萍與自己的繼母繁漪的不倫之戀，在覺悟后又與自己同父異母的妹妹四鳳產(chǎn)生的愛情，這些狗血的愛情故事都在曹禺的生活中確確實實的發(fā)生過。 曹禺在面對生活中的狗血沒有一笑了之或視而不見，而是認真的記載下來，并從中觀察人性。他用隱晦的文筆將那些家事寫了下來，也正是這些真實的生活讓他的劇本深入讀者的內(nèi)心。  其二，曹禺從小就在繼母的熏陶下對戲曲產(chǎn)生了極大的興趣，也正是這些年幼時聽過的戲曲讓他對戲曲有一定的基礎了解，并且在之后的戲劇創(chuàng)作上有不竭的動力。我們從中可以看出年幼時培養(yǎng)興趣愛好的重要性，它們或許會對孩子的一生起到作用。 而曹禺從小對戲曲的好奇一直延續(xù)到了長大后，一直到他讀大學，他得以更加深入的了解到戲曲各方面，甚至產(chǎn)生創(chuàng)作戲劇的念頭。而這個念頭一直圍繞著曹禺轉(zhuǎn)，他一直鉆研西洋的文學創(chuàng)作，并且渴望自己寫出一部經(jīng)典的話劇作品。 曹禺的渴望讓他不斷鉆研，最終他甚至被譽為'東方的莎士比亞'。我們應該學習曹禺這種刻苦鉆研的精神，對于自己所熱愛的東西，不要輕言放棄，而要勇敢追尋。  其三，在現(xiàn)代，許多作品都開始不根據(jù)實際情況的亂編亂造，他們將現(xiàn)實中萬分之一的巧合無限的放大，總是強調(diào)幸福和美好。但這些幸福和美好卻十分不切實際，往往因為一些莫名其妙的貴人就化險為夷，這些在現(xiàn)實中都是極不合理的。編輯為了迎合大眾口味，而過多的去強調(diào)幸運，而忽視現(xiàn)實的殘酷。  那些背離現(xiàn)實的作品，往往經(jīng)不起推敲，也與戲劇創(chuàng)作的初衷背道而馳。曹禺以生活為素材，切合人們的真實生活，往往會引起人們的共鳴，這樣的作品才是真正的好的作品。曹禺以'真'寫作，才有了筆下的那些鮮活的人物，這也是他成為偉大的作家的真實原因?，F(xiàn)代的文學作家都應該學習曹禺，去接觸生活，感悟生活，只有這樣才有可能創(chuàng)造出好的現(xiàn)實主義作品。 文/文史旺旺 |
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