格律詩(shī)的五大對(duì)仗要素

格律詩(shī)的三大要素，也就是人們平常所說(shuō)的平仄、對(duì)仗和押韻。格律詩(shī)與古體詩(shī)不同的地方，主要有四點(diǎn)：一是句數(shù)固定。絕句四句，律詩(shī)八句，排律一般在十句以上。二是押韻嚴(yán)格。一般要求押平聲韻，很少押仄聲韻。三是講究平仄。而且有一定的規(guī)則，要求詩(shī)有定句，句有定字，字有定音。四是要求對(duì)仗。特別是八句的律詩(shī)，中間兩聯(lián)一般都要用對(duì)仗。

詩(shī)詞知識(shí)：格律詩(shī)的五大對(duì)仗要素，漲知識(shí)，值得學(xué)習(xí)

一、對(duì)仗是構(gòu)成律詩(shī)的重要因素之一

什么是對(duì)仗？對(duì)仗又叫對(duì)偶。就是在韻文中，上下兩句中的詞組結(jié)構(gòu)和詞性要相同，互相成對(duì)，而平仄聲調(diào)則要相反，如同古代的儀仗隊(duì)一樣，兩兩相對(duì)。劉勰在《文心雕龍》中說(shuō)：“造化賦形，文體必雙；神理為用，事不孤立。夫心生文辭，運(yùn)裁百慮，高不相須，自然成對(duì)?！彼谶@里把對(duì)仗看成是事物的客觀存在和文藝創(chuàng)作的規(guī)律?？梢?jiàn)古人對(duì)對(duì)仗這種行文形式和修辭方法已經(jīng)有了很有見(jiàn)地的認(rèn)識(shí)。漢字是一字一音，最適于對(duì)仗。古代詩(shī)文如《詩(shī)經(jīng)》中就多有對(duì)仗的句子。后來(lái)對(duì)仗形式更為發(fā)展，并逐漸衍化為駢體文、律詩(shī)和對(duì)聯(lián)等諸多文學(xué)樣式。對(duì)仗的作用就是能使讀者在接受作品思想內(nèi)容的同時(shí)，也能欣賞到作品的一種形式的整齊、對(duì)稱和協(xié)調(diào)之美，而作品的這種形式美又能反過(guò)來(lái)增強(qiáng)作品思想感情的感染力。從某種意義上說(shuō)，我國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)歌中的律詩(shī)，其藝術(shù)生命力之所以歷經(jīng)千年而不衰，對(duì)仗這種修辭手段的運(yùn)用，恐怕是一個(gè)很重要的原因。因此，在詩(shī)詞創(chuàng)作中，凡按格律要求應(yīng)該對(duì)仗的地方，一般都要盡量使用對(duì)仗，以增加詩(shī)詞的美感。而不使用對(duì)仗或使用的不正確，就不能稱作律詩(shī)。

二、對(duì)仗的基本要求

1、本句平仄相間，對(duì)句除韻腳外，要平仄相對(duì)。這在前面已講到，這里就不再重復(fù)。但有一點(diǎn)仍然要提請(qǐng)同學(xué)們注意，即在對(duì)仗句中，一般都是“兩—兩”或“三—兩”相間與相對(duì)。這種現(xiàn)象，恐怕與我們漢語(yǔ)言的詞組結(jié)構(gòu)、語(yǔ)音音節(jié)、節(jié)奏等因素有很大的關(guān)系，不可忽視。

2、出句和對(duì)句的字?jǐn)?shù)、句型和詞類要相同，義類要相對(duì)。如王勃的詩(shī)句：

海內(nèi)——存——知己

天涯——若——比鄰

從句型、詞類上講，上下兩句是相同的：“海內(nèi)”與“天涯”都是主謂結(jié)構(gòu)的方位詞組，“知己”與“比鄰”都是動(dòng)賓結(jié)構(gòu)的名詞詞組，而中間的“存”與“若”都是動(dòng)詞。從詞義上講，上下兩句又是相對(duì)的：“海內(nèi)”指國(guó)內(nèi)或者說(shuō)是近處，“天涯”則指國(guó)外或者說(shuō)是很遙遠(yuǎn)的地方。“知己”是指知心、至交、朋友，而“比鄰”則是指鄰居、近鄰。我們?cè)倏炊鸥υ?shī)的兩個(gè)例句：

