《搭檔》一書由著名曲藝理論家、作家高玉琮先生主編，曲協(xié)主席姜昆擔任顧問并親自撰寫序言。書中詳細介紹了23對相聲名家搭檔的藝術(shù)經(jīng)歷和成果。內(nèi)容詳實生動，有很強的資料性和趣味性。

高玉琮先生曾是《今日頭條》知名創(chuàng)作者，發(fā)表過很多相聲、曲藝方面的理論和趣聞史實。我有幸結(jié)識高先生，私信、微信交流頗多，受益匪淺。高先生于去年10月24日不幸逝世，周年忌日將近，陸續(xù)轉(zhuǎn)載高先生最后的大作，也算是對先生的深切懷念吧。

（高玉琮先生）

書中有關(guān)相聲搭檔的文章分別為演員本人或熟悉演員的業(yè)內(nèi)專家執(zhí)筆。本篇介紹馬郭榮啟、朱相臣兩位大師的文章是由秦珂華先生撰寫的。

話拉回來,再說郭榮起和朱相臣的合作。兩個人第一次合作說相聲是在1943年,最后一次是在1956年,但他們實際的連續(xù)合作時間并不長,只有三年。即便如此,二人仍聯(lián)手演繹了不少經(jīng)典段子?？墒嵌藶槭裁磿陲L華正茂的時候分手呢?
2 先請后辭 一對火檔分手

后話前提。那是1956年的一天,郭榮起對朱相臣說:“相臣,咱倆認識不少年了,搭伙也有幾年了,是不?”
朱相臣說:“叔,沒錯。哎,您想起什么來了,怎么說這話?”
郭榮起說:“咱倆好聚,也要好散?！?br>朱相臣簡直不敢相信自己的耳朵,愣了一小會兒:“散?您跟我散伙?”
郭榮起笑了:“散伙。”
朱相臣間:“為什么?我得罪您了?”
郭榮起在大笑了幾聲后說出了原因。原來,當時天津有兩個曲藝演出團體,陣容可謂旗鼓相當,一個是天津廣播曲藝團,一個是天津市曲藝團前者有相聲演員馬三立、郭榮起、張慶森、朱相臣等,后者有相聲演員張壽臣、常連安、李壽增、常寶霆、趙佩如、白全福、蘇文茂等。1956年,兩個曲藝團合并。就在這時,郭榮起提出了與朱相臣分手。

郭榮起說:“相臣啊,咱倆搭伙不錯?，F(xiàn)在倆團合并了,馬三立有張慶森量活,趙佩如有李壽增量活,常寶霆有白全福量活,張壽臣、常連安使單的，蘇文茂能耐不小,可你知道,常寶華給他捧哏,寶華參軍了,就少了個好量活的。你給他站(指量活---作者注)著,對他的好處大了。實在話,我舍不得你。可為了文茂,你給他量活吧!”
朱相臣不再說什么了,他心如明鏡,郭榮起宅心仁厚是出了名的,多年來沒少扶持晚輩。這回郭榮起讓出朱相臣,其實是把最好的伙伴讓了出去，心里很舍不得。他的這一舉動讓朱相臣很感動。沒幾天,蘇文茂、朱相臣組成新搭檔的消息上了報紙,不了解內(nèi)情的人還以為二人的合作是團里安排的,實際上這是郭榮起讓賢的結(jié)果。很快,這對新搭檔就紅透了。朱相臣輔助蘇文茂加工整理了《論捧逗》《文章會》《批三國》等一批傳統(tǒng)段子。經(jīng)過改編的傳統(tǒng)段子變成新的經(jīng)典,其中有朱相臣的功勞,也有郭榮起的功勞。

（蘇文茂朱相臣表演相聲）

郭榮起了不起,他是“壽”字輩演員。從目前所知的資料來看,這一輩的相聲演員中,他的年齡最小。他的表演技藝全面,能說單口,也能說群口,他與馬三立、趙佩如合說的《扒馬褂》已經(jīng)成為這個段子的表演范本。他說對口相聲,給他量活的除了父親、師父外,幾乎全是他的晚輩。但無論長輩還輩,給他量活,都能受到充分的尊重,表演時輕松又舒服。朱相臣曾說：“我這一輩子給不少人站過,最能讓我充分發(fā)揮的是榮起叔?！?/strong>
這是朱相臣的肺腑之言。那是在1943年,朱相臣與郭榮起在沈陽偶遇。當時他們在沈陽的公余茶社演出,本應是白銀耳和朱相臣的底。一天白銀耳突然發(fā)起了高燒,不能登臺演出。郭榮起替白銀耳出場,由朱相臣量活。那次是兩個人的第一次合作,第一天使的是《賭論》。這個段子有幾個臭包袱,快到包袱的時候,朱相臣也給“墊磚”了,可是郭榮起沒抖,巧妙地繞了過去。當時沈陽也是相聲重鎮(zhèn),觀眾對那些臭活和臭包袱非常熟悉。郭榮起卻把那些都繞過去了,加了兩個雷子包袱,觀眾很理解也很滿意。朱相臣很佩服這位比自已歲數(shù)小的長輩,暗想:給他量活,真舒坦!接下來他們又演出了兩天,使的是《雜學唱》《學梆子》,效果同樣很好。就這樣,倆人一共合作了三個段子,朱相臣心想:以后還能有機會和這位師叔合作嗎？