兩個(gè)——黃鸝——鳴——翠柳

一行——白鷺——上——青天

無(wú)邊——落木——蕭蕭——下

不盡——長(zhǎng)江——滾滾——來(lái)

例句中的“一行”與“兩個(gè)”、“白鷺”與“黃鸝”、“上”與“鳴”、“青天”與“翠柳”，例句中的“不盡”與“無(wú)邊”、“長(zhǎng)江”與“落木”、“滾滾”與“蕭蕭”、“來(lái)”與“下”，基本都是這種句型、詞類相同，而詞義義類相對(duì)的情況。

詩(shī)詞知識(shí)：格律詩(shī)的五大對(duì)仗要素，漲知識(shí)，值得學(xué)習(xí)

三、詞的分類是對(duì)仗的基礎(chǔ)

1、詞的分類。王力先生按照律詩(shī)的對(duì)仗，把詞概括為九類。

名詞類：表示人、事物、時(shí)間、地點(diǎn)的詞，如人名、地名、專用名、日月、星辰、山川、江河、草木、花卉等等。

動(dòng)詞類：表示人或事物的動(dòng)作、行為、發(fā)展變化的詞，如看、聽(tīng)、笑、哭、唱、吃、喝、讀、寫(xiě)、愛(ài)、恨、跑、走、跳、升、降、飛、落、保衛(wèi)、建設(shè)、發(fā)展、變化等。

形容詞類：表示事物的性質(zhì)、狀態(tài)或聲音的詞，如美丑、香臭、明暗、胖瘦、高低、長(zhǎng)短、輕重、快慢、嘀嗒、轟隆等等。

代詞類：表示能起指示、代替作用的詞，如誰(shuí)、哪、你、我、他、爾、汝、吾、余、這、那、彼、此、這里、那里、你們、我們、他們、它們等。

數(shù)詞類：表示數(shù)目多少和次序先后的詞，如個(gè)、十、百、千、萬(wàn)、初一、老大、第一，等等。

另外，與數(shù)詞類相聯(lián)系的，還有表示計(jì)量單位的量詞，如尺、丈、里、斤、兩、分、畝、只、匹、頭、擔(dān)、噸、石、塊、臺(tái)、輛、部、間等等。某些名詞與數(shù)詞配合，也可以用來(lái)做量詞使用，如一天的“天”，五更的“更”，三年的“年”，九霄的“霄”，半鍋的“鍋”等。

顏色詞類：表示色彩的詞，如黑、白、紅、綠、黃、藍(lán)、橙、紫、翠、碧、蒼、寈、素、黛等等。一些帶有色彩的名詞如金、銀、銅、霜、雪、血、楓等，也可用來(lái)表示色彩、

方位詞類：表示方向、位置的詞，如東、南、西、北、上、下、左、右、內(nèi)、外、前、后等等。

副詞類：表示動(dòng)作、行為和性質(zhì)狀況的程度、范圍、時(shí)間、語(yǔ)氣，而對(duì)動(dòng)詞、形容詞起修飾、限制或補(bǔ)充作用的詞，如已、已、將、很、又、正在、忽然、未曾、竟然等等。

虛詞類：包括連接詞和介詞。連接詞表示詞語(yǔ)間的連接關(guān)系，如和、與、或、不但、而且、即使、因?yàn)榈取＝樵~表示介紹某些詞語(yǔ)為另一詞語(yǔ)的附加語(yǔ)，如從、于、沿著、依照、按照、以、為、因、將、把等。