（郭榮啟先生）

1953年,天津廣播曲藝團成立?；I辦曲藝團的王焚是個曲藝行家,他先到郭榮起家,邀請他加入廣播曲藝團,并就量活的演員征求郭榮起的意見。郭榮起想也沒想,答得很干脆:“朱相臣!”于是,王焚又去請朱相臣。朱相臣問王焚:“給哪位站著?”王焚說:“郭榮起?！敝煜喑悸犃?一下子蹦了起來，“好”。

就在當天晚上,朱相臣買了兩盒“小八件”去了郭榮起家。兩個人聊得落很痛快,一直聊到了半夜。似乎還沒聊夠,轉(zhuǎn)天,郭榮起又去了朱相臣家,也沒空著手,帶了半斤好花茶。聊的內(nèi)容當然是相聲,上什么活,怎么使,簡直就是一場“相聲研討會”。“研討會”最重要的成果就是把《賭論》改成了《打牌論》,此外還談了《繞口令》。
先說說《繞口令》。郭榮起問:“我使的《繞口令》是倒口,壽爺(指張壽臣---作者注)使的不倒口,你說哪個更好點?”
這是個很棘手的問題,壽爺?shù)耐髢焊?能說壽爺?shù)牟缓?但朱相臣的回答卻讓郭榮起很意外,他很干脆地說:“您使得好?！?br>郭榮起問:“你肯定?”
“肯定!因為就《繞口令》的使法,我問過壽爺,壽爺說您的好。”
原來,朱相臣聽過多次郭榮起的《繞口令》,他認為郭榮起的表演更好，為了驗證自己的看法,他去征求了張壽臣的意見,所以此時回答郭榮起的問話就底氣十足了。
有一天下午沒有演出,郭榮起把朱相臣叫到自己家。他把青蘿卜切成一瓣一瓣的,整整齊齊地擺放在一個碟子里。朱相臣看見了,正要去拿郭榮起說:“別動,這蘿卜有用?！敝煜喑枷?蘿卜不就是吃的嗎?有用,有什么用？
這蘿卜確實有用。郭榮起端起了裝著蘿卜的碟子,朱相臣跟在他身后人來到了鄰居家。進屋后,朱相臣看到了三男一女四個中年人正在打麻將。四個人跟郭榮起很熟,其中那個女的說:“兄弟來了,帶著客人來的。自己搬凳子先坐吧……三萬,我碰!”
朱相臣恍然大悟,原來是來看打麻將的。早在中華人民共和國成立前,郭榮起就對《賭論》進行了大幅度的修改,還把名字改成了《打牌論》。今天他帶著朱相臣來看打麻將,可以說是體驗生活。在一旁看了八個多小時后,人告辭了。后來二人再上演這個段子,又多了好幾個包袱。
縱觀郭榮起、朱相臣合作的段子,無論是《打牌論》《繞口令》《怯拉車》《當行論》等傳統(tǒng)節(jié)目,還是《夜行記》《小飛刀》等新節(jié)目，就像是一位技藝超群的木匠做出的榫子活,嚴絲合縫。究其原因，除了相互間細致入微的了解和絕對的信任外,雙方都敢于指出對方的不足,再有就是各自的技藝都十分了得。

（朱相臣先生）

郭榮起說、學、逗、唱四門功課都非常出色,表演不俗、不過、不吵、不鬧,于沉穩(wěn)中見詼諧,質(zhì)樸中顯機智,善于刻畫生活在社會底層的不同類型的人物,模擬戲曲、曲藝唱腔形神并重,且善于運用倒口,尤以山東話為最佳,達到了以假亂真的程度。
朱相臣貌似犟拙憨愚,卻能以巧補拙,機智靈敏,談吐犀利,幽默滑稽，強烈的反差占盡相聲演員“帥、怪、賣、壞”中的“怪”的特色。他擅長以冷峻深刻的藝術(shù)思維和巧發(fā)奇中的藝術(shù)語言,形成獨特的“冷面滑稽”,其捧哏風格既為觀眾代言又獨出己見,往往在其言“不俗”或“不遜”的背后連帶著諸多人情事理、世態(tài)炎涼,引起觀眾的共鳴。

郭榮起邀請又“辭退”自己的捧哏朱相臣,這在相聲史上沒有先例,也為相聲行業(yè)添加了一段耐人尋味的逸事。

（本篇完）