2、同類詞相對(duì)還應(yīng)注意：

數(shù)目字，包括孤、獨(dú)、無(wú)、半等字，自成一類。

顏色詞自成一類。

方位詞，如東、西、南、北、上、下、左、右等自成一類。

連綿詞，如葡萄、杜鵑、鸚鵡、鴛鴦、蟋蟀等，只能與同詞性的連綿詞相對(duì)。

3、名詞還可細(xì)分為：天文、地理、時(shí)令、宮室、服飾、用器、植物、動(dòng)物、人倫、人事、體形等。如：

渡頭——余——落日

墟里——上——孤煙

“墟里”與“渡頭”是地理對(duì)，“孤煙”與“落日”是天文對(duì)。

不才——明主——棄

多病——故人——疏

“多病”與“不才”，“故人”與“明主”，都是人倫對(duì)。

四、對(duì)仗的基本形式

對(duì)仗的形式有很多種，這里給同學(xué)們簡(jiǎn)單介紹幾種詩(shī)詞創(chuàng)作中常見(jiàn)常用的對(duì)仗形式。

工對(duì)。凡同類詞相對(duì)，就叫工對(duì)。如“天對(duì)地、雨對(duì)風(fēng)、大地對(duì)長(zhǎng)空、東西對(duì)南北、萬(wàn)紫對(duì)千紅”等等。比如毛澤東《送瘟神》（二）中的兩聯(lián)，就是標(biāo)準(zhǔn)的工對(duì)：

紅雨——隨心——翻做——浪，

青山——著意——化為——橋。

天——連——五嶺——銀鋤——落，

地——?jiǎng)印印F臂——搖。

有些名詞雖然不同小類，但在詩(shī)詞語(yǔ)言中經(jīng)常被平列，也可算作工對(duì)。如“天地”、“詩(shī)酒”、“花鳥(niǎo)”

等相對(duì)。還有一些反義詞相對(duì)，對(duì)得好的也算工對(duì)，如李白的《塞下曲》：

曉戰(zhàn)——隨——金鼓

宵眠——抱——玉鞍

寬對(duì)。在一聯(lián)中，或詞性對(duì)得不太工整，或詞組對(duì)得不十分嚴(yán)格，這種對(duì)仗稱為寬對(duì)。如李白的《登金陵鳳凰臺(tái)》中的一聯(lián)：

三山——半落——青天——外，

一水——中分——白鷺——洲。

前六個(gè)字對(duì)得都很工整，但第七字“洲”字是表地理的名詞，“外”字是表方位的方位詞，嚴(yán)格講兩字不能相對(duì)，但如果把“外”字理解為“青天之外”，把“洲”字理解為“白鷺之洲”，從這個(gè)意義層面上講，亦可為對(duì)。這樣的對(duì)仗就叫做寬對(duì)。另如毛澤東的《贈(zèng)柳亞子先生》頷聯(lián)：“三十一年還舊國(guó)，落花時(shí)節(jié)讀華章?！逼渲小叭荒辍迸c“落花時(shí)節(jié)”，雖然講的都是時(shí)間、時(shí)令，但對(duì)的就不那么工整。像這種情況在古今詩(shī)人的詩(shī)詞作品中經(jīng)常可見(jiàn)，大家也就約定俗成，共同認(rèn)可，并把它作為對(duì)仗的一種形式來(lái)使用了。

流水對(duì)。出句和對(duì)句說(shuō)的是一個(gè)意思，如流水不斷地連貫而下。也就是一句話分做兩句來(lái)說(shuō)，但一般情況下前后不能顛倒。比如王之渙的《登鸛雀樓》中的尾聯(lián)：“欲窮千里目，更上一層樓?！崩畎椎摹洞核肌罚骸爱?dāng)君懷歸日，是妾斷腸時(shí)?！蓖蹙S的《輞川閑居》：“一從歸白杜，不復(fù)出寈門?！倍鸥Φ摹读魟e賈嚴(yán)？：“一秋?？嘤辏袢帐汲鲈??！卑拙右椎摹顿x得古原草送別》：“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。”等等。這些都屬于流水對(duì)。

借對(duì)。即借字形、字義或字音為對(duì)。借形的如李商隱的《馬嵬》詩(shī)：“此日六軍同駐馬，當(dāng)時(shí)七夕笑牽牛?！边@里“駐馬“與”牽?！氨静煌x，是借形相對(duì)。借義的如杜甫的《曲江》詩(shī)：“酒債尋常行處有，人生七十古來(lái)稀。”這里借一尋為八尺、二尋為一常（古代一尋為八尺二尋為一常）之意，來(lái)與“七十”相對(duì)。借音的如劉長(zhǎng)卿的《新按奉送穆諭德》詩(shī)：“事直皇天在，歸遲白發(fā)生?！苯琛盎省迸c“黃”諧音，來(lái)與“白”相對(duì)。王安石的“江亭晚眺》詩(shī)：“清江無(wú)限好，白鳥(niǎo)不勝閑。”借“清”與“寈”諧音，與“白”相對(duì)。上述這些字面能對(duì)而詞義不能對(duì)，或者字的諧音能對(duì)而詞義和字面不能對(duì)的對(duì)仗，都叫借對(duì)。

交錯(cuò)對(duì)。出句的詞語(yǔ)與對(duì)句的詞語(yǔ)相對(duì)，但不是在同一個(gè)位置而是錯(cuò)開(kāi)的，叫交錯(cuò)對(duì)。運(yùn)用這種形式，往往是因?yàn)樵趯?duì)仗中平仄發(fā)生了矛盾，必須把要對(duì)仗的兩個(gè)詞語(yǔ)錯(cuò)開(kāi)位置作為補(bǔ)救。如李商隱的《隋宮》詩(shī)：“裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云?！逼渲小耙欢巍睂?duì)“六幅”，“巫山云”對(duì)“湘江水”。如果按正常情況對(duì)仗，兩句平仄失調(diào)，不成律句，而交錯(cuò)以后，問(wèn)題就迎刃而解了。這種交錯(cuò)對(duì)，的巧妙，天衣無(wú)縫，別具一格，需要較高的文學(xué)修養(yǎng)功夫。

扇面對(duì)。此種對(duì)仗也叫隔句對(duì)。即上下兩聯(lián)相對(duì)，第三句對(duì)第一句，第四句對(duì)第二句。如白居易的《夜聞箏中彈瀟湘送神曲感賦》詩(shī)：“縹緲巫山女，歸來(lái)七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦?！泵珴蓶|的《沁園春·雪》詞：“望長(zhǎng)城內(nèi)外，唯余莽莽；大河上下，頓失滔滔。”都是第三句與第一句相對(duì)，第四句與第二句相對(duì)，而且都是平仄相反，對(duì)的非常工整。

此外，對(duì)仗的形式還有很多，諸如正對(duì)、反對(duì)、人名對(duì)、地名對(duì)、方位對(duì)、疊字對(duì)、嵌字對(duì)、鼎足對(duì)、頂針對(duì)、連綿對(duì)、連珠對(duì)，等等。這些都要根據(jù)內(nèi)容的需要，由作者靈活選擇和運(yùn)用，不必拘泥于現(xiàn)成模式。另外，詩(shī)詞的對(duì)仗的要求也不像平仄那樣嚴(yán)格，詩(shī)人為了內(nèi)容表達(dá)的需要，作些變通也是允許的。

詩(shī)詞知識(shí)：格律詩(shī)的五大對(duì)仗要素，漲知識(shí)，值得學(xué)習(xí)

五、對(duì)仗應(yīng)注意的一些問(wèn)題

一是詞義上要避合掌。合掌就是對(duì)句與出句完全同義或基本同義。這是自古以來(lái)詩(shī)家之大忌，也是寫(xiě)詩(shī)對(duì)仗時(shí)最容易犯的毛病。因此，對(duì)仗中一定要注意避免字異義同的詞相對(duì)，如：思與想、看與見(jiàn)、寒與冷悲與哀、先與前等等。古代有些詩(shī)人的詩(shī)句甚至名句，由于犯了合掌的毛病，都受到后人的非議。如晉朝劉琨有一首詩(shī)中的兩句：“獲麟悲尼父，西狩涕孔丘?！睂?xiě)的完全是同一件事，豈不是浪費(fèi)。王績(jī)的詩(shī)句：“蟬噪林愈靜，鳥(niǎo)鳴山更幽?！薄霸搿迸c“鳴”都是叫聲，也是同一個(gè)意思。后來(lái)王安石把這首詩(shī)改為“風(fēng)定花猶落，鳥(niǎo)鳴山更幽。”以下句的聽(tīng)來(lái)對(duì)上句的看，既避免了合掌之弊，而且詩(shī)的情趣、意境也更勝王績(jī)一籌。

二是句式結(jié)構(gòu)上要避雷同。所謂雷同，就是指一首律詩(shī)中間兩聯(lián)上下句的對(duì)仗句式結(jié)構(gòu)相同。也有人把它歸之為合掌。下面我們舉兩個(gè)例子來(lái)說(shuō)明。

雷同的例子：

西野芳菲路，

春風(fēng)正可尋。

山城——依——舊諸，

古渡——入——修林。

長(zhǎng)日——多——飛絮，

游人——愛(ài)——綠陰。

晚來(lái)歌吹起，

唯覺(jué)畫(huà)堂深。

這首詩(shī)中間兩聯(lián)的對(duì)仗，句式結(jié)構(gòu)都是“2——1——2”的模式，兩聯(lián)雷同，沒(méi)有變化，形式顯得很呆板。這種句式就叫做雷同。我們?cè)倏炊鸥Φ慕^句：

兩個(gè)——黃鸝——鳴——翠柳，

一行——白鷺——上——青天。

窗含——西嶺——千秋——雪，

門泊——東吳——萬(wàn)里——船。

這首詩(shī)兩聯(lián)用的都是對(duì)仗句，但上聯(lián)句式結(jié)構(gòu)是“2——2——1——2”，下聯(lián)句式結(jié)構(gòu)是“2——2——2——1”，從而避免了雷同。杜甫的這首絕句，不僅詩(shī)的意境優(yōu)美，而且語(yǔ)言、句式也顯得清新、活潑、生動(dòng)，堪稱經(jīng)典之作。

初學(xué)者寫(xiě)作格律詩(shī)，為了追求對(duì)仗工整，往往容易出現(xiàn)合掌、雷同等毛病。這是需要特別注意的。

三是要注意避免用重字。用重字也是律詩(shī)對(duì)仗的大忌，就是在同一首律詩(shī)中，一般也要避免使用同一意義上的重字，包括句中和韻腳。因?yàn)橐皇孜迓刹贿^(guò)用四十個(gè)字，一首七律也不過(guò)五十六個(gè)字，用了重字，不僅行文顯得重復(fù)、羅嗦，而且也反映出作者駕馭語(yǔ)言文字的水平不高。詩(shī)的語(yǔ)言要凝練、干凈、利落，古人提倡寫(xiě)詩(shī)要學(xué)會(huì)三煉：即煉字、煉句、煉意。一個(gè)“煉”字，就說(shuō)明了詩(shī)詞寫(xiě)作中遣詞、造句的艱苦與重要。但有一點(diǎn)在這里也要說(shuō)清楚，即藝術(shù)處理上的重字現(xiàn)象除外。比如杜甫《聞官軍收河南河北》中的“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)?！崩畎椎摹渡街信c幽

人對(duì)酌》中的“兩人對(duì)酌山花開(kāi)，一杯一杯復(fù)一杯?！崩钌屉[的《無(wú)題四首》（之一）中的“劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬(wàn)重。”鄭板橋的《濰縣署中畫(huà)竹，呈年伯包大中丞括》中的“衙齋臥聽(tīng)蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲。些小吾曹州縣吏，一枝一葉總關(guān)情。”等等。這些詩(shī)句中都有重字，但讀起來(lái)不但不覺(jué)得重復(fù)、累贅，而且還很有韻味。這種藝術(shù)現(xiàn)象與上面所講的重字現(xiàn)象是有原則區(qū)別的，不能同日而語(yǔ)，混為一談。

另外，律詩(shī)寫(xiě)作中還有一種形式，即在一首詩(shī)中，首聯(lián)的出句和尾聯(lián)的對(duì)句有意識(shí)地使用重字。這種形式叫“頂真”。如：“夜入楚家煙，煙中人未眠?！薄皹?lè)游原上望，望盡帝都春?！边@些都屬于有意識(shí)的重字，不僅允許，而且可以增加詩(shī)詞的韻味和美感，自古以來(lái)已成為詩(shī)人詞家們的藝術(shù)追求。